Diferencia entre revisiones de «Claudio José Brindis de Salas»
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Inició sus estudios de [[música]] con su padre, Claudio Brindis de Salas, los continuó con José Redondo y los completó con el belga [[José Van der Gutch]]. En 1863 se presentó por vez primera ante el público habanero en el [[Liceo de La Habana]] con [[José Van der Gutch]] como [[pianista]] acompañante, función en la que también actuó [[Ignacio Cervantes]]; en [[1864]] realizó una gira con su padre y con su hermano [[José del Rosario]], también violinista, por las ciudades de [[Matanzas]], [[Cárdenas]], [[Santa Clara]], [[Cienfuegos]] y [[Güines]]; en [[1869]] viajó a [[México]] y se radicó en [[Veracruz]], donde ofreció conciertos organizados por [[Joaquín Gaztambide]]. | Inició sus estudios de [[música]] con su padre, Claudio Brindis de Salas, los continuó con José Redondo y los completó con el belga [[José Van der Gutch]]. En 1863 se presentó por vez primera ante el público habanero en el [[Liceo de La Habana]] con [[José Van der Gutch]] como [[pianista]] acompañante, función en la que también actuó [[Ignacio Cervantes]]; en [[1864]] realizó una gira con su padre y con su hermano [[José del Rosario]], también violinista, por las ciudades de [[Matanzas]], [[Cárdenas]], [[Santa Clara]], [[Cienfuegos]] y [[Güines]]; en [[1869]] viajó a [[México]] y se radicó en [[Veracruz]], donde ofreció conciertos organizados por [[Joaquín Gaztambide]]. | ||
| − | De [[México]] se trasladó a [[París]] y allí realizó estudios con [[Ernesto Camilo Sivori]], [[Hubert Leonard]] y [[Charles Dancla]]. En [[1870]] se presentó en el concurso del [[Conservatorio de París]] y ganó un accésit; en [[1871]] obtuvo el primer premio -en el concurso de este Conservatorio habían obtenido primeros premios [[Henri Wieniasky]], [[1846]], [[José White]], [[1856]], y [[Pablo de Sarasate]], [[1857]]; posteriormente lo harían [[Fritz Kreisler]], [[1887]], [[Jacques Thibaud]], [[1896]], y [[George Friesen]], [[1899]]. Luego hizo una gira por [[Europa]], que comprendió [[Florencia]], [[Trurín]] y [[Milán]], donde se presentó en la célebre [[Teatro Scala de Milán|Scala de Milán]]. Estas actuaciones en Europa fueron avaladas por el entusiasmo del público y de la crítica. {{sistema:Cita|«...al correr los años, no serán pocos los críticos que harán alusión a su extraordinario dominio del auditorio, al entusiasmo que siempre provocó su interpretación, al fogoso temperamento que caracterizó a su ejecución, a su buen gusto, pureza de entonación y virtuosismo; pero lo cierto es que esas cualidades que particularizaron su interpretación ya las poseía Brindis cuando irrumpió en el mundo violinístico europeo»<ref>Moroy, Alberto | + | De [[México]] se trasladó a [[París]] y allí realizó estudios con [[Ernesto Camilo Sivori]], [[Hubert Leonard]] y [[Charles Dancla]]. En [[1870]] se presentó en el concurso del [[Conservatorio de París]] y ganó un accésit; en [[1871]] obtuvo el primer premio -en el concurso de este Conservatorio habían obtenido primeros premios [[Henri Wieniasky]], [[1846]], [[José White]], [[1856]], y [[Pablo de Sarasate]], [[1857]]; posteriormente lo harían [[Fritz Kreisler]], [[1887]], [[Jacques Thibaud]], [[1896]], y [[George Friesen]], [[1899]]. Luego hizo una gira por [[Europa]], que comprendió [[Florencia]], [[Trurín]] y [[Milán]], donde se presentó en la célebre [[Teatro Scala de Milán|Scala de Milán]]. Estas actuaciones en Europa fueron avaladas por el entusiasmo del público y de la crítica. {{sistema:Cita|«...al correr los años, no serán pocos los críticos que harán alusión a su extraordinario dominio del auditorio, al entusiasmo que siempre provocó su interpretación, al fogoso temperamento que caracterizó a su ejecución, a su buen gusto, pureza de entonación y virtuosismo; pero lo cierto es que esas cualidades que particularizaron su interpretación ya las poseía Brindis cuando irrumpió en el mundo violinístico europeo»<ref>Moroy, Alberto (2012): [http://viajes.elpais.com.uy/2012/04/18/era-un-genio-pero-era-negro-ii/ «Era un genio, pero era negro»,] artículo publicado el 18 de abril de 2012 en el sitio web del diario ''El País'' ([[Montevideo (Uruguay)|Montevideo]]). Consultado en agosto de 2021.</ref>}} |
| − | En | + | En 1875 regresó a América y fue nombrado director del [[Conservatorio de Haití]]. Actuó en [[1877]] en el [[teatro Payret]], donde lo acompañó José Van der Gutch al piano. En [[1878]] ofreció un concierto en la [[Sociedad Filarmónica Cubana de Santiago de Cuba]], regresó a [[La Habana]] y posteriormente viajó a [[Veracruz]] con el propósito de brindar conciertos y recitales; en la capital mexicana se presentó en el [[teatro Arbeu]], donde interpretó el ''Concierto para violín y orquesta'' del compositor alemán [[Félix Mendelssohn]]. En [[1880]] viajó a [[Rusia]]; en [[1881]] actuó en [[San Petersburgo]]. En [[1884]] se trasladó para [[Alemania]], y en [[1886]] regresó a La Habana, donde tocó en el [[Gran Teatro de La Habana|Gran Teatro]]. En [[1887]] se presentó en [[Nueva York]] y en [[1889]] viajó a [[Barcelona]]. En [[1890]] regresó a [[Cuba]] y en [[1894]] volvió a Veracruz para actuar en el [[Teatro Principal]]. En [[1895]] se presentó en La Habana en el [[Teatro Albisu]] y después partió a un periplo cuyo destino final sería Europa, en viaje se presenta en [[Santo Domingo]] y en [[San Juan]], [[Puerto Rico]]. |
En [[1896]] se presentó en [[Montecristi]], y en [[Puerto España]], [[Trinidad Tobago]]; en [[1897]] llegó a [[Kingston]], [[Jamaica]]. En [[1902]] viajó a [[Santa Cruz de Tenerife]], y ofreció un recital en el teatro de Santa Cruz; ese mismo año regresó a [[Cuba]], donde ofreció un concierto en el teatro Principal de La Habana, posteriormente vuelve a Santa Cruz de Tenerife, viaje que repite en [[1903]]. En [[1911]] va a [[Ronda]], [[España]], donde ofrece su último concierto en el [[teatro Espinel]]. De España se trasladó a [[Argentina]], y allí concluyó su carrera. | En [[1896]] se presentó en [[Montecristi]], y en [[Puerto España]], [[Trinidad Tobago]]; en [[1897]] llegó a [[Kingston]], [[Jamaica]]. En [[1902]] viajó a [[Santa Cruz de Tenerife]], y ofreció un recital en el teatro de Santa Cruz; ese mismo año regresó a [[Cuba]], donde ofreció un concierto en el teatro Principal de La Habana, posteriormente vuelve a Santa Cruz de Tenerife, viaje que repite en [[1903]]. En [[1911]] va a [[Ronda]], [[España]], donde ofrece su último concierto en el [[teatro Espinel]]. De España se trasladó a [[Argentina]], y allí concluyó su carrera. | ||
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| − | Sobre las cualidades de Brindis de Salas como violinista expresó un crítico: {{Sistema:Cita|«...violinistas que como los cubanos Salas y White, ejercieron en Caracas la docencia [¿?], y dejaron la huella de sus imponderables enseñanzas [...]. Si Brindis de Salas fue una figura en los históricos Conciertos de Pasdeloup -fundados precisamente por [[Julios Pasdeloup]] ([[1819]]-[[1887]]) gran director de orquesta-, donde el genial cubano hacía de solista; y si, al lado de Patti (Adelina) se presenta como alta figura artística; si Mazzucato le dirige en Milán, en el regio teatro de Turín y en la Fenice de Génova; si en Berlín el más agresivo crítico le llama "etrey de las octavas", si el crítico parisiense [[Oscar Commentant]], celebrada figura de la prensa, se extasía ante el notable virtuoso y escribe que "el violín fue creado para él", si Leonard, gran maestro del arco, [[Charles Dancla]] y David lo aclaman, a pesar de tratarse de un músico negro de estas latitudes y se admiran de este gran concertista, fue porque en realidad lo fue».<ref>[https://almejeiras.wordpress.com/2012/07/18/brindis-de-salas-el-paganini-negro/ | + | Sobre las cualidades de Brindis de Salas como violinista expresó un crítico: {{Sistema:Cita|«...violinistas que como los cubanos Salas y White, ejercieron en Caracas la docencia [¿?], y dejaron la huella de sus imponderables enseñanzas [...]. Si Brindis de Salas fue una figura en los históricos Conciertos de Pasdeloup -fundados precisamente por [[Julios Pasdeloup]] ([[1819]]-[[1887]]) gran director de orquesta-, donde el genial cubano hacía de solista; y si, al lado de Patti (Adelina) se presenta como alta figura artística; si Mazzucato le dirige en Milán, en el regio teatro de Turín y en la Fenice de Génova; si en Berlín el más agresivo crítico le llama "etrey de las octavas", si el crítico parisiense [[Oscar Commentant]], celebrada figura de la prensa, se extasía ante el notable virtuoso y escribe que "el violín fue creado para él", si Leonard, gran maestro del arco, [[Charles Dancla]] y David lo aclaman, a pesar de tratarse de un músico negro de estas latitudes y se admiran de este gran concertista, fue porque en realidad lo fue».<ref>[https://almejeiras.wordpress.com/2012/07/18/brindis-de-salas-el-paganini-negro/ «Brindis de Salas. El Paganini negro»,] artículo publicado en el sitio web Almejeiras (Wordpress). Blog: ''La pluma del tocororo'', 18 de julio de 2012. Consultado el 21 de diciembre de 2016.</ref>}} |
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| + | Llegó a Buenos Aires a principios de 1911. | ||
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| + | {{sistema:cita|En mayo (a comienzos del frío invierno porteño) Brindis de Salas entraba en una tienda de cambalache (compra y venta de objetos) de la calle Rivadavia n.º 3289 de la capital porteña para ofrecer en depósito-venta su tesoro más valioso: su violín. Un empleado cuenta que vio entrar en el negocio a un negro sucio y andrajoso proponiéndole a la venta un violin. En un principio el empleado creyó que se trataba de un ladrón y lo miró con desconfianza: <br> ―Vea, señor: yo no soy lo que aparento. Ahora estoy pobre, pero he sido muy rico. <br> El ''chevalier'' [‘caballero’, en francés] colocó el violín bajo la barbilla, empuñó el arco y tocó una hermosa barcarola. El empleado supuso que tal vez el negro fuese algún músico de campaña que necesitaba vender su instrumento, y entonces le ofreció diez pesos argentinos con un recibo estableciendo el plazo de un mes para poderlo rescatar. Brindis de Salas le rogó al empleado que no lo vendiera hasta después haber pasado un mes porque creía poder recuperarlo al día siguiente. Dicho esto, el violinista cubano salió del establecimiento y se dirigió a una esquina de la calle, pero a los pocos segundos estaba nuevamente de regreso para pedir al dependiente, por última vez, que le diera el violín: <br> ―Quiero despedirme de él ―musitó Brindis. Lo tomó en sus brazos como quien alza a un niño y lo besó, lo besó con furia loca en las cuerdas, en el mango, en la caja de resonancia, desde la tabla armónica hasta la tabla de fondo. Luego se fue, tomando el tranvía n.º 3 hacia el centro de la ciudad y no se lo vio más.|Agapito Candilejas, artículo publicado el 10 de junio de 1911 en la revista ''Caras y Caretas'' (Buenos Aires).<ref name="Pero me muero">[[Agapito Candilejas]] es el seudónimo de [[Juan José de Soiza Reilly]] ([[Paysandú (Uruguay)|Paysandú]], 1879 - Buenos Aires, 1959). <br> Castromori, Javier de (2010): [http://memorandumvitae.blogspot.com/2010/01/iconografia-cubana-xix-si-soy-brindis.html «Iconografia cubana XIX: “¡Sí, soy Brindis de Salas. Pero me muero!”»,] artículo publicado el 20 de enero de 2010 en el sitio web Memorándum Vítae (Blogspot).</ref>}} | ||
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| + | [[Archivo:Brindis_de_Salas,_Claudio_(1853-1911),_violinista_afrocubano.png|miniatura|Una rara y poco vista fotografía de Brindis de Salas (1852-1911) en su lecho de muerte del depósito de cadáveres de la Asistencia Pública de Buenos Aires, el 1 de junio de 1911.<ref name="Pero me muero"/>]] | ||
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| + | {{sistema:cita|Buenos Aires, 1 de junio de 1911. <br> ―¡Hola! ¿Hablo con la Asistencia Pública? <br> ―Sí, señor. ¿Y yo? <br> ―Con la fonda y posada Ai Re dei Vini [al rey de los vinos], del Paseo de Julio 294 [actual avenida Leandro N. Alem]. Sírvase de mandar una ambulancia a recoger un enfermo grave. Es un negro atorrante que se está muriendo. <br> La ambulancia fue. Regresó trayendo al infeliz. Se le acostó en una cama para examinarle. Era un negro, dos enfermeros comenzaron a quitarle el traje. Tenía el saco y los pantalones sucios y descosidos, los botines rotos. Las prendas interiores eran... ¡qué pena!, ¡qué asco! Daba pena y asco toda aquella miseria. La camisa inmunda y, en vez de camiseta, un corsé masculino con ballenas. Un corsé parecido al que usan las mujeres. <br> ―¿Quién será este hombre? <br> ―Un atorrante, sin duda. <br> ―Aquí en este bolsillo tiene unos papeles: hay un pasaje, el programa de un concierto, una tarjeta. Un pasaporte que dice: «Caballero de Brindisi, barón de Salas» <br> ―¡Oh, es el violinista Brindis de Salas! <br> Al oírse nombrar, el moribundo tuvo un segundo de lucidez. Abrió los ojos: <br> ―Sí, soy Brindis de Salas pero me muero. <br> Después cerró los ojos y empezó a agonizar. Y lenta, tranquilamente, se fue quedando frío, duro, ¡muerto! <br> En una parihuela de carnicería llevaron su cadáver al depósito de la Asistencia Pública. Allí lo tiraron junto a un joven suicida y un viejo ladrón a quien un compañero matara de un balazo. <br> Así lo encontré, sobre el cadáver habían puesto su ropa y su corsé mugriento. Ese corsé era el último reflejo de la vanidad del pobre negro... La historia de este lírico bohemio se parece a un cuento. El primero de junio de 2011 murió en Buenos Aires, llegó de Europa en el vapor Satrustegui ¿A qué vino? Se ignora... Después de haber sido casi millonario; después de haber vivido la vida de un monarca; después de haber hecho temblar el corazón de las mujeres; de haber paseado por el mundo su alma, que era un violín: después de tanto amor, tanto fuego, de tanto sol, de tanta melodía, de tanta gloria, cayó al fin destrozado, viejo, pobre, [[tuberculoso|tísico]] y solo, ¡solo!, ¡solito! Ni siquiera tuvo en el momento de morir el consuelo de haber abrazado el violín que lo hizo célebre. <br> En Buenos Aires, la popularidad de Brindis era enorme. Una bella dama porteña, al enamorase del negro le envió desde [[Cienfuegos (ciudad de Cuba)]] un retrato que decía «A tus divinos ojos». El día del entierro ―un entierro triste de poeta condenado a sufrir la ironía de las cosas humanas―, la dama fue al cementerio y echó sobre la tumba del artista un puñado de rosas. Alguien cree que Brindis ha muerto envenenado. Su muerte es misteriosa.|Agapito Candilejas, artículo publicado el 10 de junio de 1911 en la revista ''Caras y Caretas'' (Buenos Aires).<ref name="Pero me muero"/>}} | ||
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:* Ramos Cárdenas, Raúl (2011): [http://www.arnac.cu/index.php/investigaciones/en-el-centenario-de-brindis-de-salas/894.html «En el centenario de Brindis de Salas»,] artículo publicado el 5 de mayo de 2011 en el sitio web del ARNAC (Archivo Nacional), en La Habana. Consultado el 21 de diciembre de 2016. | :* Ramos Cárdenas, Raúl (2011): [http://www.arnac.cu/index.php/investigaciones/en-el-centenario-de-brindis-de-salas/894.html «En el centenario de Brindis de Salas»,] artículo publicado el 5 de mayo de 2011 en el sitio web del ARNAC (Archivo Nacional), en La Habana. Consultado el 21 de diciembre de 2016. | ||
:* Archivos de la Sala de Música de la Biblioteca Provincial Julio Antonio Mella. | :* Archivos de la Sala de Música de la Biblioteca Provincial Julio Antonio Mella. | ||
Revisión del 05:39 3 ago 2021
Claudio José Brindis de Salas  | |
|---|---|
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| Datos generales | |
| Nombre real: | Brindis de Salas Garrido, Claudio José Domingo |
| Fecha de nacimiento: | 4 de agosto de 1853 ciudad de La Habana, Capitanía General de Cuba, Reino de España  |
| Fecha de fallecimiento: | 2 de junio de 1911 (57 años) ciudad de Buenos Aires,[1] República Argentina  |
| Ocupación: | violinista clásico |
| Información artística | |
| Instrumento(s): | violín |
| Premios otorgados: | Condecoración Águila Negra |
Claudio José Brindis de Salas (La Habana, 4 de agosto de 1853 - Buenos Aires, 2 de junio de 1911) fue un destacado violinista afrocubano, con un largo e intenso currículo artístico, durante el cual se ganó entre cierta prensa el sobrenombre de “El Paganini negro”, “El Paganini cubano” o “El Rey de las Octavas”. Fue el primer cubano que actuó en un escenario ruso —San Petersburgo, 1880. Tuvo el título de Barón de Salas, recibió la condecoración Águila Negra, de un emperador europeo.
Síntesis biográfica
Inició sus estudios de música con su padre, Claudio Brindis de Salas, los continuó con José Redondo y los completó con el belga José Van der Gutch. En 1863 se presentó por vez primera ante el público habanero en el Liceo de La Habana con José Van der Gutch como pianista acompañante, función en la que también actuó Ignacio Cervantes; en 1864 realizó una gira con su padre y con su hermano José del Rosario, también violinista, por las ciudades de Matanzas, Cárdenas, Santa Clara, Cienfuegos y Güines; en 1869 viajó a México y se radicó en Veracruz, donde ofreció conciertos organizados por Joaquín Gaztambide.
De México se trasladó a París y allí realizó estudios con Ernesto Camilo Sivori, Hubert Leonard y Charles Dancla. En 1870 se presentó en el concurso del Conservatorio de París y ganó un accésit; en 1871 obtuvo el primer premio -en el concurso de este Conservatorio habían obtenido primeros premios Henri Wieniasky, 1846, José White, 1856, y Pablo de Sarasate, 1857; posteriormente lo harían Fritz Kreisler, 1887, Jacques Thibaud, 1896, y George Friesen, 1899. Luego hizo una gira por Europa, que comprendió Florencia, Trurín y Milán, donde se presentó en la célebre Scala de Milán. Estas actuaciones en Europa fueron avaladas por el entusiasmo del público y de la crítica.
«...al correr los años, no serán pocos los críticos que harán alusión a su extraordinario dominio del auditorio, al entusiasmo que siempre provocó su interpretación, al fogoso temperamento que caracterizó a su ejecución, a su buen gusto, pureza de entonación y virtuosismo; pero lo cierto es que esas cualidades que particularizaron su interpretación ya las poseía Brindis cuando irrumpió en el mundo violinístico europeo»[2]
En 1875 regresó a América y fue nombrado director del Conservatorio de Haití. Actuó en 1877 en el teatro Payret, donde lo acompañó José Van der Gutch al piano. En 1878 ofreció un concierto en la Sociedad Filarmónica Cubana de Santiago de Cuba, regresó a La Habana y posteriormente viajó a Veracruz con el propósito de brindar conciertos y recitales; en la capital mexicana se presentó en el teatro Arbeu, donde interpretó el Concierto para violín y orquesta del compositor alemán Félix Mendelssohn. En 1880 viajó a Rusia; en 1881 actuó en San Petersburgo. En 1884 se trasladó para Alemania, y en 1886 regresó a La Habana, donde tocó en el Gran Teatro. En 1887 se presentó en Nueva York y en 1889 viajó a Barcelona. En 1890 regresó a Cuba y en 1894 volvió a Veracruz para actuar en el Teatro Principal. En 1895 se presentó en La Habana en el Teatro Albisu y después partió a un periplo cuyo destino final sería Europa, en viaje se presenta en Santo Domingo y en San Juan, Puerto Rico.
En 1896 se presentó en Montecristi, y en Puerto España, Trinidad Tobago; en 1897 llegó a Kingston, Jamaica. En 1902 viajó a Santa Cruz de Tenerife, y ofreció un recital en el teatro de Santa Cruz; ese mismo año regresó a Cuba, donde ofreció un concierto en el teatro Principal de La Habana, posteriormente vuelve a Santa Cruz de Tenerife, viaje que repite en 1903. En 1911 va a Ronda, España, donde ofrece su último concierto en el teatro Espinel. De España se trasladó a Argentina, y allí concluyó su carrera.
Cualidades
Sobre las cualidades de Brindis de Salas como violinista expresó un crítico:
«...violinistas que como los cubanos Salas y White, ejercieron en Caracas la docencia [¿?], y dejaron la huella de sus imponderables enseñanzas [...]. Si Brindis de Salas fue una figura en los históricos Conciertos de Pasdeloup -fundados precisamente por Julios Pasdeloup (1819-1887) gran director de orquesta-, donde el genial cubano hacía de solista; y si, al lado de Patti (Adelina) se presenta como alta figura artística; si Mazzucato le dirige en Milán, en el regio teatro de Turín y en la Fenice de Génova; si en Berlín el más agresivo crítico le llama "etrey de las octavas", si el crítico parisiense Oscar Commentant, celebrada figura de la prensa, se extasía ante el notable virtuoso y escribe que "el violín fue creado para él", si Leonard, gran maestro del arco, Charles Dancla y David lo aclaman, a pesar de tratarse de un músico negro de estas latitudes y se admiran de este gran concertista, fue porque en realidad lo fue».[3]
Obras
- 1854: Melodía.
- Variaciones sobre un tema del maestro Rodolfo.
- Congojas matrimoniales (opereta).
- El genio (contradanza).
- 1863: La simpatizadora (danza).
Fallecimiento
Llegó a Buenos Aires a principios de 1911.
En mayo (a comienzos del frío invierno porteño) Brindis de Salas entraba en una tienda de cambalache (compra y venta de objetos) de la calle Rivadavia n.º 3289 de la capital porteña para ofrecer en depósito-venta su tesoro más valioso: su violín. Un empleado cuenta que vio entrar en el negocio a un negro sucio y andrajoso proponiéndole a la venta un violin. En un principio el empleado creyó que se trataba de un ladrón y lo miró con desconfianza:
―Vea, señor: yo no soy lo que aparento. Ahora estoy pobre, pero he sido muy rico.
El chevalier [‘caballero’, en francés] colocó el violín bajo la barbilla, empuñó el arco y tocó una hermosa barcarola. El empleado supuso que tal vez el negro fuese algún músico de campaña que necesitaba vender su instrumento, y entonces le ofreció diez pesos argentinos con un recibo estableciendo el plazo de un mes para poderlo rescatar. Brindis de Salas le rogó al empleado que no lo vendiera hasta después haber pasado un mes porque creía poder recuperarlo al día siguiente. Dicho esto, el violinista cubano salió del establecimiento y se dirigió a una esquina de la calle, pero a los pocos segundos estaba nuevamente de regreso para pedir al dependiente, por última vez, que le diera el violín:
―Quiero despedirme de él ―musitó Brindis. Lo tomó en sus brazos como quien alza a un niño y lo besó, lo besó con furia loca en las cuerdas, en el mango, en la caja de resonancia, desde la tabla armónica hasta la tabla de fondo. Luego se fue, tomando el tranvía n.º 3 hacia el centro de la ciudad y no se lo vio más.
―Vea, señor: yo no soy lo que aparento. Ahora estoy pobre, pero he sido muy rico.
El chevalier [‘caballero’, en francés] colocó el violín bajo la barbilla, empuñó el arco y tocó una hermosa barcarola. El empleado supuso que tal vez el negro fuese algún músico de campaña que necesitaba vender su instrumento, y entonces le ofreció diez pesos argentinos con un recibo estableciendo el plazo de un mes para poderlo rescatar. Brindis de Salas le rogó al empleado que no lo vendiera hasta después haber pasado un mes porque creía poder recuperarlo al día siguiente. Dicho esto, el violinista cubano salió del establecimiento y se dirigió a una esquina de la calle, pero a los pocos segundos estaba nuevamente de regreso para pedir al dependiente, por última vez, que le diera el violín:
―Quiero despedirme de él ―musitó Brindis. Lo tomó en sus brazos como quien alza a un niño y lo besó, lo besó con furia loca en las cuerdas, en el mango, en la caja de resonancia, desde la tabla armónica hasta la tabla de fondo. Luego se fue, tomando el tranvía n.º 3 hacia el centro de la ciudad y no se lo vio más.
Agapito Candilejas, artículo publicado el 10 de junio de 1911 en la revista Caras y Caretas (Buenos Aires).[1]
,_violinista_afrocubano.png)
Una rara y poco vista fotografía de Brindis de Salas (1852-1911) en su lecho de muerte del depósito de cadáveres de la Asistencia Pública de Buenos Aires, el 1 de junio de 1911.[1]
Buenos Aires, 1 de junio de 1911.
―¡Hola! ¿Hablo con la Asistencia Pública?
―Sí, señor. ¿Y yo?
―Con la fonda y posada Ai Re dei Vini [al rey de los vinos], del Paseo de Julio 294 [actual avenida Leandro N. Alem]. Sírvase de mandar una ambulancia a recoger un enfermo grave. Es un negro atorrante que se está muriendo.
La ambulancia fue. Regresó trayendo al infeliz. Se le acostó en una cama para examinarle. Era un negro, dos enfermeros comenzaron a quitarle el traje. Tenía el saco y los pantalones sucios y descosidos, los botines rotos. Las prendas interiores eran... ¡qué pena!, ¡qué asco! Daba pena y asco toda aquella miseria. La camisa inmunda y, en vez de camiseta, un corsé masculino con ballenas. Un corsé parecido al que usan las mujeres.
―¿Quién será este hombre?
―Un atorrante, sin duda.
―Aquí en este bolsillo tiene unos papeles: hay un pasaje, el programa de un concierto, una tarjeta. Un pasaporte que dice: «Caballero de Brindisi, barón de Salas»
―¡Oh, es el violinista Brindis de Salas!
Al oírse nombrar, el moribundo tuvo un segundo de lucidez. Abrió los ojos:
―Sí, soy Brindis de Salas pero me muero.
Después cerró los ojos y empezó a agonizar. Y lenta, tranquilamente, se fue quedando frío, duro, ¡muerto!
En una parihuela de carnicería llevaron su cadáver al depósito de la Asistencia Pública. Allí lo tiraron junto a un joven suicida y un viejo ladrón a quien un compañero matara de un balazo.
Así lo encontré, sobre el cadáver habían puesto su ropa y su corsé mugriento. Ese corsé era el último reflejo de la vanidad del pobre negro... La historia de este lírico bohemio se parece a un cuento. El primero de junio de 2011 murió en Buenos Aires, llegó de Europa en el vapor Satrustegui ¿A qué vino? Se ignora... Después de haber sido casi millonario; después de haber vivido la vida de un monarca; después de haber hecho temblar el corazón de las mujeres; de haber paseado por el mundo su alma, que era un violín: después de tanto amor, tanto fuego, de tanto sol, de tanta melodía, de tanta gloria, cayó al fin destrozado, viejo, pobre, tísico y solo, ¡solo!, ¡solito! Ni siquiera tuvo en el momento de morir el consuelo de haber abrazado el violín que lo hizo célebre.
En Buenos Aires, la popularidad de Brindis era enorme. Una bella dama porteña, al enamorase del negro le envió desde Cienfuegos (ciudad de Cuba) un retrato que decía «A tus divinos ojos». El día del entierro ―un entierro triste de poeta condenado a sufrir la ironía de las cosas humanas―, la dama fue al cementerio y echó sobre la tumba del artista un puñado de rosas. Alguien cree que Brindis ha muerto envenenado. Su muerte es misteriosa.
―¡Hola! ¿Hablo con la Asistencia Pública?
―Sí, señor. ¿Y yo?
―Con la fonda y posada Ai Re dei Vini [al rey de los vinos], del Paseo de Julio 294 [actual avenida Leandro N. Alem]. Sírvase de mandar una ambulancia a recoger un enfermo grave. Es un negro atorrante que se está muriendo.
La ambulancia fue. Regresó trayendo al infeliz. Se le acostó en una cama para examinarle. Era un negro, dos enfermeros comenzaron a quitarle el traje. Tenía el saco y los pantalones sucios y descosidos, los botines rotos. Las prendas interiores eran... ¡qué pena!, ¡qué asco! Daba pena y asco toda aquella miseria. La camisa inmunda y, en vez de camiseta, un corsé masculino con ballenas. Un corsé parecido al que usan las mujeres.
―¿Quién será este hombre?
―Un atorrante, sin duda.
―Aquí en este bolsillo tiene unos papeles: hay un pasaje, el programa de un concierto, una tarjeta. Un pasaporte que dice: «Caballero de Brindisi, barón de Salas»
―¡Oh, es el violinista Brindis de Salas!
Al oírse nombrar, el moribundo tuvo un segundo de lucidez. Abrió los ojos:
―Sí, soy Brindis de Salas pero me muero.
Después cerró los ojos y empezó a agonizar. Y lenta, tranquilamente, se fue quedando frío, duro, ¡muerto!
En una parihuela de carnicería llevaron su cadáver al depósito de la Asistencia Pública. Allí lo tiraron junto a un joven suicida y un viejo ladrón a quien un compañero matara de un balazo.
Así lo encontré, sobre el cadáver habían puesto su ropa y su corsé mugriento. Ese corsé era el último reflejo de la vanidad del pobre negro... La historia de este lírico bohemio se parece a un cuento. El primero de junio de 2011 murió en Buenos Aires, llegó de Europa en el vapor Satrustegui ¿A qué vino? Se ignora... Después de haber sido casi millonario; después de haber vivido la vida de un monarca; después de haber hecho temblar el corazón de las mujeres; de haber paseado por el mundo su alma, que era un violín: después de tanto amor, tanto fuego, de tanto sol, de tanta melodía, de tanta gloria, cayó al fin destrozado, viejo, pobre, tísico y solo, ¡solo!, ¡solito! Ni siquiera tuvo en el momento de morir el consuelo de haber abrazado el violín que lo hizo célebre.
En Buenos Aires, la popularidad de Brindis era enorme. Una bella dama porteña, al enamorase del negro le envió desde Cienfuegos (ciudad de Cuba) un retrato que decía «A tus divinos ojos». El día del entierro ―un entierro triste de poeta condenado a sufrir la ironía de las cosas humanas―, la dama fue al cementerio y echó sobre la tumba del artista un puñado de rosas. Alguien cree que Brindis ha muerto envenenado. Su muerte es misteriosa.
Agapito Candilejas, artículo publicado el 10 de junio de 1911 en la revista Caras y Caretas (Buenos Aires).[1]
Falleció el 1 de junio de 1911 en Buenos Aires (Argentina) a los 57 años.
Fuentes
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Agapito Candilejas es el seudónimo de Juan José de Soiza Reilly (Paysandú, 1879 - Buenos Aires, 1959).
Castromori, Javier de (2010): «Iconografia cubana XIX: “¡Sí, soy Brindis de Salas. Pero me muero!”», artículo publicado el 20 de enero de 2010 en el sitio web Memorándum Vítae (Blogspot). - ↑ Moroy, Alberto (2012): «Era un genio, pero era negro», artículo publicado el 18 de abril de 2012 en el sitio web del diario El País (Montevideo). Consultado en agosto de 2021.
- ↑ «Brindis de Salas. El Paganini negro», artículo publicado en el sitio web Almejeiras (Wordpress). Blog: La pluma del tocororo, 18 de julio de 2012. Consultado el 21 de diciembre de 2016.
- Ramos Cárdenas, Raúl (2011): «En el centenario de Brindis de Salas», artículo publicado el 5 de mayo de 2011 en el sitio web del ARNAC (Archivo Nacional), en La Habana. Consultado el 21 de diciembre de 2016.
- Archivos de la Sala de Música de la Biblioteca Provincial Julio Antonio Mella.
- Giro, Radamés (2009): Diccionario enciclopédico de la música en Cuba, tomo 1.
