Eugenio Cajés
Eugenio Cajés  | |
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| Datos personales | |
| Nombre completo | Eugenio Cajés |
| Nacimiento | 1574 Madrid,  España |
| Fallecimiento | 15 de diciembre de 1634 (60 años) Madrid |
| Residencia | Madrid |
| Nacionalidad | Española |
| Seudónimo | Cascese, Caxés |
| Ocupación | Pintor |
| Datos artísticos | |
| Área | Pintura |
| Período | Barroco |
| Movimiento | Barroco español, Escuela madrileña de pintura |
| Educación | Taller de Patricio Cajés |
| Influencias | Patricio Cajés, Antonio da Correggio, Bartolomé Carducho |
| Obras notables | Copias de Correggio para el Rey (1604), Frescos del Sagrario de la Catedral de Toledo (1615), Retablo del Monasterio de Guadalupe (1618), Recuperación de la isla de Puerto Rico (1634) |
| Artistas relacionados | Vicente Carducho, Angelo Nardi, Antonio Puga, Luis Fernández, Antonio de Lanchares |
| Premios | Pintor del Rey (1612) |
Eugenio Cajés de la Fuente (también llamado Cascese o Caxés) fue un pintor barroco español. Hijo del pintor italiano Patricio Cajés, fue discípulo de su padre, quien había llegado a Madrid requerido para la ejecución de las obras del Monasterio de El Escorial.
Trayectoria
Se ha supuesto una estancia suya en Roma hacia 1595, donde asistió al surgimiento del primer naturalismo caravaggiesco. De Italia debió traer la afición a las composiciones de batallas de Antonio Tempesta, que a través de la difusión de las estampas serían repetidas por la generación de Vicente Carducho como fondo de sus escenas. Los documentos manifiestan su amistad con el pintor Juan Pantoja de la Cruz, en cuyo testamento consta citado, aunque no como pintor, sino como tallador de marfil.
En 1601 y 1604 suscribió sendos contratos junto con su padre, aunque desde 1602 comenzó a figurar en contrataciones en solitario. En 1604 pintó por encargo regio las copias de El rapto de Ganimedes y La fábula de Leda de Antonio Correggio, obras conservadas en el Museo del Prado.
En 1608 trabajó en la decoración del Palacio Real de El Pardo y en 1612 fue nombrado pintor del rey. En 1628 solicitó la plaza de ujier de cámara, estimada favorablemente por el monarca aunque no llegó a hacerse efectivo el nombramiento. Su figura fue ensalzada en múltiples ocasiones por la literatura artística de su época y por literatos como Lope de Vega, de quien el artista fue amigo personal.
Obras
Entre sus obras más destacables se encuentran las decoraciones al fresco del Sagrario de la Catedral de Toledo en 1615. Dicha obra fue realizada en colaboración con Vicente Carducho, con quien volvió a coincidir en la realización del retablo mayor del Real Monasterio de Santa María de Guadalupe (Cáceres) en 1618 y en el retablo de la iglesia de Algete (Madrid) en 1619.
Participó asimismo en la decoración del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, para la que se le encargó la Recuperación de la isla de Puerto Rico, obra que quedó inacabada a su muerte y que fue rematada por sus discípulos Antonio Puga y Luis Fernández. Junto a Vicente Carducho y a Angelo Nardi luchó por el reconocimiento de la dignidad de la pintura, exigiendo la exención del pago de alcabalas que equiparaban a los pintores con el resto de oficios gremiales.
Junto a los ecos arcaizantes tardoescurialenses —atenuados por el recuerdo de Bartolomé Carducho— en su estilo destaca la morbidez de las formas, alimentada por su labor como copista de Correggio, que le distingue de la rudeza dibujística del resto de sus contemporáneos y que se perpetuó en la obra de su discípulo Antonio de Lanchares.
Destaca también su preocupación por los efectos lumínicos, que contribuyen a crear una sensación mórbida e intimista, como en el caso de Virgen con el Niño y ángeles (Museo del Prado), que lo sitúa en el aprendizaje claroscurista en sintonía con el panorama internacional de su época y con la producción de Juan Bautista Maíno.
Muerte
Falleció en Madrid el 15 de diciembre de 1634 a los 60 años de edad. Sus restos fueron sepultados en la iglesia del convento de San Felipe el Real de la capital madrileña, espacio para el que había realizado el retablo mayor en 1605.
Fuentes
Bibliografía
- Angulo Íñiguez, Diego y Pérez Sánchez, Alfonso E.: Historia de la pintura española. Pintura madrileña. Primer tercio del siglo XVII, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1969, págs. 212-259.
- Mazón de la Torre, María Ángeles: «Las partidas de bautismo de Eugenio Cajés, de Félix Castelo, de los hermanos Rizi y otras noticias sobre artistas madrileños de la primera mitad del siglo XVII», en Archivo Español de Arte, n.º 44 (1971), págs. 413 y ss.
- Pérez Sánchez, Alfonso E.: «Pintura madrileña del siglo XVII: "Addenda"», en Archivo Español de Arte, n.º 49 (1976), págs. 293-325.
- Brown, Jonathan: The Golden Age of Painting in Spain, New Haven, Yale University Press, 1991, pág. 96.
- Pérez Sánchez, Alfonso E.: «Eugenio Cajés. Addenda et corrigenda», en Archivo Español de Arte, vol. 67, n.º 265 (1994), págs. 1-10.
- Lapuerta y Montoya, Magdalena: Los pintores de la Corte de Felipe III, Madrid, Fundación Caja Madrid, 2002, págs. 305-325.
- Boubli, Lizzie: Inventaire général des dessins. École espagnole, XVIe-XVIIIe siècle, París, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 2002, págs. 57-58.
