Diferencia entre revisiones de «Jerónimo Suñol»
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*[http://www.esculturaurbana.com/paginas/sunj.htm Escultura Urbana / Apuntes biográficos] | *[http://www.esculturaurbana.com/paginas/sunj.htm Escultura Urbana / Apuntes biográficos] | ||
Revisión del 13:33 6 dic 2014
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Jerónimo Miguel Suñol y Pujol. Escultor español cuya formación se llevó a cabo en la escuela de la Lonja y en el taller de Vallmitjana, actividades que simultaneó con el trabajo en un taller de imaginería y viajes por Roma y Florencia.
Síntesis biográfica
Nace en Barcelona, el 13 de diciembre de 1840, en el seno de una familia humilde. De padre carpintero, sintió a temprana edad la vocación artística. Hombre culto, de modestia y sencillez extremas, gran artista, buen catalán y digno español.
Estudió en la escuela de La Lonja de Barcelona y en el taller de los hermanos Vallmitjana Barbany. Volvió a Barcelona en 1875, tras una estancia en Roma y se estableció en Madrid en 1879.
En 1882 es miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y profesor auxiliar. Uno de sus discípulos, el también escultor Marinas, que fue su sucesor en la citada Academia, trazó una acertada semblanza moral y artística de su maestro en su discurso de ingreso, encomió de forma verdaderamente elogiosa las obras de un hombre que, a pesar de ser un gran escultor, no pudo encontrar su lugar en la época que le tocó vivir, y cuya obra, de auténtica calidad, pasó bastante ignorada ante el deplorable gusto de su época debido a sus afanes renovadores.
Muerte
Fallece en Madrid, el 16 de octubre de 1902.
Obra
De la época anterior a su llegada a la capital se conserva una estatua, Himeneo (1866, Prado), que recibió una medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Madrid y una de bronce en la Exposición Universal de París de 1867.
En 1885 realizó el Monumento a Cristóbal Colón (Madrid) para la plaza del mismo nombre en Madrid, cuyo pedestal diseñó Arturo Mélida, conformando así el Monumento a Cristóbal Colón.
En 1890 realizó dos esculturas monumentales para la iglesia madrileña de San Francisco el Grande, representando a San Pedro y a San Pablo. Su colaboración en la decoración escultórica del Museo se inserta dentro de la reforma de la fachada norte de Francisco Jareño y Alarcón, presentando el 30 de enero de 1882 el proyecto de un grupo decorativo en piedra para colocar sobre el entablamento del pórtico de la entrada norte del Museo.
