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| − | |imagen = 14368-fotografia-g.jpg | + | |imagen = Amada-1983.jpg |
| | |tamaño = | | |tamaño = |
| | |descripción = | | |descripción = |
| − | |estreno = [[1984]] | + | |estreno = [[1983]] |
| − | |guion = [[Humberto Solás]] | + | |guion = [[Humberto Solás]] y [[Nelson Rodríguez]]. |
| − | |género = Drama | + | |género = [[Drama]], [[Ficción]] |
| − | |director =[[Manuel Pérez Paredes]] | + | |director =[[Humberto Solás]] |
| | |productor = Frank Cabrera | | |productor = Frank Cabrera |
| | |fotografia = Raúl Rodríguez | | |fotografia = Raúl Rodríguez |
| − | |productores_ejecutivos = Camilo Vives y Francisco Lázaro | + | |productores_ejecutivos = [[Camilo Vives]] y Francisco Lázaro. |
| | |director_arte = [[José Manuel Villa]] | | |director_arte = [[José Manuel Villa]] |
| − | |reparto = [[Rolando Brito]], [[Blanca Rosa Blanco]], [[Larisa Vega]], [[Gypsia Torres]] y [[Solange Ramón]]. | + | |reparto = [[Eslinda Núñez]]<br />[[César Évora]]<br />[[Silvia Planas]]<br />[[Oneyda Hernández]]<br />[[Gerardo Riverón]]. |
| − | |premios = [[La Habana]] y [[Huelva]], [[España]] en el [[2006]]. Lleida, [[Barcelona]] en el [[2007]]. | + | |premios = Huelva, [[España]] [[1984]]. |
| | |web = | | |web = |
| − | |productora = ICAIC, Fénix PC y los Estudios Churubusco Azteca | + | |productora = [[ICAIC]] |
| − | |pais = [[Cuba]] en coproducción con [[España]] y [[México]] | + | |pais = {{bandera2|Cuba}} |
| | }} | | }} |
| − | <div align="justify">
| + | |
| − | '''Páginas | + | '''Amada'''. [[Largometraje]] de [[ficción]], producido por el [[ICAIC]], en [[1983]] y dirigido por [[Humberto Solás]]. La película está inspirada en la novela ''La esfinge'' del escritor cubano [[Miguel de Carrión]]. |
| − | del diario de Mauricio'''. Largometraje producido por el [[ICAIC]], en
| |
| − | [[2006]]. Dirigido por [[Manuel Pérez Paredes]]. | |
| | | | |
| | == Sinopsis == | | == Sinopsis == |
| | + | [[La Habana]], [[1914]]. Comienza la [[Primera Guerra Mundial]] y en [[Cuba]] se viven días de zozobra y frustración. Un amor apasionado surge entre Amada [[Eslinda Núñez]], joven burguesa, casada y conservadora, y su primo Marcial [[César Évora]], joven inconforme que tratará de arrancarla de un mundo decadente que para él carece de significado, mientras que ella , por su parte , intenta integrarlo a su código de sujeción y represión. |
| | + | |
| | + | == Ficha técnica == |
| | + | [[Image:Amada.jpg|thumb|right|200px|Escena de la película]] |
| | | | |
| − | [[La
| + | '''Año''': 1983. |
| − | Habana]], un día de septiembre de [[2000]]. Están teniendo lugar los
| |
| − | Juegos Olímpicos de [[Sydney]] y es el cumpleaños sesenta de Mauricio,
| |
| − | un hombre devastado por la pérdida de su esposa.
| |
| | | | |
| − | La
| + | '''Duración''': 105 min. |
| − | historia es narrada a través de una revisión de los pasajes que fueron
| |
| − | conformando los últimos doce años de su existencia, donde se conjugan
| |
| − | retrospectivas y hechos presentes que abarcan los momentos claves que
| |
| − | definieron su camino hacia ese día.
| |
| | | | |
| − | En esta se
| + | '''Formato''': 35 mm. |
| − | entrelazan la dimensión personal y el contexto social de la última
| |
| − | década del [[Siglo XX]] cubano, marcado por profundos cambios
| |
| − | políticos, económicos y sociales.
| |
| | | | |
| − | Mauricio [[Rolando
| + | '''Guión''': Nelson Rodríguez, con la colaboración de Humberto Solás. |
| − | Brito]] cumple sesenta años y ese mismo día repasa los acontecimientos
| |
| − | privados y públicos que marcaron su vida en la [[Cuba]] de los últimos
| |
| − | doce años y su relación con 4 mujeres: Elena, su ex-esposa, Tatiana, su
| |
| − | hija, Mirtha, su última esposa, y Lucía, su hijastra.
| |
| | | | |
| − | No
| + | '''Dirección''': Humberto Solás. |
| − | por gusto Páginas del diario de Mauricio comienza el día que [[Cuba]]
| |
| − | perdió la medalla de oro en béisbol frente a [[EE.UU.]], en el contexto
| |
| − | de las olimpiadas de [[Sydney]] 2000. Como miles —quizá hasta uno o dos
| |
| − | millones— de cubanas y cubanos, Mauricio se levantó de madrugada para
| |
| − | ver ganar una vez más a nuestro equipo de pelota. No fue así, perdimos
| |
| − | y lloramos. Creer en la victoria segura de un juego de béisbol, es
| |
| − | similar a creer —como casi todos creíamos— que el socialismo era
| |
| − | indestructible en la URSS: en ambos casos se fueron a bolina el
| |
| − | sentimiento y la lógica, incluso de serios analistas.
| |
| − |
| |
| − | A
| |
| − | partir del out 27 realizado al team [[Cuba]] comienza a rodar la
| |
| − | historia de ese Mauricio tan necesario a la filmografía nacional,
| |
| − | porque ese hombre, ético y consecuente, simboliza a los millones que
| |
| − | nos quedamos en la Isla a sufrir el [[Período Especial]] y
| |
| − | arriesgándonos a todo lo que podía suceder en el país, sin el muro de
| |
| − | contención que significaba la [[URSS]] y el campo socialista.
| |
| | | | |
| − | == Ficha técnica ==
| + | '''Producción General''': José Ramón Pérez. |
| | | | |
| − | '''Año''': [[2006]] | + | '''Dirección de Fotografía''': Livio Delgado. |
| | | | |
| − | '''Duración''': 134 min. | + | '''Montaje o edición''': [[Nelson Rodríguez]]. |
| | | | |
| − | '''Formato''': 35 mm | + | '''Música Original''': [[Leo Brouwer]]. |
| | | | |
| − | '''Guión''': [[Manuel Pérez Paredes]] | + | '''Sonido''': Carlos Fernández, Héctor Cabrera. |
| | | | |
| − | '''Dirección''': [[Manuel Pérez Paredes]] | + | '''Escenografía''': [[Pedro Gracía Espinosa]] |
| | | | |
| − | '''Producción General''': Frank Cabrera | + | '''Diseño de vestuario''': Derubín Jácome |
| | | | |
| − | '''Dirección de Fotografía''': Raúl Rodríguez
| + | == Intérpretes == |
| | | | |
| − | '''Montaje o Edición''': Pedro Suárez
| + | *[[Eslinda Nuñez]]. |
| | + | *[[César Évora]]. |
| | + | *[[Silvia Planas]]. |
| | + | *Andrés Hernández. |
| | + | *Oneida Hernández. |
| | + | *[[Gerardo Riverón]]. |
| | + | *[[Mónica Guffanti]]. |
| | + | *[[Fela Jar]]. |
| | + | *[[Georgina Almanza Lanz|Georgina Almanza]]. |
| | | | |
| − | '''Música Original''': Miguel Núñez y [[Pablo Milanés]]
| + | == Premios == |
| | | | |
| − | '''Sonido''': Raúl García
| + | * [[1983]] - Festival de Cine Iberoamericano de [[Huelva]], Edición 9na. Mención Especial del Jurado a la mejor actriz para Eslinda Núnez. |
| | | | |
| − | == Intérpretes ==
| + | * [[1984]] - Concurso Nacional de Artes escénicas de la [[UNEAC]]. Mejor Actuación femenina. Eslinda Núñez. |
| − | *[[Rolando Brito]] | |
| − | *[[Blanca Rosa Blanco]]
| |
| − | *[[Larisa Vega]]
| |
| − | *Gypsia Torres
| |
| − | *Solange Ramón
| |
| − | *[[Patricio Wood]]
| |
| − | *Gilda Bello
| |
| − | *[[María Teresa Pina]]
| |
| − | *[[Enrique Molina]]
| |
| − | *María Elena Molinet
| |
| − | *Raúl Eguren
| |
| − | *[[Raúl Pomares]]
| |
| − | *[[Asenneh Rodríguez]]
| |
| − | *[[Carlos Enrique Almirante]]
| |
| − | | |
| − | == Testimonios ==
| |
| | | | |
| − | *[[Manuel Pérez Paredes]], el director: | + | * [[1984]] - Festival Nacional [[UNEAC]] de Cine, Radio y Televisión. Premio Caracol a la Mejor Fotografía. |
| − | He
| |
| − | confiado en los actores, y me he encontrado con intérpretes que les han
| |
| − | aportado mucho a sus personajes, que han reacomodado las escenas de
| |
| − | manera muy creativa, a partir de que se han sentido interesados en el
| |
| − | guión, y han participado de una manera no puramente profesional, sino
| |
| − | enriqueciendo y redescubriendo. En lo visual, será una película de
| |
| − | atmósfera dura, de poco color, buscando los grises. Pero por parte de
| |
| − | Raúl Rodríguez y yo no ha habido una voluntad por marcar los cambios de
| |
| − | época. A esta altura del juego, no tengo distancia ninguna de lo que
| |
| − | estoy haciendo, confío en que será una buena película, pero de verdad,
| |
| − | verdad, no lo puedo garantizar ni yo ni nadie. La película, por
| |
| − | supuesto, asume el punto de vista de alguien que vive en [[Cuba]]
| |
| − | comprometido con esta realidad. Puede tener un espíritu crítico de
| |
| − | cualquier fenómeno que ve pero siempre desde adentro de [[Cuba]]. Es el
| |
| − | punto de vista del que forma parte de esta realidad y que al mismo
| |
| − | tiempo trata de no verla de una manera complaciente, más bien
| |
| − | reflexiva, de meditación. Desde esa óptica es la película de los que
| |
| − | estamos aquí.
| |
| | | | |
| − | *[[Blanca Rosa Blanco]], actriz
| + | == Reseña filmográfica del director == |
| − | Mirtha
| |
| − | es un símbolo que forma parte de la historia. Mirtha es una página, un
| |
| − | capítulo importante, una mujer de cualquier tiempo. Mis conclusiones
| |
| − | son muy cercanas a las de la satisfacción, pero me llevo muy recio y no
| |
| − | logro controlar ese sentimiento de inconformidad, como Mirtha, esa es
| |
| − | mi naturaleza. No obstante, creo haber participado de un filme
| |
| − | importante, una experiencia diferente con una honestidad increíble para
| |
| − | estos tiempos. Y de eso estoy satisfecha, de lo que dejé conmigo
| |
| − | después de hacerla, de haber ganado un amigo como Manolo Pérez. Solo
| |
| − | puedo tener la certeza de haber sentido, con el resultado y la acogida
| |
| − | del público, miles de sensaciones desconocidas. Y eso me hace feliz: la | |
| − | novedad de lo que descubro en los ojos ajenos.
| |
| | | | |
| − | *[[Larisa Vega]], actriz
| + | Humberto Solás es uno de los más prestigiosos cineastas cubanos, latinoamericanos y del Tercer Mundo. El mediometraje [[Manuela]] ([[1966]]) y el largometraje [[Lucía]] ([[1968]]), devenidos clásicos de la cinematografía cubana, cimentaron algunos de los principales temas en su obra: el interés por la figura femenina protagónica y por el pasado histórico. |
| − | A
| |
| − | esta película llegué por la vía más común de hacer casting; Manolo no
| |
| − | tenía una idea muy clara de quién yo era y escogió, para probarme, la
| |
| − | escena más difícil y mejor que tiene mi personaje, la discusión final
| |
| − | entre ellos dos, cuando se rompe el primer matrimonio de Mauricio. A mí
| |
| − | me asustaba un poco la relación con Manolo, imagínate, yo iba a estar
| |
| − | delante del director de [[El hombre de Maisinicú]], pero nos hicimos
| |
| − | grandes amigos casi de inmediato. Lo que más me gusta de él es que
| |
| − | escucha al actor, si tienes una sugerencia, y lo convences de que es
| |
| − | válida, él la acepta. Nunca había tenido la oportunidad de hacer un
| |
| − | personaje como este. Ella es una persona que transita por esta historia
| |
| − | desde que tiene cuarenta años hasta los cincuenta y pico. Me veo
| |
| − | envejecer en pantalla. Es alguien con ideas muy claras sobre la vida,
| |
| − | una persona práctica, que está tratando de despabilar a su esposo,
| |
| − | quien se queda atrás de alguna manera, y además es un hombre a quien le
| |
| − | cuesta mucho adaptarse a los cambios. Lo que tú vas a ver hoy en el
| |
| − | rodaje, es la escena que ocurre en el año [[2000]], cuando ellos se
| |
| − | reencuentran, después de tanto tiempo. A estas alturas muy pocas cosas
| |
| − | me dan miedo. Me gusta el riesgo. Es la primera vez en la vida que me
| |
| − | toca un personaje así, con estas edades y madurez. Siempre me han
| |
| − | llamado para hacer la damita joven y graciosa. Ahora estoy haciendo una
| |
| − | mujer normal, común, una doctora, alguien firme, capaz de fajarse por
| |
| − | su matrimonio, que puede lucir bien o no, pero la apariencia no es lo
| |
| − | importante en ella. A la verdad, tiene poco que ver conmigo, soy más
| |
| − | bien soñadora y no tengo demasiado espíritu práctico, pero creo que
| |
| − | todos los personajes que hace un actor tienen algo que ver con su
| |
| − | personalidad, y si no pues hay que buscárselo, para tener en qué
| |
| − | apoyarse. Tal vez pueda decirse que esta es una historia de amor,
| |
| − | porque el protagonista tiene una primera relación, muy difícil, con mi
| |
| − | personaje, y luego, con la segunda esposa (que hace [[Blanca Rosa
| |
| − | Blanco]]) tiene otro tipo de relación. Pero sí, yo creo que de alguna
| |
| − | manera estamos haciendo una historia de amor y desamor.
| |
| | | | |
| − | *[[Rolando Brito]], actor
| + | [[Lucía]] fue considerada por la crítica mundial como una de las diez películas más importantes de la historia del cine Iberoamericano, así como también una de las diez películas antológicas del cine del [[Tercer Mundo]]. |
| − | Lo
| |
| − | que más me interesó de este proyecto fue el guión, y el personaje, que
| |
| − | me llamó poderosamente la atención. Hay muchas cosas en común entre
| |
| − | Mauricio y yo. La trayectoria de mi vida tiene mucho que ver con la de
| |
| − | Mauricio. Partí de la base de que hay muchos puntos de contacto entre
| |
| − | nosotros, y pudiera ser que estuviera sacando cosas de mis propias
| |
| − | vivencias e intimidad, pero no me estoy interpretando a mí mismo,
| |
| − | porque estoy ‘vistiendo’ a Mauricio con otras cosas, aparte de lo
| |
| − | subconsciente que yo pueda aportarle. Lo más lindo que me ha pasado en
| |
| − | esta película —asegura Brito— ha sido trabajar otra vez con actores que
| |
| − | conozco, estimo y admiro como Molina, Pomares, Eguren (que fue mi
| |
| − | maestro), y el encuentro con otros que conocía pero no del trabajo,
| |
| − | como Larisa, descubrir a Blanca Rosa, a Solange, a Gypsia. Estoy
| |
| − | maravillado con este elenco extraordinario, gente capaz de responder a
| |
| − | cualquier reto, y haberme puesto a trabajar con este grupo es algo que
| |
| − | le agradezco infinitamente a Manolo. Es imposible lograr un buen
| |
| − | trabajo si tú no tienes delante a alguien que te responda, alguien cuya
| |
| − | mirada te apoye y te estimule. Si este trabajo sale bien, no será por
| |
| − | mí, sino por la presencia de toda esta gente que escogió Manolo para
| |
| − | que estuvieran a mi lado. El público será el que diga cuáles son los
| |
| − | resultados finales, pero en lo personal pienso que va a ser una buena
| |
| − | película, porque hay detrás un buen guión, respaldado por una excelente
| |
| − | dirección. Yo me he entregado por completo al personaje, y eso me lo ha
| |
| − | permitido la sagaz conducción de Manolo. Estoy muy feliz. Cada vez que
| |
| − | miro la película me emociono. No puedo evitarlo. ¿Qué actor no
| |
| − | envidiaría interpretar a un personaje como Mauricio, excelentemente
| |
| − | diseñado por Manuel Pérez? Hacía mucho tiempo que no participaba en un
| |
| − | proyecto de esa envergadura para mi gente. Volver a dialogar con mis
| |
| − | compatriotas ha sido una experiencia indescriptible. Cuando leí el
| |
| − | guión y me puse en contacto con Manuel no lo pensé dos veces. Fue
| |
| − | formidable compartir el set con actores que admiro, como [[Enrique
| |
| − | Molina]], Raúl Eguren y Patricio Wood, y descubrir a actrices tan
| |
| − | jóvenes y talentosas como Solange Ramón y Yipsia Torres. ¿Y qué decir
| |
| − | de [[Larisa Vega]] y [[Blanca Rosa Blanco]]? Ambas son increíbles. Sí, | |
| − | me siento satisfecho de comprobar que no fue en vano el trabajo tan
| |
| − | fuerte de un año. Y en eso Manolo ha sido la clave.
| |
| | | | |
| − | ==Críticas ==
| + | La estética de Solás se apoya en el legado clásico del neorrealismo italiano, en la obra de [[Serguei Eisenstein]], y [[Orson Welles]], que intertextualiza en la realidad cubana. Una buena parte de sus películas, tiene como fuente o punto de partida la literatura ''[[Cecilia Valdés (Película)|Cecilia]]'' ([[1982]]), ''Amada'' ([[1984]]), y ''[[El siglo de las luces]]'' ([[1991]]). El humanismo que distingue su obra está dirigido a la búsqueda de la identidad nacional en función de los ideales de paz, armonía y justicia social. |
| − | *Paquita Armas
| |
| − | Mauricio
| |
| − | es la voz de quienes apostamos a intentar de nuevo o morir en la
| |
| − | osadía; de los que hoy seguimos aquí y hemos disfrutado que una caja de
| |
| − | cigarro valga menos de la cuarta parte de lo que costaba a mediados de
| |
| − | los 90, o se pueda comprar un pan con jamón a la salida del cine, o una
| |
| − | novela que nos interesa, o una libra de carne de puerco en la quinta
| |
| − | parte del precio de hace diez años, o tantas otras cosas menores, o
| |
| − | aparentemente menores, de esas cotidianas que te hacen la vida más o
| |
| − | menos llevadera. Mauricio es la imagen de la resistencia y la
| |
| − | pertenencia, a pesar de sus dudas. Es la primera incursión como
| |
| − | protagónico en el cine cubano de Rolando Brito ([[La vida es silbar]],
| |
| − | de [[Fernando Pérez]]) ¡y qué bien está! Su Mauricio es creíble en
| |
| − | todas las etapas, tanto en el envejecimiento como en los múltiples
| |
| − | matices del personaje.
| |
| − | | |
| − | *Dean Luis Reyes
| |
| − | Páginas
| |
| − | del diario de Mauricio emprende su trabajo de construcción en el
| |
| − | escenario de la summa histórica, de la indagación en la trama de
| |
| − | acontecimientos que justifican una memoria colectiva. En ese sentido,
| |
| − | retoma una recurrencia cinematográfica muy nacional: el historicismo.
| |
| − | La densa cualidad testimonial de nuestro cine, heredada de los primeros
| |
| − | tiempos de gestión de una visualidad propia de la revolución,
| |
| − | visualidad que se erigía en tanto que mirada del testigo, ha derivado a
| |
| − | obsesión. Los discursos maestros que rigen la institucionalidad de
| |
| − | nuestro cine han tenido ese campo como utopía, y debatir la sociedad,
| |
| − | el individuo, la [[Historia]], la dialéctica compleja de tales
| |
| − | elementos, sigue siendo el terreno ante el cual se definen las poéticas
| |
| − | particulares, ya sea por aceptación o por negación. Páginas… aporta al
| |
| − | debate de ideas que el [[Cine cubano]] ha propuesto de una manera u
| |
| − | otra, un territorio de mesura para abordar nuestros conflictos mayores.
| |
| − | Toma distancia de la arenga para convencidos y hace una incisión en el
| |
| − | cuerpo social conflictivo sin imponer una mirada unilineal; presenta
| |
| − | distintas opciones de vida, diferentes orientaciones para el destino de
| |
| − | la gente. Y las muestra no como otredades u opciones plurales, sino
| |
| − | como vertientes plausibles para cualquier cuerpo social. En este
| |
| − | sentido, su trabajo expande los tratamientos de la realidad cubana a
| |
| − | través del cine. En vez de la continua pugna entre un cuerpo de ideas
| |
| − | autoritario y excluyente, que quiere reflejar la realidad a imagen y
| |
| − | semejanza del sueño de la ideología, y aquel otro que valoriza el
| |
| − | disenso, los márgenes, y legitima sin complejidad la diferencia, he
| |
| − | aquí una mirada blanda y honesta. Su virtud es permanecer abierta a la
| |
| − | experiencia del mundo y de la historia, no abroquelarse. Sin quererlo,
| |
| − | descubre que resistencia e intransigencia no son sinónimos. Por ese
| |
| − | rumbo, encuentra las claves de la sobrevida de una sociedad que, ya sin
| |
| − | las presuntas sintonías de antaño, persiste en su proyecto para la
| |
| − | mayoría.
| |
| − |
| |
| − | *Jorge Luis Lanza Caride
| |
| − | Paginas del
| |
| − | diario de Mauricio, nuevo largometraje del cineasta cubano Manuel Pérez
| |
| − | deviene indiscutiblemente un filme nostálgico, que hace un ajuste de
| |
| − | cuentas con un pasado reciente pero más que todo con determinada escala
| |
| − | de valores de una generación que se favoreció con las ventajas de la
| |
| − | [Revolución]] al vivir la mayor parte de su vida dentro del amparo de
| |
| − | ésta y que de la noche a la mañana se ve desamparada al desplomarse el
| |
| − | eufemísticamente llamado [[Socialismo]] Europeo que por largos años
| |
| − | sustentó la economía cubana, lo cual obligaría a la generación de
| |
| − | Mauricio dentro de la cual se encuentra el mismo cineasta a redefinir
| |
| − | su proyecto de vida con más atención en la supervivencia personal al | |
| − | aprovechar los privilegios que le daba su status de individuo
| |
| − | “políticamente correcto” para adaptarse a los avatares de la nueva
| |
| − | situación colmada de penurias y dificultades para la inmensa mayoría de
| |
| − | los cubanos que en esa etapa optaron por quedarse en la isla. De cierta
| |
| − | forma el filme viene a ser una especie de memorias fílmicas de los
| |
| − | noventa a través del prisma de un personaje como Mauricio, o más bien
| |
| − | desde la óptica de su director.
| |
| − | | |
| − | *Magda Resik Aguirre
| |
| − | Páginas
| |
| − | del diario de Mauricio, su más reciente película como director, ha
| |
| − | conquistado muy rápidamente al público de la Isla. La principal razón
| |
| − | del éxito de esa suerte de crónica de alto valor simbólico sobre la
| |
| − | sociedad cubana contemporánea, radica sin dudas en su compromiso
| |
| − | espiritual con Cuba. Una Cuba de la resistencia fundada en el amor,
| |
| − | cuyas contradicciones y defectos la enriquecen, lejos de empobrecerla.
| |
| − | Una [[Cuba]] a la cual, como a todo objeto venerado, se le reconoce sus
| |
| − | fortalezas y debilidades, pero con la que se está desde adentro. Sería
| |
| − | impensable apartarse del objeto amado.
| |
| | | | |
| − | *Rolando Pérez Betancourt
| + | En su polémico filme, [[Miel para Oshún]] ([[2001]]), Humberto Solás aboga por la unidad entre todos los cubanos a despecho de razas, credos y diferencias políticas. La siguiente película [[Barrio Cuba (Película)|Barrio Cuba]] ([[2005]]), es la segunda de esta trilogía sobre los problemas de la contemporaneidad en [[Cuba]], que concluiría con ''Guanajay'', proyecto que nunca llegó a filmar. |
| − | Páginas
| |
| − | del diario de Mauricio, de estreno en los cines, resulta una magnífica
| |
| − | lección de sinceridad. Y no de otro modo podía asumirse una historia de
| |
| − | ficción que sobre basamentos sociales, todavía al alcance de la mano,
| |
| − | no solo involucra a cada uno de los espectadores que la ven
| |
| − | transcurrir, sino que los convierte —fuera del plano artístico, pero a
| |
| − | partir de las disyuntivas que este expedita— en protagonistas de sus
| |
| − | propios dilemas. [[Rolando Brito]] transita el paso de un cuarentón a
| |
| − | un hombre que va envejeciendo hasta cumplir sesenta años. Y aunque en
| |
| − | mínimos momentos se perciba algo "del disfraz", no hay duda de que
| |
| − | compone un personaje creíble, rico en matices y con aplausos para la
| |
| − | etapa más joven. Larisa Vega, Blanca Rosa Blanco, Yipsia Torres y
| |
| − | Solange Ramón, las mujeres, resultan un sostén decisivo, pero es
| |
| − | sorprendente lo que obtiene el director con Blanca Rosa —el personaje
| |
| − | más complejo de todos, segunda esposa de Mauricio—, una actriz
| |
| − | intuitiva y con buenas muestras de su talento en la televisión, aunque
| |
| − | no siempre bien dirigida en ese medio.
| |
| − |
| |
| − | *Joel del Río
| |
| − | Respecto
| |
| − | a realización, destaca el trabajo interpretativo de primera clase,
| |
| − | dominado por [[Rolando Brito]] y muy equilibrado en cuanto al notable
| |
| − | plantel de actores y actrices que lo rodean. Sorprendente la potestad y
| |
| − | vehemencia de Blanca Rosa Blanco, profesionales y convincentes Larisa
| |
| − | Vega, Patricio Wood y Enrique Molina, sugestiva y comedida la
| |
| − | intervención de Yipsia Torres. Asegura un refrán español que «La
| |
| − | soledad es un desierto en el que no es posible subsistir sin que se
| |
| − | tengan provisiones», no le faltan dotaciones y reservas a Mauricio, un
| |
| − | personaje imprescindible desde ya en la historia reciente del cine
| |
| − | cubano.
| |
| | | | |
| − | == Manuel Pérez Paredes ==
| + | Presidió y fundó el Festival Internacional del Cine Pobre. Desde esa tribuna exhortó a la democratización y la libertad de un cine realizado con pocos recursos que posibilite la inserción, tanto de nuevos cineastas, así como de comunidades enteras, en el patrimonio audiovisual mundial, y cuyas premisas sean la búsqueda narrativa, el compromiso con el bienestar del hombre y su entorno, y una ética de libertad de expresión. |
| − | Nace en [[La
| |
| − | Habana]], Cuba, el [[19 de noviembre]] de [[1939]]. Forma parte de los
| |
| − | jóvenes que integran la Sociedad Cultural “Cine Club Visión”, de cuyo
| |
| − | seno salen cineastas que después se integran al ICAIC en su fundación.
| |
| − | En [[1959]] comienza a trabajar en el Instituto Cubano de Arte e
| |
| − | Industria Cinematográficos ([[ICAIC]]), como asistente de dirección de
| |
| − | documentales y largometrajes. En [[1961]] dirige su primer documental:
| |
| − | Cinco picos. Trabaja en el [[Noticiero ICAIC Latinoamericano]], donde
| |
| − | realiza 34 ediciones. En [[1973]] dirige el largometraje [[El hombre de
| |
| − | Maisinicú]]. En [[1977]] ocupa el cargo de presidente de la Sección de
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| − | Cine, Radio y Televisión de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba
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| − | ([[UNEAC]]), hasta [[1978]]. Fue fundador del Comité de Cineastas de
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| − | América Latina. A partir de [[1974]] trabaja en la asesoría artística
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| − | de documentales, e imparte seminarios y cursillos de apreciación
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| − | cinematográfica en instituciones culturales. Colabora con la revista
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| − | Cine Cubano. De 1988 a 1992 funge como director de uno de los Grupos de
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| − | Creación del ICAIC. En el grupo que dirigió se destacaron filmes como
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| − | [[La bella del Alhambra]], [[Alicia en el pueblo de Maravillas]],
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| − | [[Adorables mentiras]], Hello Hemingway y Madagascar. Ha participado en
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| − | numerosos festivales y eventos internacionales. Fue coguionista y
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| − | codirector del documental de largomatraje Del otro lado del cristal,
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| − | que trata sobre la [[Operación Peter Pan]]. En [[2006]], estrenó el
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| − | largometraje de ficción ''Páginas del diario de Mauricio''. Actualmente
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| − | es asesor artístico de la Productora Cinematográfica [[ICAIC]] y forma
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| − | parte del Consejo Directivo de la Fundación del Nuevo Cine
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| − | Latinoamericano.
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| − | == Premios ==
| + | Sus filmes han sido incluidos en la selecciones oficiales de los Festivales de [[Festival Internacional de Cine de Cannes|Cannes]], [[Venecia]], [[Moscú]], [[Toronto]], [[Montreal]], [[La Habana]], Sundance y [[San Sebastián]], entre muchos otros. Ha obtenido premios en certámenes cienmatográficos internacionales (San Sebastián, Huelva, Cartagena, [[Moscú]], Karlovy Vary, Milán, [[Tokio]], L.A. Latino Film Festival, Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, [[Barcelona]] y Cádiz). |
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| − | *[[2006]], Festival Caracol UNEAC de Cine, Radio y Televisión: Premio de la Asociación Cubana de la Prensa Cinematográfica
| + | [[Un hombre de éxito]] fue el primer filme cubano propuesto para la candidatura al [[Oscar]] al Mejor Filme Extranjero. ''The New York Times'', ''Film Quaterly'', ''El País'', ''Le Monde, Cahiers du Cinema'', y otros medios de prensa internacionales han reflejado la importancia de su trabajo. |
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| − | *[[2006]], Festival de Cine Iberoamericano de [[Huelva]], [[España]]Edición 32º, Largometraje, Premio Especial del Jurado
| + | == Fuentes == |
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| − | *[[2006]], | + | * [http://www.cubacine.cult.cu/ Cubacine] |
| − | Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de [[La Habana}],
| + | * [http://www.granma.cu/ Granma] |
| − | Edición 28º, Ficción, Mención Especial del Jurado
| + | * [http://www.lajiribilla.cu/ La Jiribilla] |
| | + | * [http://www.cubarte.cu/ Cubarte] |
| | + | * [http://www.cinelatinoamericano.cult.cu/ Portal del Cine y el Audiovisual Latinoamericano y Caribeño] |
| | + | * [http://www.cubasí.cu/ Cubasí] |
| | + | * [http://www.juventudrebelde.cu// Juventud Rebelde] |
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| − | *[[2007]], Mostra de Cinema Llatinoamericá de Lleida,[[Barcelona]] Edición 13º, Largometraje, Mejor Guión.
| + | [[Categoría:Cine de Cuba]][[Categoría:Películas de Cuba]][[Category:Películas dramáticas]] |
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| − | ==Véase también==
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| − | *[[Manuel Pérez Paredes]]
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| − | *[[Rolando Brito]]
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| − | *[[Blanca Rosa Blanco]]
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| − | *[[Pablo Milanés]]
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| − | *[[ICAIC]]
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| − | == Fuente ==
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| − | *[http://www.cubacine.cult.cu/ Cubacine]
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| − | *[http://www.granma.cu/ Granma]
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| − | *[http://www.lajiribilla.cu/ La Jiribilla]
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| − | *[http://www.cubarte.cu/ Cubarte]
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| − | *[http://www.cinelatinoamericano.cult.cu/ Portal del Cine y el Audiovisual Latinoamericano y Caribeño]
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| − | *[http://www.cubasí.cu/ Cubasí]
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| − | *[http://www.juventudrebelde.cu// Juventud Rebelde]
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| − | [[Category:Cinematografía]] [[Category:Cine_cubano]][[Category:Película]] | |
