Diferencia entre revisiones de «Agostino Carracci»
(→Características como grabador) |
|||
| Línea 11: | Línea 11: | ||
|lugar fallecimiento = [[Parma]], {{Bandera2| Italia}} | |lugar fallecimiento = [[Parma]], {{Bandera2| Italia}} | ||
|residencia = | |residencia = | ||
| − | |nacionalidad = | + | |nacionalidad = Italiana |
|seudónimo = | |seudónimo = | ||
|ocupación =Pintor y grabador | |ocupación =Pintor y grabador | ||
| Línea 30: | Línea 30: | ||
|notas = | |notas = | ||
}} | }} | ||
| − | '''Agostino Carracci.''' Pintor y grabador italiano. Desarrolló una intensa actividad como grabador. Perteneció a la famosa e influyente familia de los Carracci, creadores de la tendencia pictórica clasicista: fue hermano de [[Annibale Carracci|Annibale]] y primo de [[Ludovico Carracci|Ludovico]]. | + | '''Agostino Carracci.''' Pintor y grabador italiano de transición entre el [[Manierismo]] y el naciente [[Barroco]]. Desarrolló una intensa actividad como grabador. Perteneció a la famosa e influyente familia de los Carracci, creadores de la tendencia pictórica clasicista: fue hermano de [[Annibale Carracci|Annibale]] y primo de [[Ludovico Carracci|Ludovico]]. |
| + | |||
| + | == Síntesis biográfica == | ||
| + | Nació en [[Bolonia]], [[Italia]], el [[16 de agosto]] de [[1557]]. | ||
| + | |||
| + | === Muerte === | ||
| + | Falleció en [[Parma]], [[Italia]], el [[22 de marzo]] de [[1602]]. | ||
| + | |||
==Características como pintor== | ==Características como pintor== | ||
Hombre sensible y cultivado más que artista creador, fue, en cambio, por el carácter doctrinal de su temperamento, el teórico y animador dialéctico de la Academia. | Hombre sensible y cultivado más que artista creador, fue, en cambio, por el carácter doctrinal de su temperamento, el teórico y animador dialéctico de la Academia. | ||
| Línea 38: | Línea 45: | ||
Su posición como pintor no difiere mucho de la de [[Ludovico Carracci|Ludovico]], pero sin ser capaz de plasmar ni el sentimiento religioso del primo, ni de alcanzar la fantasía poética de su hermano [[Annibale Carracci|Annibale]]. | Su posición como pintor no difiere mucho de la de [[Ludovico Carracci|Ludovico]], pero sin ser capaz de plasmar ni el sentimiento religioso del primo, ni de alcanzar la fantasía poética de su hermano [[Annibale Carracci|Annibale]]. | ||
| − | Muy diestro en la reelaboración de elementos ajenos, sus orgánicas composiciones, hechas en estilo acabado y frío, acusan un carácter narrativo y monumental. Su Comunión de San Jerónimo (hacia 1592), la obra perfecta para Malvasia, que la calificó de un "concertato misto", une la claridad correggiesca con el tonalismo véneto, pero su Cristo y la mujer adúltera (Milán, Brera), posterior en fecha, declara su deuda con la monumentalidad clásica y los prototipos rafaelescos. | + | Muy diestro en la reelaboración de elementos ajenos, sus orgánicas composiciones, hechas en estilo acabado y frío, acusan un carácter narrativo y monumental. Su ''Comunión de San Jerónimo'' (hacia [[1592]]), la obra perfecta para Malvasia, que la calificó de un "concertato misto", une la claridad correggiesca con el tonalismo véneto, pero su ''Cristo y la mujer adúltera'' (Milán, Brera), posterior en fecha, declara su deuda con la monumentalidad clásica y los prototipos rafaelescos. |
==Características como grabador== | ==Características como grabador== | ||
Pero es su actividad de hábil y fecundo grabador (con más de 350 planchas) la que mejor refleja su personalidad y talento, ya que en el grabado sobre [[cobre]] encontró la técnica más adecuada a sus capacidades analíticas. Mediante la reproducción de composiciones de [[Miguel Ángel Buonarroti|Buonarroti]],[[Federico Zuccaro| Zuccaro]], [[Correggio]], Barocci, Tiziano, Tintoretto, Veronese, Campi .... verificó la herencia del [[Renacimiento]]. | Pero es su actividad de hábil y fecundo grabador (con más de 350 planchas) la que mejor refleja su personalidad y talento, ya que en el grabado sobre [[cobre]] encontró la técnica más adecuada a sus capacidades analíticas. Mediante la reproducción de composiciones de [[Miguel Ángel Buonarroti|Buonarroti]],[[Federico Zuccaro| Zuccaro]], [[Correggio]], Barocci, Tiziano, Tintoretto, Veronese, Campi .... verificó la herencia del [[Renacimiento]]. | ||
| − | El [[grabado]] le facilitó estudiar el diseño y la estructura de la obra copiada, racionalizar el color y la luz que debía reducirlos a una relación lineal, mediante el [[dibujo]], de una serie de puntos, líneas y tramas. Pero, además, la función difusora del grabado le brindó un medio de propaganda eficaz y de profunda resonancia a la hora de divulgar entre los artistas sus experiencias y conocimientos, acercar obras ejemplares, temas y notas figurativas a las clases de la Academia y enriquecer la formación de sus miembros, así como difundir los ideales académicos más allá de [[Bolonia]], manteniendo su influjo a través del tiempo.Sin embargo, aun reconociendo el alto nivel, técnico y formal, alcanzado por Agostino en su importante conjunto de estampas grabadas, su producción, como su obra pictórica, es más un ejercicio discursivo que una vivencia poética. | + | El [[grabado]] le facilitó estudiar el diseño y la estructura de la obra copiada, racionalizar el color y la luz que debía reducirlos a una relación lineal, mediante el [[dibujo]], de una serie de puntos, líneas y tramas. Pero, además, la función difusora del grabado le brindó un medio de propaganda eficaz y de profunda resonancia a la hora de divulgar entre los artistas sus experiencias y conocimientos, acercar obras ejemplares, temas y notas figurativas a las clases de la Academia y enriquecer la formación de sus miembros, así como difundir los ideales académicos más allá de [[Bolonia]], manteniendo su influjo a través del tiempo. Sin embargo, aun reconociendo el alto nivel, técnico y formal, alcanzado por Agostino en su importante conjunto de estampas grabadas, su producción, como su obra pictórica, es más un ejercicio discursivo que una vivencia poética. |
No es extraño que Annibale le reprochara sus sutiles disquisiciones y que, contra su intelectualismo, le espetara: | No es extraño que Annibale le reprochara sus sutiles disquisiciones y que, contra su intelectualismo, le espetara: | ||
| Línea 50: | Línea 57: | ||
==Obra destacada== | ==Obra destacada== | ||
Su obra más destacada es la decoración del Palacio Farnese, realizada junto a los otros miembros de la familia Carracci. | Su obra más destacada es la decoración del Palacio Farnese, realizada junto a los otros miembros de la familia Carracci. | ||
| − | == | + | ==Fuentes== |
*[http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=carracci-agostino1 mcnbiografias] | *[http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=carracci-agostino1 mcnbiografias] | ||
*[http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4625.htm artehistoria] | *[http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4625.htm artehistoria] | ||
*[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/carracci_agostino.htm biografiasyvidas] | *[http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/carracci_agostino.htm biografiasyvidas] | ||
| − | [[Category:Pintor]] | + | [[Category:Pintor]][[Category:Grabador]][[Category:Nacidos en 1557]][[Category:Fallecidos en 1602]] |
Revisión del 15:37 15 dic 2015
Agostino Carracci  | |
|---|---|
 | |
| Datos personales | |
| Nacimiento | 16 de agosto de 1557 Bolonia,  Italia |
| Fallecimiento | 22 de marzo de 1602 Parma, Italia |
| Nacionalidad | Italiana |
| Ocupación | Pintor y grabador |
| Datos artísticos | |
| Área | Pintura y grabado |
| Artistas relacionados | Annibale Ludovico |
Agostino Carracci. Pintor y grabador italiano de transición entre el Manierismo y el naciente Barroco. Desarrolló una intensa actividad como grabador. Perteneció a la famosa e influyente familia de los Carracci, creadores de la tendencia pictórica clasicista: fue hermano de Annibale y primo de Ludovico.
Sumario
Síntesis biográfica
Nació en Bolonia, Italia, el 16 de agosto de 1557.
Muerte
Falleció en Parma, Italia, el 22 de marzo de 1602.
Características como pintor
Hombre sensible y cultivado más que artista creador, fue, en cambio, por el carácter doctrinal de su temperamento, el teórico y animador dialéctico de la Academia.
Inclinado a las letras, sus amplios conocimientos de la mitología le permitieron ayudar a su hermano en la decoración de la Galería Farnesio (Céfalo, Galatea) de Roma (1597-99) y decorar una sala del Palazzo del Giardino, de Parma (1600-02).
Su posición como pintor no difiere mucho de la de Ludovico, pero sin ser capaz de plasmar ni el sentimiento religioso del primo, ni de alcanzar la fantasía poética de su hermano Annibale.
Muy diestro en la reelaboración de elementos ajenos, sus orgánicas composiciones, hechas en estilo acabado y frío, acusan un carácter narrativo y monumental. Su Comunión de San Jerónimo (hacia 1592), la obra perfecta para Malvasia, que la calificó de un "concertato misto", une la claridad correggiesca con el tonalismo véneto, pero su Cristo y la mujer adúltera (Milán, Brera), posterior en fecha, declara su deuda con la monumentalidad clásica y los prototipos rafaelescos.
Características como grabador
Pero es su actividad de hábil y fecundo grabador (con más de 350 planchas) la que mejor refleja su personalidad y talento, ya que en el grabado sobre cobre encontró la técnica más adecuada a sus capacidades analíticas. Mediante la reproducción de composiciones de Buonarroti, Zuccaro, Correggio, Barocci, Tiziano, Tintoretto, Veronese, Campi .... verificó la herencia del Renacimiento.
El grabado le facilitó estudiar el diseño y la estructura de la obra copiada, racionalizar el color y la luz que debía reducirlos a una relación lineal, mediante el dibujo, de una serie de puntos, líneas y tramas. Pero, además, la función difusora del grabado le brindó un medio de propaganda eficaz y de profunda resonancia a la hora de divulgar entre los artistas sus experiencias y conocimientos, acercar obras ejemplares, temas y notas figurativas a las clases de la Academia y enriquecer la formación de sus miembros, así como difundir los ideales académicos más allá de Bolonia, manteniendo su influjo a través del tiempo. Sin embargo, aun reconociendo el alto nivel, técnico y formal, alcanzado por Agostino en su importante conjunto de estampas grabadas, su producción, como su obra pictórica, es más un ejercicio discursivo que una vivencia poética.
No es extraño que Annibale le reprochara sus sutiles disquisiciones y que, contra su intelectualismo, le espetara:
Obra destacada
Su obra más destacada es la decoración del Palacio Farnese, realizada junto a los otros miembros de la familia Carracci.
