Diferencia entre revisiones de «El lado oscuro del corazón»

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'''El lado oscuro del corazón'''. Película argentina, de producción argentino canadiense, estrenada el 21 de mayo de [[1992]]. Escrita y dirigida por [[Eliseo Subiela]] cuenta la historia de un poeta treintañero que sobrevive editando poesía comercial mientras recorre [[Buenos Aires]], [[Argentina]] deseando encontrar a la mujer de sus sueños, que le comprenda y que le haga volar...  
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'''El lado oscuro del corazón.''' [[Película]] argentina, de producción argentino canadiense, estrenada el [[21 de mayo]] de [[1992]]. Escrita y dirigida por [[Eliseo Subiela]] cuenta la historia de un poeta treintañero que sobrevive editando poesía comercial mientras recorre [[Buenos Aires]], [[Argentina]] deseando encontrar a la [[mujer]] de sus sueños, que le comprenda y que le haga volar.
 
   
 
   
 
== Sinopsis y Primeras reflexiones ==
 
== Sinopsis y Primeras reflexiones ==
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Este filme narra la historia de Oliverio, un [[poeta]] que en el [[Buenos Aires]] actual busca a una [[mujer]] que sepa volar. Por otro lado, la [[Muerte]], encarnada en una hermosa mujer de negro, lo acosa para que busque un trabajo y una vida normal. La aparición de una [[Prostitución|prostituta]] hará que Oliverio tenga que aceptar la idea de haberse enamorado al fin de una mujer.
 
   
 
   
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Este filme narra la historia de Oliverio, un poeta que en el [[Buenos Aires]] actual busca a una mujer que sepa volar. Por otro lado, la Muerte, encarnada en una hermosa mujer de negro, lo acosa para que busque un trabajo y una vida normal. La aparición de una prostituta hará que Oliverio tenga que aceptar la idea de haberse enamorado al fin de una mujer.
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Este individuo que se niega a llevar una existencia fuera de la [[poesía]]. Subiela lo utiliza para hablar de la inconsistencia de la [[vida]] bohemia asociada a la búsqueda por un [[amor]] fuera de serie, además de tratar sobre el miedo a una vida miserable continuamente expresado en sus diálogos con la muerte, a la cual Oliverio reta constantemente. Podría ser un homenaje al “[[Séptimo Sello]]” de [[Ingmar Bergman]]. También es clara la influencia de Buñuel en la secuencial trasgresión de la realidad. Ejemplo de ello, es la forma surrealista en que terminan los encuentros amorosos del poeta, con una cama que se abre cuando pulsa un botón.
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Los textos de [[Mario Benedetti]], [[Juan Gelman]] y [[Oliverio Girando]], intercalados con gusto, lo hacen un film interesante, intenso y liberador. En el transcurso de la película, la poesía se ve entremezclada con los lugares más espesos de la cotidianeidad artística argentina y uruguaya. Desde el asado, hasta los maltrechos bares Buenos Aires y [[Montevideo]]. Una película que llega a lo más profundo del corazón, infalible...
 
 
   
 
   
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Los textos de [[Mario Benedetti]], [[Juan Gelman]] y [[Oliverio Girando]], intercalados con gusto, lo hacen un film interesante, intenso y liberador. En el transcurso de la [[película]], la poesía se ve entremezclada con los lugares más espesos de la cotidianeidad artística argentina y uruguaya. Desde el asado, hasta los maltrechos bares Buenos Aires y [[Montevideo]]. Una película que llega a lo más profundo del [[corazón]], infalible.
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== Ficha Técnica ==
 
== Ficha Técnica ==
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[[Image:El-Lado-Oscuro-del-Corazón2.jpg|thumb|right|200px|Un Filme de Eliseo Subiela]]
 
*Titulo Original: El lado oscuro del corazón  
 
*Titulo Original: El lado oscuro del corazón  
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*Dirección:[[Eliseo Subiela]]
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*Dirección: [[Eliseo Subiela]]
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*Guión:[[Eliseo Subiela]]
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*Guión: Eliseo Subiela
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*Producción: [[Eliseo Subiela]],[[Roger Frappier]]
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*Producción: [[Eliseo Subiela]], [[Roger Frappier]]
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*Música:[[Osvaldo Montes]]
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*[[Música]]: [[Osvaldo Montes]]
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*Fotografía:[[Hugo Colace]]
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*[[Fotografía]]: [[Hugo Colace]]
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*Montaje:[[Marcela Saenz]]  
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*Montaje: [[Marcela Saenz]]
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*Reparto: [[Darío Grandinetti]],[[Sandra Ballesteros]], [[Nacha Guevara]], [[André Mélançon]], [[Jean Pierre Regueras]], [[Mónica Galán]], [[Inés Vernengo]]  
 
*Año: [[1992]]
 
*Año: [[1992]]
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*Duración: 177 min.
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*Duración: 127 min.
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*Productora:[[CO 3 / Transeuropa]]
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*Productora: CO 3 / Transeuropa
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*Género:[[Drama]].[[Surrealismo]].[[Drama romántico]]
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*Género: [[Drama]]. Surrealismo. Drama romántico
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*País:[[Argentina]]
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*País: [[Argentina]]
 
   
 
   
 
== Actores y Personajes ==
 
== Actores y Personajes ==
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En este filme aparecen en los papeles protagónicos Oliverio ([[Dario Grandinetti]]), Ana ([[Nacha Guevara]]) y La [[Muerte]] ([[Sandra Ballesteros]]).
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===Oliverio===
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[[Image:Mujer alada.jpg|thumb|right|Una mujer que sepa volar]]
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Es un joven poeta que mantiene complejas relaciones con la vida y las mujeres. Junto a sus dos amigos lleva una existencia bohemia que le obliga a vender ocasionalmente sus ideas a una agencia de publicidad. El resto del tiempo intercambia poemas románticos por filetes en un restaurante local, o recita versos por dinero en las calles al paso de los vehículos.
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Él piensa que puede aceptar cualquier cosa en una mujer: la forma de sus pechos, el tacto de su [[piel]] o la forma de su [[nariz]]... Tan sólo hay una cosa que considera esencial: ella debe saber volar...
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En su constante búsqueda de la mujer ideal atraviesa el [[Río de la Plata]] hacia [[Montevideo]] donde conoce y simpatiza con Anna, una [[Prostitución|prostituta]] de cabaret, de quien se enamora. Esta relación transforma a Oliveiro y le hace descubrir el lado oscuro del [[corazón]].
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=== Ana===
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[[Image:Anaelladooscuro.jpg‎|thumb|right|La mujer como personaje protagónico]]
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Anna una prostituta de cabaret, profesional del amor, vende en un cabaret caricias para ganarse la vida, y siendo este su oficio quién más para hacer volar a un hombre que quien conoce perfectamente la miseria humana, Anna no era virgen, pero hacía milagros.
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===La  Muerte ===
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Es la otra mujer de esta historia. No puede sino descomponerse en el terreno del amor, pero éste puede invadir el suyo y quitarle la presa. Esta debe esperar a que el hombre vaya olvidando ciertas palabras de vida, para tomarlo indefenso. Mientras, le interrumpe sus juegos infantiles, recordándole que ella, "es la mujer más importante de su vida".
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Le busca empleos alienantes para matar sus sueños, que es el mejor modo de tener verdaderos muertos. Y trata de contestar las humoradas metafísicas del hombre que, sin temerle, le hace burla.
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== Relación entre los personajes ==
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[[Image:Oliverio.jpg ‎|thumb|left|El personaje de Oliverio]]{{Sistema:Cita|"Sabés que me parece que sos una muerte de acá... medio berreta... medio pelotuda. Poco profesional... aburrida. No sos una muerte torera... una muerte guerrillera... una muerte fórmula 1... Sos una muerte cola de jubilados, una muerte tristeza de manicomios...una muerte monoblock de departamento, una muerte de barrio y de programas de televisión... Una muerte mediocre. Anónima. Cobarde."
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"Por qué no te comprás un lindo vestidito y vamos a emborracharnos por ahí, y te digo esas cosas que no te dijeron nunca ? Te vas a olvidar de todo... Si Dios existe, te lo va a perdonar. Y si no, vivís un poco...Y yo quedaría como el hombre que venció a La Muerte enamorándola... Cambiaría el planeta... "|Diálogo de Oliverio con La  Muerte}}
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== Reflexiones ==
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===Tributo a la poesía, la pasión y el deseo===
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Este filme cuenta con acertada desenvoltura un relato entre lo poético, lo onírico y lo netamente humano, representado esto último en las formas de supervivencia que los artistas desarrollan para comer cada día. Oliveiro vende [[poema]]s para que todos ellos puedan almorzar mientras uno de sus amigos, escultor, se vale de la venta de sus polémicas obras para pagar fianzas y salir de la prisión en la que sus propias creaciones le han metido.
 
   
 
   
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En este fime aparecen en los papeles protagónicos Dario Grandinetti, Nacha Guevara y Sandra Ballesteros
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[[Image:El lado oscuro del corazón muerte.jpg|thumb|right|Un film interesante, intenso y liberador]]Lo onírico, lo poético, son los raíles que mandan en la historia gracias a las declamaciones de poemas soberbiamente escogidos que se insertan en la [[película]] como piezas de un puzzle que nos ofrece un difícil dibujo, inusual, pero que encajan, jugando en un límite que de sobrepasarse nos abandonaría en el terreno de la vergüenza ajena. Pero eso no llega a ocurrir.
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Este episodio de la vida del poeta discurre como conflicto entre sus distintas formas de afrontar el mundo, a veces vitalista y a veces lastimera, casi siempre con la carga del pesar que siente al comparar la traición a principios poéticos con una muerte prematura del alma. La Muerte tomará en el filme forma corpórea, por supuesto de mujer, y con ella Oliveiro tendrá una sucesión de diálogos que nos permitirá conocer más al protagonista.
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Desde luego el amor, la pasión, el cuerpo, son claves para interpretar una fantasía urbana con paisajes a veces incomprensibles que sirven de fondo a una narrativa surrealista, apasionado y sembrada de metáforas, apoyadas por una curiosísima, moderna y melancólica banda sonora. Los símbolos visuales que pueblan este ensueño poético sobre el deseo son tan líricos y básicos como una silueta remarcada en un contraluz; tan gráficos y sorprendentes como una montaña rusa para ilustrar un coito o tan obvios como unos pechos desnudos, grandes y deseables. En definitiva, diferente, elocuente y recomendable.
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== Premios Obtenidos ==
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* [[Festival Internacional de Cine de Montreal]] [[1992]] premio a la mejor [[película]] y al mejor [[actor]].
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* [[Festival de Cine Latinoamericano de Biarritz]] [[1992]] premio a la mejor [[actriz]].
 
   
 
   
 
== Los Poemas de la película ==
 
== Los Poemas de la película ==
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Espantapájaros 1 (Oliverio Girondo) -
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Los [[poema]]s de Mario Benedetti, Oliverio Girondo, y el recientemente premiado Juan Gelman forman parte importante dentro de la película, se mueven por ella como un personaje mas dando el toque distintivo.
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No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija. Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco o con un aliento insecticida. Soy perfectamente capaz de soportarles una nariz que sacaría el primer premio en una exposición de zanahorias; ¡pero eso sí! y en esto soy irreductible no les perdono, bajo ningún pretexto, que no sepan volar. ¡Si no saben volar pierden el tiempo las que pretendan seducirme!  
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===Espantapájaros 1 de Oliverio Girando (fragmentos) ===
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[[Image:Oliveriogirando.jpeg|thumb|right|Oliverio Girando]]
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Esta fue y no otra la razón de que me enamorase, tan locamente, de María Luisa.
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No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija. Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco o con un aliento insecticida. Soy perfectamente capaz de soportarles una nariz que sacaría el primer premio en una exposición de zanahorias; ¡pero eso sí! y en esto soy irreductible no les perdono, bajo ningún pretexto, que no sepan volar. ¡Si no saben volar pierden el tiempo las que pretendan seducirme! …
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¿Qué me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos? ¿Qué me importaban sus extremidades de palmípedo y sus miradas de pronóstico reservado?
 
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¡María Luisa era una verdadera pluma!
 
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Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina, volaba del comedor a la despensa. Volando me preparaba el baño, la camisa. Volando realizaba sus compras, sus quehaceres
 
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¡Con que impaciencia yo esperaba que volviese, volando, de algún paseo por los alrededores! Allí lejos, perdido entre las nubes, un puntito rosado. "¡María Luisa! ¡María Luisa!"... y a los pocos segundos, ya me abrazaba con sus piernas de pluma, para llevarme, volando, a cualquier parte.
 
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Durante kilómetros de silencio planeábamos una caricia que nos aproximaba al paraíso; durante horas enteras nos anidábamos en una nube, como dos ángeles, y de repente, en tirabuzón, en hoja muerta, el aterrizaje forzoso de un espasmo.
 
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¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera..., aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas! ¡Qué voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes... la de pasarse las noches de un solo vuelo!
 
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Después de conocer una mujer etérea, ¿puede brindarnos alguna clase de atractivos una mujer terrestre? ¿Verdad que no hay una diferencia sustancial entre vivir con una vaca o con una mujer que tenga las nalgas a setenta y ocho centímetros del suelo?
 
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Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seducción de una mujer pedestre, y por más empeño que ponga en concebirlo, no me es posible ni tan siquiera imaginar que pueda hacerse el amor más que volando.
 
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seducción de una mujer pedestre, y por más empeño que ponga en concebirlo, no me es posible ni tan siquiera imaginar que pueda hacerse el amor más que volando.
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Espantapájaros 8 (Oliverio Girondo) -
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===Comunión plenaria de Oliverio Girando===
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[[Image:Benedetti 1.jpg|thumb|right|Mario Benedetti]]
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(no dicho pero evocado en imágenes)
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Los [[nervios]] se me adhieren<br>
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al [[barro]], a las paredes,<br>
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Yo no tengo una personalidad; yo soy un cocktail, un conglomerado, una manifestación de personalidades.
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abrazan los ramajes,<br>
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penetran en la [[tierra]],<br>
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En mí, la personalidad es una especie de forunculosis anímica en estado crónico de erupción; no pasa media hora sin que me nazca una nueva personalidad.
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se esparcen por el [[aire]],<br>
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hasta alcanzar el [[cielo]].<br>
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Desde que estoy conmigo mismo, es tal la aglomeración de las que me rodean, que mi casa parece el consultorio de una quiromántica de moda. Hay personalidades en todas partes: en el vestíbulo, en el corredor, en la cocina, hasta en el W.C.
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E1 [[mármol]], los [[caballos]] <br>
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tienen mis propias [[vena]]s.<br>
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¡Imposible lograr un momento de tregua, de descanso! ¡Imposible saber cuál es la verdadera!
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Cualquier dolor lastima <br>
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mi carne, mi [[esqueleto]].<br> [[Image:Juanito.jpeg|thumb|right|Juan Gelman]]
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Aunque me veo forzado a convivir en la promiscuidad más absoluta con todas ellas, no me convenzo de que me pertenezcan.
+
¡Las veces que me he muerto <br>
−
 
+
al ver matar un toro!..<br>
−
¿Qué clase de contacto pueden tener conmigo me pregunto-- todas estas personalidades inconfesables, que harían ruborizar a un carnicero? ¿Habré de permitir que se me identifique, por ejemplo, con este pederasta marchito que no tuvo ni el coraje de realizarse, o con este cretinoide cuya sonrisa es capaz de congelar una locomotora?
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Si diviso una nube <br>
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debo emprender el vuelo. <br>
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El hecho de que se hospeden en mi cuerpo es suficiente, sin embargo, para enfermarse de indignación. Ya que no puedo ignorar su existencia, quisiera obligarlas a que se oculten en los repliegues más profundos de mi cerebro. Pero son de una petulancia... de un de una falta de tacto...
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Si una mujer se acuesta yo me acuesto con ella. <br>
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Cuántas veces me he dicho: <br>
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Hasta las personalidades más insignificantes se dan unos aires de trasatlántico. Todas, sin ninguna clase de excepción, se consideran con derecho a manifestar un desprecio olímpico por las otras, y naturalmente, hay peleas, conflictos de toda especie, discusiones que no terminan nunca. En vez de con temporizar, ya que tienen que vivir juntas, ¡pues no señor!, coda una pretende imponer su voluntad, sin tomar en cuenta las opiniones y los gustos de las demás. Si alguna tiene una ocurrencia, que me hace reír a carcajadas, en el acto sale cualquier otra, proponiéndome un paseíto al cementerio. Ni bien aquella desea que me acueste con todas las mujeres de la ciudad, esta se empeña en demostrarme las ventajas de la abstinencia, y mientras una abuse de la noche y no me deja dormir hasta la madrugada, la otra me despierta con el amanecer y exige que me levante junta con las gallinas.
 
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Mi vida resulta así una preñez de posibilidades que no se realizan nunca, una explosión de fuerzas encontradas que se entrechocan y se destruyen mutuamente. E1 hecho de tomar la menor determinación me cuesta un tal cúmulo de dificultades, antes de cometer el acto mas insignificante necesito poner tantas personalidades de acuerdo, que prefiero renunciar a cualquier cosa y es per a r que se extenúen discutiendo lo que han de hacer con mi persona, para tener, al menos, la satisfacción de mandarlas a todas juntas a la mierda.
 
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Espantapájaros 18 (Oliverio Girondo) -
 
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Llorar a lágrima viva. Llorar a chorros. Llorar la digestión. Llorar el sueño. Llorar ante las puertas y los puertos. Llorar de amabilidad y de amarillo. Abrir las canillas, las compuertas del llanto. Empaparnos el alma, la camiseta. Inundar las veredas y los paseos, y salvarnos, a nado, de nuestro llanto.
 
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Asistir a los cursos de antropología, llorando. Festejar los cumpleaños familiares, llorando. Atravesar el África, llorando.
 
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Llorar como un cacuy, como un cocodrilo... si es verdad que los cacuies y los cocodrilos no dejan nunca de llorar.
 
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Llorarlo todo, pero llorarlo bien. Llorarlo con la nariz, con las rodillas. Llorarlo por el ombligo, por la boca.
 
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Llorar de amor, de hastío, de alegría. Llorar de frac, de flato, de flacura. Llorar improvisando, de memoria. ¡Llorar todo el insomnio y todo el día!
 
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Interlunios (Oliverio Girondo) -
 
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(en la película, escena con la vaca que habla)
 
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Diluido en esa contemplacion había logrado olvidarme haste de mí mismo, cuando, de repente, una voz pastosa pronunció mi nombre. Aunque estaba seguro de encontrarme solo, la voz era tan nítida que me incorporé para comprobarlo. A los dos lados del camino, el campo se extendía sin tropiezos. Uno que otro árbol perdido en la inmensidad y, cerca mío, algunos cardos, entre los cuales divisé un bulto que resultó ser una vaca echada sobre el pasto.
 
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Opté por acostarme de nuevo, pero antes que pasara un minuto oi que la voz me decía:
 
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−
"¿No te da vergüenza? ¿Cómo es posible? ¿Qué has hecho para llegar a ese estado? ¿Ya ni siquiera puedes vivir entre la gente?
 
−
 
 
−
Por absurdo que resultase, era indudable que la voz partía del lugar donde se encontraba la vaca. Con el mayor disimulo me di vuelta para observarla. La claridad de la noche me permitía distinguir todos sus movimientos. Después de incorporarse y avanzar unos pasos se detuvo a pocos metros del sitio en que me hallaba, para rumiar durante un momento lo que diría y proseguir con un tono acongojado:
 
−
 
 
−
"¡Hubieras podido ser tan feliz! ... Eres fino, eres inteligente y egoísta. ¿Pero qué has hecho durante toda tu vida? Engañar, engañar... ¡nada más que engañar!... Y ahora resulta lo de siempre; eres tú, el verdadero, el único engañado. ¡Me dan unas ganas de llorar! . . . ¡Desde chico fuiste tan orgulloso! . . . Te considerabas por encima de todos y de todo. De nada valía reprenderte. Crees haber vivido más intensamente que nadie. Pero, ¿te atreverías a negarlo?, nunca te has entregado. ¡Cuando pienso que prefieres cualquier cosa a encontrarte contigo mismo! ¿Cómo es posible que puedas soportar ese vacío?... ¿Por qué te empeñas en llenarlo de nada? Ya no eres capaz de extender una mano, de abrir los brazos. ¡Es verdaderamente desesperante!... ¡Me dan unas ganas de llorar!
 
−
 
 
−
Cuando calló, sin darme cuenta me levanté y di unos pasos hacia ella. Después de mirarme con unos ojos humedecidos de ternura y de limpiarse la boca refregándosela contra la paleta, sacó el pescuezo por encima del alambrado y estiró los labios para besarme.
 
−
 
 
−
Inmóviles, separados únicamente por una zanja estrecha, nos miramos en silencio. Pude caer de rodillas, pero di un salto y eche a correr por el camino. En lo más profundo de mí mismo se erguía la certidumbre de que la voz que acababa de oir era la de mi madre."
 
−
 
 
−
[. . .]
 
−
 
 
−
Y lo peor es que la vaca, mi madre, tiene razón. Yo no soy, ni he sido nunca más que un corcho. Durante toda la vida he flotado, de aquí para allá, sin conocer otra cosa que la superficie. Incapaz de encariñarme con nada, siempre me aparté de los seres antes de aprender a quererlos. Y ahora, es demasiado tarde. Ya me falta coraje hasta para ponerme las zapatillas.
 
−
 
 
−
 
 
−
Comunión plenaria (Oliverio Girondo) -
 
−
 
 
−
Los nervios se me adhieren  
 
−
al barro, a las paredes,  
 
−
abrazan los ramajes,  
 
−
penetran en la tierra,  
 
−
se esparcen por el aire,  
 
−
hasta alcanzar el cielo.
 
−
E1 mármol, los caballos  
 
−
tienen mis propias venas.  
 
−
Cualquier dolor lastima  
 
−
mi carne, mi esqueleto.  
 
−
¡Las veces que me he muerto  
 
−
al ver matar un toro!..
 
−
Si diviso una nube  
 
−
debo emprender el vuelo.  
 
−
Si una mujer se acuesta yo me acuesto con ella.  
 
−
Cuántas veces me he dicho:  
 
 
¿Seré yo esa piedra?
 
¿Seré yo esa piedra?
−
 
+
−
Dicotomía incruenta (Oliverio Girondo) -
+
===Corazón coraza de Mario Benedetti===
−
 
+
[[Image:26219 393864529384 775824384 3870775 3172102 n.jpg ‎  |thumb|right|Dos de los Personajes]]
−
Siempre llega mi mano
+
Porque te tengo y no <br>
−
más tarde que otra mano que se mezcla a la mía
+
porque te pienso <br>
−
y forman una mano.
+
porque la noche está de [[ojos]] abiertos <br>
−
Cuando voy a sentarme
+
porque la noche pasa y digo amor <br>
−
advierto que mi cuerpo
+
porque has venido a recoger tu imagen <br>
−
se sienta en otro cuerpo que acaba de sentarse
+
y eres mejor que todas tus imágenes <br>
−
adonde yo me siento.
+
porque eres linda desde el [[pie]] hasta el [[alma]] <br>
−
Y en el precise instante
+
porque eres buena desde el alma a mí <br>
−
de entrar en una casa,
 
−
descubro que ya estaba
 
−
antes de haber llegado.
 
−
Por eso es muy posible que no asista a mi entierro,
 
−
y que mientras me rieguen de lugares comunes,
 
−
ya me encuentre en la tumba,
 
−
vestido de esqueleto,
 
−
bostezando los tópicos y los llantos fingidos.
 
−
 
 
−
Rostro de vos (Mario Benedetti) -
 
−
 
 
−
Tengo una soledad
 
−
tan concurrida
 
−
tan llena de nostalgias
 
−
y de rostros de vos
 
−
de adioses hace tiempo
 
−
y besos bienvenidos
 
−
de primeras de cambio
 
−
y de último vagón
 
−
tengo una soledad
 
−
tan concurrida
 
−
que puedo organizarla
 
−
como una procesión
 
−
por colores
 
−
tamaños
 
−
y promesas
 
−
por época
 
−
por tacto y por sabor
 
−
sin un temblor de más
 
−
me abrazo a tus ausencias
 
−
que asisten y me asisten
 
−
con mi rostro de vos
 
−
estoy lleno de sombras
 
−
de noches y deseos
 
−
de risas y de alguna
 
−
maldición
 
−
mis huéspedes concurren
 
−
concurren como sueños
 
−
 
 
−
Corazón coraza (Mario Benedetti) - (en la película, recitada en alemán, por Mario Benedetti)
 
−
 
 
−
Porque te tengo y no  
 
−
porque te pienso  
 
−
porque la noche está de ojos abiertos  
 
−
porque la noche pasa y digo amor  
 
−
porque has venido a recoger tu imagen  
 
−
y eres mejor que todas tus imágenes  
 
−
porque eres linda desde el pie hasta el alma  
 
−
porque eres buena desde el alma a mí  
 
 
porque te escondes dulce en el orgullo  
 
porque te escondes dulce en el orgullo  
−
pequeña y dulce  
+
[[Image:El lado oscuro del corazoncitico.jpg|thumb|right|Una escena del Filme]]
−
corazón coraza
+
pequeña y dulce <br>
−
porque eres mía  
+
corazón coraza <br>
−
porque no eres mía
+
porque eres mía <br>
−
porque te miro y muero  
+
porque no eres mía <br>
−
y peor que muero  
+
porque te miro y muero <br>
 +
y peor que muero <br>
 
si no te miro amor  
 
si no te miro amor  
−
si no te miro
+
[[Image:Elladoobscurodelcarozon.jpg|thumb|right|Una pelicula apasionada]]
−
porque tú siempre existes dondequiera  
+
si no te miro <br>
−
pero existes mejor donde te quiero  
+
porque tú siempre existes dondequiera <br>
−
porque tu boca es sangre  
+
pero existes mejor donde te quiero <br>
−
y tienes frío  
+
porque tu boca es [[sangre]] <br>
−
tengo que amarte amor  
+
y tienes frío <br>
−
tengo que amarte  
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*[[Eliseo Subiela]]
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*[[Mario Benedetti]]
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*[[Juan Gelman]]
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*[[Cine Argentino]]
 
   
 
   
 
== Fuentes ==
 
== Fuentes ==
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*[http://es.wikipedia.org/wiki/El_lado_oscuro_del_coraz%C3%B3n/ Wikipedia]
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*[http://es.wikipedia.org/wiki/El_lado_oscuro_del_coraz%C3%B3n/ El lado oscuro del corazón]
 
 
*[http://www.pantalla.info/pel/0/384.html/ Pantalla Información]
 
*[http://www.pantalla.info/pel/0/384.html/ Pantalla Información]
 
*[http://www.filmaffinity.com/es/film450929.html/ Filmaffinity]
 
*[http://www.filmaffinity.com/es/film450929.html/ Filmaffinity]
−
*[http://cine.mysofa.es/pelicula/el_lado_oscuro_del_corazon/ El lado oscuro del corazón]
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*[http://cine.mysofa.es/pelicula/el_lado_oscuro_del_corazon/ Cine. Mysofa]
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*[http://templo-kaori.blogspot.com/2011/05/el-lado-oscuro-del-corazon-poesia-hecha.html/ Poesía hecha]
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*[http://templo-kaori.blogspot.com/2011/05/el-lado-oscuro-del-corazon-poesia-hecha.html/ Templo-Kaori]
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== Enlaces externos==
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última versión al 15:14 17 abr 2019

El lado oscuro del corazón
Información sobre la plantilla
Drama. Surrealismo. Drama romántico | Bandera de Argentina Argentina
El-lado-oscuro1.jpg
Película argentina
Estreno21 de mayo de 1992
GuiónEliseo Subiela
DirectorEliseo Subiela
Producción GeneralEliseo Subiela, Roger Frappier
Dirección de FotografíaHugo Colace
ProductoraCO 3 / Transeuropa
PaisBandera de Argentina Argentina

El lado oscuro del corazón. Película argentina, de producción argentino canadiense, estrenada el 21 de mayo de 1992. Escrita y dirigida por Eliseo Subiela cuenta la historia de un poeta treintañero que sobrevive editando poesía comercial mientras recorre Buenos Aires, Argentina deseando encontrar a la mujer de sus sueños, que le comprenda y que le haga volar.

Sinopsis y Primeras reflexiones

Este filme narra la historia de Oliverio, un poeta que en el Buenos Aires actual busca a una mujer que sepa volar. Por otro lado, la Muerte, encarnada en una hermosa mujer de negro, lo acosa para que busque un trabajo y una vida normal. La aparición de una prostituta hará que Oliverio tenga que aceptar la idea de haberse enamorado al fin de una mujer.

Este individuo que se niega a llevar una existencia fuera de la poesía. Subiela lo utiliza para hablar de la inconsistencia de la vida bohemia asociada a la búsqueda por un amor fuera de serie, además de tratar sobre el miedo a una vida miserable continuamente expresado en sus diálogos con la muerte, a la cual Oliverio reta constantemente. Podría ser un homenaje al “Séptimo Sello” de Ingmar Bergman. También es clara la influencia de Buñuel en la secuencial trasgresión de la realidad. Ejemplo de ello, es la forma surrealista en que terminan los encuentros amorosos del poeta, con una cama que se abre cuando pulsa un botón.

Los textos de Mario Benedetti, Juan Gelman y Oliverio Girando, intercalados con gusto, lo hacen un film interesante, intenso y liberador. En el transcurso de la película, la poesía se ve entremezclada con los lugares más espesos de la cotidianeidad artística argentina y uruguaya. Desde el asado, hasta los maltrechos bares Buenos Aires y Montevideo. Una película que llega a lo más profundo del corazón, infalible.

Ficha Técnica

Un Filme de Eliseo Subiela

Actores y Personajes

En este filme aparecen en los papeles protagónicos Oliverio (Dario Grandinetti), Ana (Nacha Guevara) y La Muerte (Sandra Ballesteros).

Oliverio

Una mujer que sepa volar

Es un joven poeta que mantiene complejas relaciones con la vida y las mujeres. Junto a sus dos amigos lleva una existencia bohemia que le obliga a vender ocasionalmente sus ideas a una agencia de publicidad. El resto del tiempo intercambia poemas románticos por filetes en un restaurante local, o recita versos por dinero en las calles al paso de los vehículos.

Él piensa que puede aceptar cualquier cosa en una mujer: la forma de sus pechos, el tacto de su piel o la forma de su nariz... Tan sólo hay una cosa que considera esencial: ella debe saber volar...

En su constante búsqueda de la mujer ideal atraviesa el Río de la Plata hacia Montevideo donde conoce y simpatiza con Anna, una prostituta de cabaret, de quien se enamora. Esta relación transforma a Oliveiro y le hace descubrir el lado oscuro del corazón.

Ana

La mujer como personaje protagónico

Anna una prostituta de cabaret, profesional del amor, vende en un cabaret caricias para ganarse la vida, y siendo este su oficio quién más para hacer volar a un hombre que quien conoce perfectamente la miseria humana, Anna no era virgen, pero hacía milagros.

La Muerte

Es la otra mujer de esta historia. No puede sino descomponerse en el terreno del amor, pero éste puede invadir el suyo y quitarle la presa. Esta debe esperar a que el hombre vaya olvidando ciertas palabras de vida, para tomarlo indefenso. Mientras, le interrumpe sus juegos infantiles, recordándole que ella, "es la mujer más importante de su vida". Le busca empleos alienantes para matar sus sueños, que es el mejor modo de tener verdaderos muertos. Y trata de contestar las humoradas metafísicas del hombre que, sin temerle, le hace burla.

Relación entre los personajes

El personaje de Oliverio
"Sabés que me parece que sos una muerte de acá... medio berreta... medio pelotuda. Poco profesional... aburrida. No sos una muerte torera... una muerte guerrillera... una muerte fórmula 1... Sos una muerte cola de jubilados, una muerte tristeza de manicomios...una muerte monoblock de departamento, una muerte de barrio y de programas de televisión... Una muerte mediocre. Anónima. Cobarde." "Por qué no te comprás un lindo vestidito y vamos a emborracharnos por ahí, y te digo esas cosas que no te dijeron nunca ? Te vas a olvidar de todo... Si Dios existe, te lo va a perdonar. Y si no, vivís un poco...Y yo quedaría como el hombre que venció a La Muerte enamorándola... Cambiaría el planeta... "
Diálogo de Oliverio con La Muerte

Reflexiones

Tributo a la poesía, la pasión y el deseo

Este filme cuenta con acertada desenvoltura un relato entre lo poético, lo onírico y lo netamente humano, representado esto último en las formas de supervivencia que los artistas desarrollan para comer cada día. Oliveiro vende poemas para que todos ellos puedan almorzar mientras uno de sus amigos, escultor, se vale de la venta de sus polémicas obras para pagar fianzas y salir de la prisión en la que sus propias creaciones le han metido.

Un film interesante, intenso y liberador

Lo onírico, lo poético, son los raíles que mandan en la historia gracias a las declamaciones de poemas soberbiamente escogidos que se insertan en la película como piezas de un puzzle que nos ofrece un difícil dibujo, inusual, pero que encajan, jugando en un límite que de sobrepasarse nos abandonaría en el terreno de la vergüenza ajena. Pero eso no llega a ocurrir.

Este episodio de la vida del poeta discurre como conflicto entre sus distintas formas de afrontar el mundo, a veces vitalista y a veces lastimera, casi siempre con la carga del pesar que siente al comparar la traición a principios poéticos con una muerte prematura del alma. La Muerte tomará en el filme forma corpórea, por supuesto de mujer, y con ella Oliveiro tendrá una sucesión de diálogos que nos permitirá conocer más al protagonista.

Desde luego el amor, la pasión, el cuerpo, son claves para interpretar una fantasía urbana con paisajes a veces incomprensibles que sirven de fondo a una narrativa surrealista, apasionado y sembrada de metáforas, apoyadas por una curiosísima, moderna y melancólica banda sonora. Los símbolos visuales que pueblan este ensueño poético sobre el deseo son tan líricos y básicos como una silueta remarcada en un contraluz; tan gráficos y sorprendentes como una montaña rusa para ilustrar un coito o tan obvios como unos pechos desnudos, grandes y deseables. En definitiva, diferente, elocuente y recomendable.

Premios Obtenidos

Los Poemas de la película

Los poemas de Mario Benedetti, Oliverio Girondo, y el recientemente premiado Juan Gelman forman parte importante dentro de la película, se mueven por ella como un personaje mas dando el toque distintivo.

Espantapájaros 1 de Oliverio Girando (fragmentos)

Oliverio Girando

No se me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija. Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco o con un aliento insecticida. Soy perfectamente capaz de soportarles una nariz que sacaría el primer premio en una exposición de zanahorias; ¡pero eso sí! y en esto soy irreductible no les perdono, bajo ningún pretexto, que no sepan volar. ¡Si no saben volar pierden el tiempo las que pretendan seducirme! …

Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seducción de una mujer pedestre, y por más empeño que ponga en concebirlo, no me es posible ni tan siquiera imaginar que pueda hacerse el amor más que volando.

Comunión plenaria de Oliverio Girando

Mario Benedetti

Los nervios se me adhieren
al barro, a las paredes,
abrazan los ramajes,
penetran en la tierra,
se esparcen por el aire,
hasta alcanzar el cielo.
E1 mármol, los caballos
tienen mis propias venas.
Cualquier dolor lastima

mi carne, mi esqueleto.

Juan Gelman

¡Las veces que me he muerto
al ver matar un toro!..
Si diviso una nube
debo emprender el vuelo.
Si una mujer se acuesta yo me acuesto con ella.
Cuántas veces me he dicho:
¿Seré yo esa piedra?

Corazón coraza de Mario Benedetti

Dos de los Personajes

Porque te tengo y no
porque te pienso
porque la noche está de ojos abiertos
porque la noche pasa y digo amor
porque has venido a recoger tu imagen
y eres mejor que todas tus imágenes
porque eres linda desde el pie hasta el alma
porque eres buena desde el alma a mí
porque te escondes dulce en el orgullo

Una escena del Filme

pequeña y dulce
corazón coraza
porque eres mía
porque no eres mía
porque te miro y muero
y peor que muero
si no te miro amor

Una pelicula apasionada

si no te miro
porque tú siempre existes dondequiera
pero existes mejor donde te quiero
porque tu boca es sangre
y tienes frío
tengo que amarte amor
tengo que amarte
aunque esta herida duela como dos
aunque te busque y no te encuentre
y aunque
la noche pase y yo te tenga
y no.

Costumbres de Juan Gelman

Sandra Ballesteros

no es para quedarnos en casa que hacemos una casa
no es para quedarnos en el amor que amamos
y no morimos para morir
tenemos sed y
paciencias de animal

Poco se sabe de Juan Gelman

Darío Grandinetti

yo no sabía que
no tenerte podía ser dulce como
nombrarte para que vengas aunque
no vengas y no haya sino
tu ausencia tan
dura como el golpe que
me di en la cara pensando en vos

Definí de Juan Gelman

basta por esta noche cierro
la puerta me pongo
el saco guardo
los papelitos donde
no hago sino hablar de ti
mentir sobre tu paradero
cuerpo que me has de temblar

Ver También

Fuentes

Enlaces externos

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