Diferencia entre revisiones de «Marilyn Horne»
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| − | '''Marilyn Horne.''' Cantante estadounidense. Poseedora de una excelente voz de mezzosoprano de coloratura, ha destacado, en especial, en la interpretación de Rossini. | + | '''Marilyn Horne.''' Cantante estadounidense. Poseedora de una excelente voz de mezzosoprano de coloratura, ha destacado, en especial, en la interpretación de Rossini. Fue relevante su participación con figuras como [[Joan Sutherland]], [[Luciano Pavarotti]] y [[Montserrat Caballé]]. |
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Nacida en [[Pennsylvania]] el [[16 de enero]] de [[1934]], su familia se mudó a [[Long Beach]], [[California]]. Estudió en la Universidad de Southern California y en Santa Bárbara con la legendaria [[Lotte Lehmann]]. | Nacida en [[Pennsylvania]] el [[16 de enero]] de [[1934]], su familia se mudó a [[Long Beach]], [[California]]. Estudió en la Universidad de Southern California y en Santa Bárbara con la legendaria [[Lotte Lehmann]]. | ||
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| − | Su asociación artística con la gran soprano australiana [[Joan Sutherland]] fue una de las más exitosas de su era, ambas llevaron el arte del bel canto a un altísimo nivel especialmente como Norma y Adalgisa en la ópera homónima de Bellini, uno de los tests supremos para toda soprano y mezzosoprano, en Beatriz de Tenda, Semiramide de Rossini, Lucrezia Borgia y Anna Bolena de Donizetti. | + | Se especializó en el difícil repertorio de coloratura del bel canto reviviendo un arte que parecía extinto. |
| − | + | Su asociación artística con la gran soprano australiana [[Joan Sutherland]] fue una de las más exitosas de su era, ambas llevaron el arte del [[bel canto]] a un altísimo nivel especialmente como ''Norma y Adalgisa'' en la ópera homónima de Bellini, uno de los tests supremos para toda soprano y mezzosoprano, en ''Beatriz'' de Tenda, ''Semiramide'' de Rossini, ''Lucrezia Borgia'' y ''Anna Bolena'' de Donizetti. | |
| − | Como Pauline Viardot y otras divas de la época en el siglo XIX, Horne descolló como ninguna en el siglo XX como mezzosoprano de coloratura especializándose en los tres grandes roles de Rossini compuestos para Isabella Colbran y originalmente para la cuerda, Rosina de El barbero de Sevilla, Angelina de La Cenerentola e Isabella de L'italiana in Algeri al que hizo suyo así como La donna del lago y Tancredi | + | |
| − | + | Como [[Pauline Viardot]] y otras divas de la época en el [[siglo XIX]], Horne descolló como ninguna en el [[siglo XX]] como mezzosoprano de coloratura especializándose en los tres grandes roles de Rossini compuestos para ''Isabella Colbran'' y originalmente para la cuerda, ''Rosina'' de ''El barbero de Sevilla'', ''Angelina de La Cenerentola e Isabella de L'italiana in Algeri'' al que hizo suyo así como ''La donna del lago y Tancredi'' | |
| − | Su esperado debut en el Metropolitan Opera fue como Adalgisa junto a Sutherland en 1970 siguiéndole actuaciones como Orfeo, Rosina, Isabella, Amneris y en 1972 como Carmen dirigida por Leonard Bernstein. En 1977, | + | ===Debut en el Metropolitan Opera=== |
| − | En 1984 el MET montó por primera vez una ópera de Händel en su honor:Rinaldo. Para ese teatro en 1991, John Corigliano le compuso el cameo de Samira, una sátira a su famosa Isabella, motivando una festejada aparición en la ópera Los espectros de Versalles. Horne reapareció en 1995 como Genevieve en las funciones de Pelléas et Mélisande de Debussy celebrando el 25 aniversario de su colega Frederica von Stade y en 1996 como Miss Quickly en Falstaff, sus últimas funciones en el MET. | + | Su esperado debut en el Metropolitan Opera fue como ''Adalgisa'' junto a Sutherland en [[1970]] siguiéndole actuaciones como ''Orfeo, Rosina, Isabella, Amneris'' y en [[1972]] como ''Carmen'' dirigida por Leonard Bernstein. En 1977, El Profeta de Giacomo Meyerbeer fue otro hito en su carrera metropolitana en el personaje de ''Fides'' junto a [[Renata Scotto]] y [[James McCracken]]. |
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En ocasión del centenario de Metropolitan Opera Horne fue señalada por el New York Times en un artículo firmado por Robert Jacobson como una de las 100 máximas cantantes en la historia del teatro. | En ocasión del centenario de Metropolitan Opera Horne fue señalada por el New York Times en un artículo firmado por Robert Jacobson como una de las 100 máximas cantantes en la historia del teatro. | ||
En 1996 se presentó por primera vez en el Teatro Colón en recitales de cámara. | En 1996 se presentó por primera vez en el Teatro Colón en recitales de cámara. | ||
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| − | Se retiró en 1999 y ocasionalmente aparece en recitales de música popular americana. Estableció The Marilyn Horne Foundation para preservar el arte del canto y da clases magistrales en el Oberlin College Conservatory of Music y en la University of Oklahoma. | ||
Ha sido diagnosticada con cáncer de páncreas y se encuentra bajo tratamiento. | Ha sido diagnosticada con cáncer de páncreas y se encuentra bajo tratamiento. | ||
Revisión del 11:35 9 dic 2013
Marilyn Horne  | |
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| Datos generales | |
| Fecha de nacimiento: | 16 de enero de 1934 Pensilvania,  Estados Unidos |
| Ocupación: | Cantante de óperas |
| Información artística | |
| Tipo de voz: | mezzosoprano |
| Instrumento(s): | Voz |
Marilyn Horne. Cantante estadounidense. Poseedora de una excelente voz de mezzosoprano de coloratura, ha destacado, en especial, en la interpretación de Rossini. Fue relevante su participación con figuras como Joan Sutherland, Luciano Pavarotti y Montserrat Caballé.
Sumario
Síntesis biográfica
Nacida en Pennsylvania el 16 de enero de 1934, su familia se mudó a Long Beach, California. Estudió en la Universidad de Southern California y en Santa Bárbara con la legendaria Lotte Lehmann.
Inicios de su carrera
Inició su carrera como soprano lírica evolucionando hacia una de las voces más importantes aparecidas en la segunda mitad del siglo XX en la cuerda de mezzosoprano. Su arte floreció en un período donde otras grandes compañeras de registro - la española Teresa Berganza y sus compatriotas Shirley Verrett yGrace Bumbry - contribuyeron al restablecimiento de una tradición perdida.
Carrera en Europa
La primera parte de su carrera operística la realizó en Europa, en la Opera de Gelsenkirchen, Alemania donde probó su versatilidad cantando infinidad de roles, desde Marie en Wozzeck a una de las Valquirias, Bach, Mozart, Beethoven, opereta y opera italiana (Minnie, Mimi, Fulvia, Amelia). Su debut en La Scala se produjo gracias a la invitación de Igor Stravinsky como Jocasta en Edipo Rey en 1969.
Su consagración scalígera tuvo lugar posteriormente con El sitio de Corinto de Rossini junto al debut de otra diva connacional, la soprano Beverly Sills.
Belcanto
Se especializó en el difícil repertorio de coloratura del bel canto reviviendo un arte que parecía extinto. Su asociación artística con la gran soprano australiana Joan Sutherland fue una de las más exitosas de su era, ambas llevaron el arte del bel canto a un altísimo nivel especialmente como Norma y Adalgisa en la ópera homónima de Bellini, uno de los tests supremos para toda soprano y mezzosoprano, en Beatriz de Tenda, Semiramide de Rossini, Lucrezia Borgia y Anna Bolena de Donizetti.
Como Pauline Viardot y otras divas de la época en el siglo XIX, Horne descolló como ninguna en el siglo XX como mezzosoprano de coloratura especializándose en los tres grandes roles de Rossini compuestos para Isabella Colbran y originalmente para la cuerda, Rosina de El barbero de Sevilla, Angelina de La Cenerentola e Isabella de L'italiana in Algeri al que hizo suyo así como La donna del lago y Tancredi
Debut en el Metropolitan Opera
Su esperado debut en el Metropolitan Opera fue como Adalgisa junto a Sutherland en 1970 siguiéndole actuaciones como Orfeo, Rosina, Isabella, Amneris y en 1972 como Carmen dirigida por Leonard Bernstein. En 1977, El Profeta de Giacomo Meyerbeer fue otro hito en su carrera metropolitana en el personaje de Fides junto a Renata Scotto y James McCracken.
En 1984 el MET montó por primera vez una ópera de Händel en su honor: Rinaldo. Para ese teatro en 1991, John Corigliano le compuso el cameo de Samira, una sátira a su famosa Isabella, motivando una festejada aparición en la ópera Los espectros de Versalles.
Horne reapareció en 1995 como Genevieve en las funciones de Pelléas et Mélisande de Debussy celebrando el 25 aniversario de su colega Frederica von Stade y en 1996 como Miss Quickly en Falstaff, sus últimas funciones en el MET.
En ocasión del centenario de Metropolitan Opera Horne fue señalada por el New York Times en un artículo firmado por Robert Jacobson como una de las 100 máximas cantantes en la historia del teatro. En 1996 se presentó por primera vez en el Teatro Colón en recitales de cámara.
Retiro
Se retiró en 1999 y ocasionalmente aparece en recitales de música popular americana. Estableció The Marilyn Horne Foundation para preservar el arte del canto y da clases magistrales en el Oberlin College Conservatory of Music y en la University of Oklahoma. Ha sido diagnosticada con cáncer de páncreas y se encuentra bajo tratamiento.
