Diferencia entre revisiones de «Roberto Holden Jara»
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| − | + | En 1926, de regreso tras dos años de estudios, ofreció una exposición en el Gimnasio Paraguayo. Participó luego en exposiciones colectivas como las de los “Salones de Primavera” en Asunción; la conjunta con artistas paraguayos en Buenos Aires; la Bienal y Retrospectiva del Arte Paraguayo, en [[São Paulo]], [[Brasil]]. Expuso asimismo, individualmente, en numerosas muestras en Asunción. | |
| − | En 1926, de regreso tras dos años de estudios, ofreció una exposición en el Gimnasio Paraguayo. Participó luego en exposiciones colectivas como las de los “Salones de Primavera” en Asunción; la conjunta con artistas paraguayos en Buenos Aires; la Bienal y Retrospectiva del Arte Paraguayo, en [[São Paulo]], [[Brasil]]. Expuso asimismo, individualmente, en numerosas muestras en Asunción. | + | |
Agrega a sus iniciales temas de paisajes, retratos y desnudos, escenas y figuras de la vida indígena extraídas de observaciones en el Alto Paraná. De esta suerte, los que hasta entonces no habían sido sino solo temas literarios alcanzan un vuelo mayor y una significativa graficación en la pintura de Holden Jara. | Agrega a sus iniciales temas de paisajes, retratos y desnudos, escenas y figuras de la vida indígena extraídas de observaciones en el Alto Paraná. De esta suerte, los que hasta entonces no habían sido sino solo temas literarios alcanzan un vuelo mayor y una significativa graficación en la pintura de Holden Jara. | ||
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La guerra del Chaco, que enfrentó a Paraguay y Bolivia entre [[1932]] y [[1935]] puso fin, abruptamente a esta temática. Marchó el artista a los cañadones chaqueños con el grado de oficial. A la par de la confección de esquicios y planos, en los que era muy hábil, reflejó mediante su pincel de artista escenas vívidas de aquel sangriento conflicto internacional. | La guerra del Chaco, que enfrentó a Paraguay y Bolivia entre [[1932]] y [[1935]] puso fin, abruptamente a esta temática. Marchó el artista a los cañadones chaqueños con el grado de oficial. A la par de la confección de esquicios y planos, en los que era muy hábil, reflejó mediante su pincel de artista escenas vívidas de aquel sangriento conflicto internacional. | ||
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Terminada la guerra, las parcialidades indígenas del Chaco ocupan toda su atención creativa. Tal es la profusión de cuadros con temática indígena que proyectó la creación de un “Museo del Indio”, llegando a realizar una impresionante exposición con ellos, en 1941, en el Salón de la Alianza Francesa. Entre otras, algunas de sus telas más logradas son “India guaraní”, “Carretero guayakí”, “Morena de ojos verdes”, el “Retrato de Julio Correa”, “Parehara”. | Terminada la guerra, las parcialidades indígenas del Chaco ocupan toda su atención creativa. Tal es la profusión de cuadros con temática indígena que proyectó la creación de un “Museo del Indio”, llegando a realizar una impresionante exposición con ellos, en 1941, en el Salón de la Alianza Francesa. Entre otras, algunas de sus telas más logradas son “India guaraní”, “Carretero guayakí”, “Morena de ojos verdes”, el “Retrato de Julio Correa”, “Parehara”. | ||
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Al respecto escribe Ticio Escobar, fundamental crítico y estudioso de las artes visuales en el Paraguay: “Su fiel realismo representativo confiere algunas veces a su obra el valor de verdaderos documentos etnográficos. Por eso, su pintura no puede ser considerada como parte del “indigenismo”; no existe la menor intención de incorporar, ni aun superficialmente, reforma alguna para comunicar una nueva valoración del indio y de su cultura. El insistente retrato del indio al que el artista se dedicó casi exclusivamente durante 28 años, parece corresponder tanto a un mero interés en documentar los caracteres físicos de las distintas etnias chaqueñas como a preocupaciones estéticas.” | Al respecto escribe Ticio Escobar, fundamental crítico y estudioso de las artes visuales en el Paraguay: “Su fiel realismo representativo confiere algunas veces a su obra el valor de verdaderos documentos etnográficos. Por eso, su pintura no puede ser considerada como parte del “indigenismo”; no existe la menor intención de incorporar, ni aun superficialmente, reforma alguna para comunicar una nueva valoración del indio y de su cultura. El insistente retrato del indio al que el artista se dedicó casi exclusivamente durante 28 años, parece corresponder tanto a un mero interés en documentar los caracteres físicos de las distintas etnias chaqueñas como a preocupaciones estéticas.” | ||
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Roberto Holden Jara. Pintor nacido en Asunción, Paraguay, el 24 de junio de 1900, hijo del ciudadano británico Noel Holden y de la paraguaya Julia Jara.
Infancia y juventud
Sus primeros estudios de dibujo y pintura los realizó con Héctor Da Ponte en Buenos Aires, y luego becado a Europa donde estudió en Roma, Madrid y París, compañero del mismo Salvador Dalí.
En 1926, de regreso tras dos años de estudios, ofreció una exposición en el Gimnasio Paraguayo. Participó luego en exposiciones colectivas como las de los “Salones de Primavera” en Asunción; la conjunta con artistas paraguayos en Buenos Aires; la Bienal y Retrospectiva del Arte Paraguayo, en São Paulo, Brasil. Expuso asimismo, individualmente, en numerosas muestras en Asunción.
Agrega a sus iniciales temas de paisajes, retratos y desnudos, escenas y figuras de la vida indígena extraídas de observaciones en el Alto Paraná. De esta suerte, los que hasta entonces no habían sido sino solo temas literarios alcanzan un vuelo mayor y una significativa graficación en la pintura de Holden Jara.
La guerra del Chaco, que enfrentó a Paraguay y Bolivia entre 1932 y 1935 puso fin, abruptamente a esta temática. Marchó el artista a los cañadones chaqueños con el grado de oficial. A la par de la confección de esquicios y planos, en los que era muy hábil, reflejó mediante su pincel de artista escenas vívidas de aquel sangriento conflicto internacional.
Obras
Terminada la guerra, las parcialidades indígenas del Chaco ocupan toda su atención creativa. Tal es la profusión de cuadros con temática indígena que proyectó la creación de un “Museo del Indio”, llegando a realizar una impresionante exposición con ellos, en 1941, en el Salón de la Alianza Francesa. Entre otras, algunas de sus telas más logradas son “India guaraní”, “Carretero guayakí”, “Morena de ojos verdes”, el “Retrato de Julio Correa”, “Parehara”.
Al respecto escribe Ticio Escobar, fundamental crítico y estudioso de las artes visuales en el Paraguay: “Su fiel realismo representativo confiere algunas veces a su obra el valor de verdaderos documentos etnográficos. Por eso, su pintura no puede ser considerada como parte del “indigenismo”; no existe la menor intención de incorporar, ni aun superficialmente, reforma alguna para comunicar una nueva valoración del indio y de su cultura. El insistente retrato del indio al que el artista se dedicó casi exclusivamente durante 28 años, parece corresponder tanto a un mero interés en documentar los caracteres físicos de las distintas etnias chaqueñas como a preocupaciones estéticas.”
Casado con Lucila Cardús Giménez, tuvo una hija y dos nietos.
Muerte
Como profesor dejó para la posteridad la fundación de la Escuela de Bellas Artes, de la cual fue el primer director. Falleció en Asunción el 9 de febrero del 1984.
