|
|
| Línea 76: |
Línea 76: |
| | '''Formato''': 35 mm | | '''Formato''': 35 mm |
| | | | |
| − | '''Guión''': [[Manuel Pérez Paredes]] | + | '''Guión''': Nelson Rodríguez, con la colaboración de Humberto Solás |
| | | | |
| − | '''Dirección''': [[Manuel Pérez Paredes]] | + | '''Dirección''': [[Humberto Solás]] |
| | | | |
| − | '''Producción General''': Frank Cabrera | + | '''Producción General''': José Ramón Pérez |
| | | | |
| − | '''Dirección de Fotografía''': Raúl Rodríguez | + | '''Dirección de Fotografía''': Livio Delgado |
| | | | |
| − | '''Montaje o Edición''': Pedro Suárez | + | '''Montaje o Edición''': Nelson Rodríguez |
| | | | |
| − | '''Música Original''': Miguel Núñez y [[Pablo Milanés]] | + | '''Música Original''': [[Leo Brouwer]] |
| | | | |
| − | '''Sonido''': Raúl García | + | '''Sonido''': Carlos Fernández, Héctor Cabrera |
| | | | |
| | == Intérpretes == | | == Intérpretes == |
| | + | |
| | + | Eslinda Nuñez, César Évora, Silvia Planas, Andrés Hernández, Oneida Hernández, Gerardo Riverón |
| | + | Mónica Guffanti |
| | + | Fela Jar |
| | + | Georgina Almanza |
| | *[[Rolando Brito]] | | *[[Rolando Brito]] |
| | *[[Blanca Rosa Blanco]] | | *[[Blanca Rosa Blanco]] |
| Línea 106: |
Línea 111: |
| | *[[Carlos Enrique Almirante]] | | *[[Carlos Enrique Almirante]] |
| | | | |
| − | == Testimonios == | + | == Humberto Solás, el director == |
| − | | |
| − | *[[Manuel Pérez Paredes]], el director:
| |
| − | He
| |
| − | confiado en los actores, y me he encontrado con intérpretes que les han
| |
| − | aportado mucho a sus personajes, que han reacomodado las escenas de
| |
| − | manera muy creativa, a partir de que se han sentido interesados en el
| |
| − | guión, y han participado de una manera no puramente profesional, sino
| |
| − | enriqueciendo y redescubriendo. En lo visual, será una película de
| |
| − | atmósfera dura, de poco color, buscando los grises. Pero por parte de
| |
| − | Raúl Rodríguez y yo no ha habido una voluntad por marcar los cambios de
| |
| − | época. A esta altura del juego, no tengo distancia ninguna de lo que
| |
| − | estoy haciendo, confío en que será una buena película, pero de verdad,
| |
| − | verdad, no lo puedo garantizar ni yo ni nadie. La película, por
| |
| − | supuesto, asume el punto de vista de alguien que vive en [[Cuba]]
| |
| − | comprometido con esta realidad. Puede tener un espíritu crítico de
| |
| − | cualquier fenómeno que ve pero siempre desde adentro de [[Cuba]]. Es el
| |
| − | punto de vista del que forma parte de esta realidad y que al mismo
| |
| − | tiempo trata de no verla de una manera complaciente, más bien
| |
| − | reflexiva, de meditación. Desde esa óptica es la película de los que
| |
| − | estamos aquí.
| |
| − | | |
| − | *[[Blanca Rosa Blanco]], actriz
| |
| − | Mirtha
| |
| − | es un símbolo que forma parte de la historia. Mirtha es una página, un
| |
| − | capítulo importante, una mujer de cualquier tiempo. Mis conclusiones
| |
| − | son muy cercanas a las de la satisfacción, pero me llevo muy recio y no
| |
| − | logro controlar ese sentimiento de inconformidad, como Mirtha, esa es
| |
| − | mi naturaleza. No obstante, creo haber participado de un filme
| |
| − | importante, una experiencia diferente con una honestidad increíble para
| |
| − | estos tiempos. Y de eso estoy satisfecha, de lo que dejé conmigo
| |
| − | después de hacerla, de haber ganado un amigo como Manolo Pérez. Solo
| |
| − | puedo tener la certeza de haber sentido, con el resultado y la acogida
| |
| − | del público, miles de sensaciones desconocidas. Y eso me hace feliz: la
| |
| − | novedad de lo que descubro en los ojos ajenos.
| |
| − | | |
| − | *[[Larisa Vega]], actriz
| |
| − | A
| |
| − | esta película llegué por la vía más común de hacer casting; Manolo no
| |
| − | tenía una idea muy clara de quién yo era y escogió, para probarme, la
| |
| − | escena más difícil y mejor que tiene mi personaje, la discusión final
| |
| − | entre ellos dos, cuando se rompe el primer matrimonio de Mauricio. A mí
| |
| − | me asustaba un poco la relación con Manolo, imagínate, yo iba a estar
| |
| − | delante del director de [[El hombre de Maisinicú]], pero nos hicimos
| |
| − | grandes amigos casi de inmediato. Lo que más me gusta de él es que
| |
| − | escucha al actor, si tienes una sugerencia, y lo convences de que es
| |
| − | válida, él la acepta. Nunca había tenido la oportunidad de hacer un
| |
| − | personaje como este. Ella es una persona que transita por esta historia
| |
| − | desde que tiene cuarenta años hasta los cincuenta y pico. Me veo
| |
| − | envejecer en pantalla. Es alguien con ideas muy claras sobre la vida,
| |
| − | una persona práctica, que está tratando de despabilar a su esposo,
| |
| − | quien se queda atrás de alguna manera, y además es un hombre a quien le
| |
| − | cuesta mucho adaptarse a los cambios. Lo que tú vas a ver hoy en el
| |
| − | rodaje, es la escena que ocurre en el año [[2000]], cuando ellos se
| |
| − | reencuentran, después de tanto tiempo. A estas alturas muy pocas cosas
| |
| − | me dan miedo. Me gusta el riesgo. Es la primera vez en la vida que me
| |
| − | toca un personaje así, con estas edades y madurez. Siempre me han
| |
| − | llamado para hacer la damita joven y graciosa. Ahora estoy haciendo una
| |
| − | mujer normal, común, una doctora, alguien firme, capaz de fajarse por
| |
| − | su matrimonio, que puede lucir bien o no, pero la apariencia no es lo
| |
| − | importante en ella. A la verdad, tiene poco que ver conmigo, soy más
| |
| − | bien soñadora y no tengo demasiado espíritu práctico, pero creo que
| |
| − | todos los personajes que hace un actor tienen algo que ver con su
| |
| − | personalidad, y si no pues hay que buscárselo, para tener en qué
| |
| − | apoyarse. Tal vez pueda decirse que esta es una historia de amor,
| |
| − | porque el protagonista tiene una primera relación, muy difícil, con mi
| |
| − | personaje, y luego, con la segunda esposa (que hace [[Blanca Rosa
| |
| − | Blanco]]) tiene otro tipo de relación. Pero sí, yo creo que de alguna
| |
| − | manera estamos haciendo una historia de amor y desamor.
| |
| − | | |
| − | *[[Rolando Brito]], actor
| |
| − | Lo
| |
| − | que más me interesó de este proyecto fue el guión, y el personaje, que
| |
| − | me llamó poderosamente la atención. Hay muchas cosas en común entre
| |
| − | Mauricio y yo. La trayectoria de mi vida tiene mucho que ver con la de
| |
| − | Mauricio. Partí de la base de que hay muchos puntos de contacto entre
| |
| − | nosotros, y pudiera ser que estuviera sacando cosas de mis propias
| |
| − | vivencias e intimidad, pero no me estoy interpretando a mí mismo,
| |
| − | porque estoy ‘vistiendo’ a Mauricio con otras cosas, aparte de lo
| |
| − | subconsciente que yo pueda aportarle. Lo más lindo que me ha pasado en
| |
| − | esta película —asegura Brito— ha sido trabajar otra vez con actores que
| |
| − | conozco, estimo y admiro como Molina, Pomares, Eguren (que fue mi
| |
| − | maestro), y el encuentro con otros que conocía pero no del trabajo,
| |
| − | como Larisa, descubrir a Blanca Rosa, a Solange, a Gypsia. Estoy
| |
| − | maravillado con este elenco extraordinario, gente capaz de responder a
| |
| − | cualquier reto, y haberme puesto a trabajar con este grupo es algo que
| |
| − | le agradezco infinitamente a Manolo. Es imposible lograr un buen
| |
| − | trabajo si tú no tienes delante a alguien que te responda, alguien cuya
| |
| − | mirada te apoye y te estimule. Si este trabajo sale bien, no será por
| |
| − | mí, sino por la presencia de toda esta gente que escogió Manolo para
| |
| − | que estuvieran a mi lado. El público será el que diga cuáles son los
| |
| − | resultados finales, pero en lo personal pienso que va a ser una buena
| |
| − | película, porque hay detrás un buen guión, respaldado por una excelente
| |
| − | dirección. Yo me he entregado por completo al personaje, y eso me lo ha
| |
| − | permitido la sagaz conducción de Manolo. Estoy muy feliz. Cada vez que
| |
| − | miro la película me emociono. No puedo evitarlo. ¿Qué actor no
| |
| − | envidiaría interpretar a un personaje como Mauricio, excelentemente
| |
| − | diseñado por Manuel Pérez? Hacía mucho tiempo que no participaba en un
| |
| − | proyecto de esa envergadura para mi gente. Volver a dialogar con mis
| |
| − | compatriotas ha sido una experiencia indescriptible. Cuando leí el
| |
| − | guión y me puse en contacto con Manuel no lo pensé dos veces. Fue
| |
| − | formidable compartir el set con actores que admiro, como [[Enrique
| |
| − | Molina]], Raúl Eguren y Patricio Wood, y descubrir a actrices tan
| |
| − | jóvenes y talentosas como Solange Ramón y Yipsia Torres. ¿Y qué decir
| |
| − | de [[Larisa Vega]] y [[Blanca Rosa Blanco]]? Ambas son increíbles. Sí,
| |
| − | me siento satisfecho de comprobar que no fue en vano el trabajo tan
| |
| − | fuerte de un año. Y en eso Manolo ha sido la clave.
| |
| − | | |
| − | ==Críticas ==
| |
| − | *Paquita Armas
| |
| − | Mauricio
| |
| − | es la voz de quienes apostamos a intentar de nuevo o morir en la
| |
| − | osadía; de los que hoy seguimos aquí y hemos disfrutado que una caja de
| |
| − | cigarro valga menos de la cuarta parte de lo que costaba a mediados de
| |
| − | los 90, o se pueda comprar un pan con jamón a la salida del cine, o una
| |
| − | novela que nos interesa, o una libra de carne de puerco en la quinta
| |
| − | parte del precio de hace diez años, o tantas otras cosas menores, o
| |
| − | aparentemente menores, de esas cotidianas que te hacen la vida más o
| |
| − | menos llevadera. Mauricio es la imagen de la resistencia y la
| |
| − | pertenencia, a pesar de sus dudas. Es la primera incursión como
| |
| − | protagónico en el cine cubano de Rolando Brito ([[La vida es silbar]],
| |
| − | de [[Fernando Pérez]]) ¡y qué bien está! Su Mauricio es creíble en
| |
| − | todas las etapas, tanto en el envejecimiento como en los múltiples
| |
| − | matices del personaje.
| |
| − |
| |
| − | *Dean Luis Reyes
| |
| − | Páginas
| |
| − | del diario de Mauricio emprende su trabajo de construcción en el
| |
| − | escenario de la summa histórica, de la indagación en la trama de
| |
| − | acontecimientos que justifican una memoria colectiva. En ese sentido,
| |
| − | retoma una recurrencia cinematográfica muy nacional: el historicismo.
| |
| − | La densa cualidad testimonial de nuestro cine, heredada de los primeros
| |
| − | tiempos de gestión de una visualidad propia de la revolución,
| |
| − | visualidad que se erigía en tanto que mirada del testigo, ha derivado a
| |
| − | obsesión. Los discursos maestros que rigen la institucionalidad de
| |
| − | nuestro cine han tenido ese campo como utopía, y debatir la sociedad,
| |
| − | el individuo, la [[Historia]], la dialéctica compleja de tales
| |
| − | elementos, sigue siendo el terreno ante el cual se definen las poéticas
| |
| − | particulares, ya sea por aceptación o por negación. Páginas… aporta al
| |
| − | debate de ideas que el [[Cine cubano]] ha propuesto de una manera u
| |
| − | otra, un territorio de mesura para abordar nuestros conflictos mayores.
| |
| − | Toma distancia de la arenga para convencidos y hace una incisión en el
| |
| − | cuerpo social conflictivo sin imponer una mirada unilineal; presenta
| |
| − | distintas opciones de vida, diferentes orientaciones para el destino de
| |
| − | la gente. Y las muestra no como otredades u opciones plurales, sino
| |
| − | como vertientes plausibles para cualquier cuerpo social. En este
| |
| − | sentido, su trabajo expande los tratamientos de la realidad cubana a
| |
| − | través del cine. En vez de la continua pugna entre un cuerpo de ideas
| |
| − | autoritario y excluyente, que quiere reflejar la realidad a imagen y
| |
| − | semejanza del sueño de la ideología, y aquel otro que valoriza el
| |
| − | disenso, los márgenes, y legitima sin complejidad la diferencia, he
| |
| − | aquí una mirada blanda y honesta. Su virtud es permanecer abierta a la
| |
| − | experiencia del mundo y de la historia, no abroquelarse. Sin quererlo,
| |
| − | descubre que resistencia e intransigencia no son sinónimos. Por ese
| |
| − | rumbo, encuentra las claves de la sobrevida de una sociedad que, ya sin
| |
| − | las presuntas sintonías de antaño, persiste en su proyecto para la
| |
| − | mayoría.
| |
| − |
| |
| − | *Jorge Luis Lanza Caride
| |
| − | Paginas del
| |
| − | diario de Mauricio, nuevo largometraje del cineasta cubano Manuel Pérez
| |
| − | deviene indiscutiblemente un filme nostálgico, que hace un ajuste de
| |
| − | cuentas con un pasado reciente pero más que todo con determinada escala
| |
| − | de valores de una generación que se favoreció con las ventajas de la
| |
| − | [Revolución]] al vivir la mayor parte de su vida dentro del amparo de
| |
| − | ésta y que de la noche a la mañana se ve desamparada al desplomarse el
| |
| − | eufemísticamente llamado [[Socialismo]] Europeo que por largos años
| |
| − | sustentó la economía cubana, lo cual obligaría a la generación de
| |
| − | Mauricio dentro de la cual se encuentra el mismo cineasta a redefinir
| |
| − | su proyecto de vida con más atención en la supervivencia personal al
| |
| − | aprovechar los privilegios que le daba su status de individuo
| |
| − | “políticamente correcto” para adaptarse a los avatares de la nueva
| |
| − | situación colmada de penurias y dificultades para la inmensa mayoría de
| |
| − | los cubanos que en esa etapa optaron por quedarse en la isla. De cierta
| |
| − | forma el filme viene a ser una especie de memorias fílmicas de los
| |
| − | noventa a través del prisma de un personaje como Mauricio, o más bien
| |
| − | desde la óptica de su director.
| |
| − |
| |
| − | *Magda Resik Aguirre
| |
| − | Páginas
| |
| − | del diario de Mauricio, su más reciente película como director, ha
| |
| − | conquistado muy rápidamente al público de la Isla. La principal razón
| |
| − | del éxito de esa suerte de crónica de alto valor simbólico sobre la
| |
| − | sociedad cubana contemporánea, radica sin dudas en su compromiso
| |
| − | espiritual con Cuba. Una Cuba de la resistencia fundada en el amor,
| |
| − | cuyas contradicciones y defectos la enriquecen, lejos de empobrecerla.
| |
| − | Una [[Cuba]] a la cual, como a todo objeto venerado, se le reconoce sus
| |
| − | fortalezas y debilidades, pero con la que se está desde adentro. Sería
| |
| − | impensable apartarse del objeto amado.
| |
| − |
| |
| − | *Rolando Pérez Betancourt
| |
| − | Páginas
| |
| − | del diario de Mauricio, de estreno en los cines, resulta una magnífica
| |
| − | lección de sinceridad. Y no de otro modo podía asumirse una historia de
| |
| − | ficción que sobre basamentos sociales, todavía al alcance de la mano,
| |
| − | no solo involucra a cada uno de los espectadores que la ven
| |
| − | transcurrir, sino que los convierte —fuera del plano artístico, pero a
| |
| − | partir de las disyuntivas que este expedita— en protagonistas de sus
| |
| − | propios dilemas. [[Rolando Brito]] transita el paso de un cuarentón a
| |
| − | un hombre que va envejeciendo hasta cumplir sesenta años. Y aunque en
| |
| − | mínimos momentos se perciba algo "del disfraz", no hay duda de que
| |
| − | compone un personaje creíble, rico en matices y con aplausos para la
| |
| − | etapa más joven. Larisa Vega, Blanca Rosa Blanco, Yipsia Torres y
| |
| − | Solange Ramón, las mujeres, resultan un sostén decisivo, pero es
| |
| − | sorprendente lo que obtiene el director con Blanca Rosa —el personaje
| |
| − | más complejo de todos, segunda esposa de Mauricio—, una actriz
| |
| − | intuitiva y con buenas muestras de su talento en la televisión, aunque
| |
| − | no siempre bien dirigida en ese medio.
| |
| − |
| |
| − | *Joel del Río
| |
| − | Respecto
| |
| − | a realización, destaca el trabajo interpretativo de primera clase,
| |
| − | dominado por [[Rolando Brito]] y muy equilibrado en cuanto al notable
| |
| − | plantel de actores y actrices que lo rodean. Sorprendente la potestad y
| |
| − | vehemencia de Blanca Rosa Blanco, profesionales y convincentes Larisa
| |
| − | Vega, Patricio Wood y Enrique Molina, sugestiva y comedida la
| |
| − | intervención de Yipsia Torres. Asegura un refrán español que «La
| |
| − | soledad es un desierto en el que no es posible subsistir sin que se
| |
| − | tengan provisiones», no le faltan dotaciones y reservas a Mauricio, un
| |
| − | personaje imprescindible desde ya en la historia reciente del cine
| |
| − | cubano.
| |
| − | | |
| − | == Manuel Pérez Paredes ==
| |
| | Nace en [[La | | Nace en [[La |
| | Habana]], Cuba, el [[19 de noviembre]] de [[1939]]. Forma parte de los | | Habana]], Cuba, el [[19 de noviembre]] de [[1939]]. Forma parte de los |
| Línea 358: |
Línea 141: |
| | == Premios == | | == Premios == |
| | | | |
| − | *[[2006]], Festival Caracol UNEAC de Cine, Radio y Televisión: Premio de la Asociación Cubana de la Prensa Cinematográfica
| |
| | | | |
| − | *[[2006]], Festival de Cine Iberoamericano de [[Huelva]], [[España]]Edición 32º, Largometraje, Premio Especial del Jurado
| |
| − |
| |
| − | *[[2006]],
| |
| − | Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de [[La Habana}],
| |
| − | Edición 28º, Ficción, Mención Especial del Jurado
| |
| − |
| |
| − | *[[2007]], Mostra de Cinema Llatinoamericá de Lleida,[[Barcelona]] Edición 13º, Largometraje, Mejor Guión.
| |
| | | | |
| | ==Véase también== | | ==Véase también== |
| | | | |
| − | *[[Manuel Pérez Paredes]] | + | *[[Humberto Solás]] |
| − | *[[Rolando Brito]] | + | *[[Eslinda Núñez]] |
| − | *[[Blanca Rosa Blanco]] | + | *[[César Évora]] |
| − | *[[Pablo Milanés]] | + | *[[Leo Brower]] |
| | *[[ICAIC]] | | *[[ICAIC]] |
| | | | |
