Diferencia entre revisiones de «Sigismund Thalberg»
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Estudió con Mittag, Hummel y Sechter, perfeccionándose en [[París]] con Pixis y [[Friedrich Kalkbrenner|Kalkbrenner]]. Realizó su primer concierto público en [[París]], en [[1836]], sustituyendo a [[Franz Liszt]] y alcanzando un éxito arrollador, que se tradujo en una enconada rivalidad más que entre ambos músicos, entre sus seguidores. Obtuvo un gran éxito por toda [[Europa]] de [[1837]] a [[1848]], que a partir de esa fecha extendió a [[Estados Unidos|Estados Unidos de América]]. Sin embargo, a partir de [[1850]] su carrera entró en una crisis, que le valió ser superado definitivamente por Listz. | Estudió con Mittag, Hummel y Sechter, perfeccionándose en [[París]] con Pixis y [[Friedrich Kalkbrenner|Kalkbrenner]]. Realizó su primer concierto público en [[París]], en [[1836]], sustituyendo a [[Franz Liszt]] y alcanzando un éxito arrollador, que se tradujo en una enconada rivalidad más que entre ambos músicos, entre sus seguidores. Obtuvo un gran éxito por toda [[Europa]] de [[1837]] a [[1848]], que a partir de esa fecha extendió a [[Estados Unidos|Estados Unidos de América]]. Sin embargo, a partir de [[1850]] su carrera entró en una crisis, que le valió ser superado definitivamente por Listz. | ||
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En [[1858]] se trasladó a vivir a [[Nápoles]], dedicándose a la producción vinícola y retirándose de la música profesionalmente. | En [[1858]] se trasladó a vivir a [[Nápoles]], dedicándose a la producción vinícola y retirándose de la música profesionalmente. | ||
| − | El sello de sus interpretaciones era su apariencia de tocar "a tres manos": interpretar la melodía con los pulgares y los adornos y variaciones con el resto de los dedos. Su técnica fue excelente, su cuidado, completo y su excelente gusto encontraron su máxima expresión en su fantasía sobre arias operísticas, de gran brillantez y efectividad virtuosística, cuyas huellas pueden rastrearse hasta finales del [[siglo XIX]]. Sólo le faltó, a juicio de sus contemporáneos, "un poco de imprevisión y de pasión", cosa que sí se encontraba en Listz. Sus obras más dignas de mención son sus fantasías sobre ''Moisés'' y ''El barbero de Sevilla'' de [[Rossini]] y [[Don Pasquale]], de [[Gaetano Donizetti|Donizetti]]. | + | El sello de sus interpretaciones era su apariencia de tocar "a tres manos": interpretar la melodía con los pulgares y los adornos y variaciones con el resto de los dedos. Su técnica fue excelente, su cuidado, completo y su excelente gusto encontraron su máxima expresión en su fantasía sobre arias operísticas, de gran brillantez y efectividad virtuosística, cuyas huellas pueden rastrearse hasta finales del [[siglo XIX]]. Sólo le faltó, a juicio de sus contemporáneos, "un poco de imprevisión y de pasión", cosa que sí se encontraba en Listz. Sus obras más dignas de mención son sus fantasías sobre ''Moisés'' y ''[[El barbero de Sevilla]]'' de [[Rossini]] y [[Don Pasquale]], de [[Gaetano Donizetti|Donizetti]]. |
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*[http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=thalberg-sigismund MCNbiografias] | *[http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=thalberg-sigismund MCNbiografias] | ||
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Revisión del 09:07 12 jun 2014
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| Datos generales | |
| Fecha de nacimiento: | 8 de enero de 1812 Ginebra,  Suiza |
| Fecha de fallecimiento: | 27 de abril de 1871 |
Sigismund Thalberg. Pianista y compositor suizo. Fue considerado como el más importante pianista del siglo XIX en competencia con Listz y uno de los señeros del romanticismo.
Trayectoria
Estudió con Mittag, Hummel y Sechter, perfeccionándose en París con Pixis y Kalkbrenner. Realizó su primer concierto público en París, en 1836, sustituyendo a Franz Liszt y alcanzando un éxito arrollador, que se tradujo en una enconada rivalidad más que entre ambos músicos, entre sus seguidores. Obtuvo un gran éxito por toda Europa de 1837 a 1848, que a partir de esa fecha extendió a Estados Unidos de América. Sin embargo, a partir de 1850 su carrera entró en una crisis, que le valió ser superado definitivamente por Listz.
En 1858 se trasladó a vivir a Nápoles, dedicándose a la producción vinícola y retirándose de la música profesionalmente.
El sello de sus interpretaciones era su apariencia de tocar "a tres manos": interpretar la melodía con los pulgares y los adornos y variaciones con el resto de los dedos. Su técnica fue excelente, su cuidado, completo y su excelente gusto encontraron su máxima expresión en su fantasía sobre arias operísticas, de gran brillantez y efectividad virtuosística, cuyas huellas pueden rastrearse hasta finales del siglo XIX. Sólo le faltó, a juicio de sus contemporáneos, "un poco de imprevisión y de pasión", cosa que sí se encontraba en Listz. Sus obras más dignas de mención son sus fantasías sobre Moisés y El barbero de Sevilla de Rossini y Don Pasquale, de Donizetti.
