Diferencia entre revisiones de «Cine cubano»

(Etiqueta: nuestro-nuestra)
(Etiqueta: nuestro-nuestra)
Línea 1: Línea 1:
 
<div align="justify">
 
<div align="justify">
 
{{Ficha Institución
 
{{Ficha Institución
−
|nombre = [[Cine Cubano]]
+
|nombre = Cine Cubano
 
|siglas o  acronimo =  
 
|siglas o  acronimo =  
 
|imagen =  
 
|imagen =  
 
|tamaño =  
 
|tamaño =  
−
|descripción =  [[Medio de Comunicación]]
+
|descripción =  Medio de Comunicación
 
|fecha de fundacion = [[24 de enero]] de  [[1897]]
 
|fecha de fundacion = [[24 de enero]] de  [[1897]]
 
|apertura =
 
|apertura =
Línea 30: Línea 30:
 
}}
 
}}
  
−
El '''Cine Cubano ''' nos transporta a épocas pasadas o a fantasías del futuro. Es la fuente principal de la que se alimentan la televisión, los videojuegos y la publicidad.  
+
El '''cine cubano''' ha establecido su aporte innegable al legado cultural            latinoamericano y universal. El [[ICAIC]], [[Memorias del subdesarrollo]], [[Lucía]], [[Santiago Álvarez]] y [[Juan Padrón]] son referentes indispensables            para todo aquel espectador medianamente culto que, en cualquier lugar            del mundo, decida estudiar la dinámica y los contribuciones de            las cinematografías nacionales tercermundistas.  
  
 
==Orígenes==
 
==Orígenes==
Línea 42: Línea 42:
 
==Períodos==
 
==Períodos==
 
===1897-1936===
 
===1897-1936===
−
Cuba,  y  exactamente            su capital, fueron de los primeros lugares en  Latinoamérica a            los cuales arribó la novedad tecnológica que  era todavía            el cinematógrafo en enero de 1897. Representante  de los  hermanos            Lumiere fue Gabriel Veyre, quien además de  servirle de  embajador            al invento de los franceses, también  realizó en La Habana            el primer filme cubano con ambiente  cubano de que se tienen  noticias:            Simulacro de incendio,  también en 1897.
+
Cuba,  y  exactamente            su capital, fueron de los primeros lugares en  [[Latinoamérica]] a            los cuales arribó la novedad tecnológica que  era todavía            el [[cinematógrafo]] en [[enero]] de [[1897]]. Representante  de los  hermanos            Lumiere fue [[Gabriel Veyre]], quien además de  servirle de  embajador            al invento de los franceses, también  realizó en [[La Habana]]           el primer filme cubano con ambiente  cubano de que se tienen  noticias:            [[Simulacro de incendio]],  también en 1897.
  
−
Un carácter  marcadamente            nacionalista y patriótico tuvo la esporádica producción            cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo.            El principal pionero y animador fue Enrique Díaz Quesada, de            cuya amplia producción (El capitán mambí,            La manigua o La mujer cubana, El rescate de Sanguily)            solo se conserva el  corto documental El parque de Palatino. A finales de los  años            veinte se logra cierta estabilidad en la producción, pero los            filmes alcanzaban muy escasa calidad, eran obras artesanales,  ingenuas            y con muy escasos valores artísticos. Es el momento  en que  Ramón           Peón, otro de los principales fundadores de una  cinematografía            cubana, realiza la memorable La virgen de la Caridad  (1930),            considerada por algunos historiadores uno  de los filmes  latinoamericanos            más importantes de este  periodo.
+
Un carácter  marcadamente            nacionalista y patriótico tuvo la esporádica producción            cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo.            El principal pionero y animador fue [[Enrique Díaz Quesada]], de            cuya amplia producción ([[El capitán mambí]],            [[La manigua]] o [[La mujer cubana]], [[El rescate de Sanguily]])            solo se conserva el  corto documental [[El parque de Palatino]]. A finales de los  años            veinte se logra cierta estabilidad en la producción, pero los            filmes alcanzaban muy escasa calidad, eran obras artesanales,  ingenuas            y con muy escasos valores artísticos. Es el momento  en que  [[Ramón Peón]], otro de los principales fundadores de una  cinematografía            cubana, realiza la memorable [[La virgen de la Caridad]] ([[1930]]),            considerada por algunos historiadores uno  de los filmes  latinoamericanos            más importantes de este  periodo.
 
          
 
          
−
Desde 1920  existían            noticiarios sistemáticos, algunos de los cuales constituyen el              más importante testimonio audiovisual de lo que era Cuba por            esas fechas.
+
Desde [[1920]] existían            noticiarios sistemáticos, algunos de los cuales constituyen el              más importante testimonio audiovisual de lo que era Cuba por            esas fechas.
  
 
====Filmografía====
 
====Filmografía====
−
[[Image:Maria_tubau.jpg|thumb|right|200px|El 7 de febrero de 1897 se filmó por primera vez en Cuba. Grabiel Veyre realiza Simulacro de incendio  de un minuto de duración, protagonizada por la actriz española  María Tubau]]
+
[[Image:Maria_tubau.jpg|thumb|right|200px|El [[7 de febrero]] de 1897 se filmó por primera vez en Cuba. Grabiel Veyre realiza Simulacro de incendio  de un minuto de duración, protagonizada por la actriz española  María Tubau]]
−
*1897-  Simulacro de incendio. (CM. Doc.)
+
*[[1897]]-  [[Simulacro de incendio]]. (CM. Doc.)
−
*1898- El brujo desaparecido.  (CM. Doc.)
+
*[[1898]]- [[El brujo desaparecido]].  (CM. Doc.)
−
*1906- El Parque de Palatino. (CM. Doc.); La Habana en agosto de 1906. (CM.  Doc.); Cine y Azúcar. (Doc.)
+
*[[1906]]- [[El Parque de Palatino]]. (CM. Doc.); [[La Habana en agosto de 1906]]. (CM.  Doc.); [[Cine y Azúcar]]. (Doc.)
−
*1907- Un duelo a orillas del Almendares.  (CM. Ficc.); Un turista en La Habana. (CM.  Ficc.)
+
*[[1907]]- [[Un duelo a orillas del Almendares]].  (CM. Ficc.); [[Un turista en La Habana]]. (CM.  Ficc.)
−
*1908- El cabildo de Ña Romualda. (CM.  Doc.); Los festejos de la Caridad en la ciudad de Camagüey. (Doc.)
+
*[[1908]]- [[El cabildo de Ña Romualda]]. (CM.  Doc.); [[Los festejos de la Caridad en la ciudad de Camagüey]]. (Doc.)
−
*1909- La leyenda del charco del güije.  (Ficc.)
+
*[[1909]]- [[La leyenda del charco del güije]].  (Ficc.)
−
*1910- Criminal por obcecación. (CM.  Ficc.); Juan José. (CM. Ficc.)
+
*[[1910]]- [[Criminal por obcecación]]. (CM.  Ficc.); [[Juan José]]. (CM. Ficc.)
−
*1912- El epílogo del Maine. (Doc.)
+
*[[1912]]- [[El epílogo del Maine]]. (Doc.)
−
*1913- Manuel García o El Rey de los campos de Cuba.  (LM. Ficc.); Riquezas de Cuba. (Serie. Doc.)
+
*1[[913]]- Manuel García o [[El Rey de los campos de Cuba]].  (LM. Ficc.); [[Riquezas de Cuba]]. (Serie. Doc.)
−
*1914- El capitán mambí o Libertadores y guerrilleros.  (Ficc.)
+
*[[1914]]- [[El capitán mambí]] o [[Libertadores y guerrilleros]].  (Ficc.)
−
*1915- La manigua o La mujer cubana.  (Ficc.); La pelea de Johnson y Willard.  (Doc.)
+
*[[1915]]- [[La manigua]] o [[La mujer cubana]].  (Ficc.); [[La pelea de Johnson y Willard]].  (Doc.)
−
*1916- Duelo como en París. (Ficc.); La camisa del hombre feliz. (Ficc.); Fin de año. (Ficc.); El rescate del brigadier Sanguily.  (Ficc.)
+
*[[1916]]- [[Duelo como en París]]. (Ficc.); [[La camisa del hombre feliz]]. (Ficc.); [[Fin de año]]. (Ficc.); [[El rescate del brigadier Sanguily]].  (Ficc.)
−
*1917- La careta social. (Ficc.); La hija del policía o  El poder de los ñáñigos.  (LM. Ficc.); El tabaquero de Cuba o El capital y el trabajo.  (Ficc.)
+
*[[1917]]- [[La careta social]]. (Ficc.); [[La hija del policía]] o  [[El poder de los ñáñigos]].  (LM. Ficc.); [[El tabaquero de Cuba]] o [[El capital y el trabajo]].  (Ficc.)
−
*1918- Los apaches cubanos. (CM. Ficc.);  La ley del timbre. (CM. Ficc.); Los matrimonios salvavidas. (Ficc.);  Quesitos de crema. (Ficc.)
+
*[[1918]]- [[Los apaches cubanos]]. (CM. Ficc.);  [[La ley del timbre]]. (CM. Ficc.); [[Los matrimonios salvavidas]]. (Ficc.);  [[Quesitos de crema]]. (Ficc.)
−
*1919- La zafra o Sangre y Azúcar.  (Ficc.); Acebal se saca el gordo. (Ficc.); La brujería en acción.  (Ficc.)
+
*[[1919]]- [[La zafra o Sangre y Azúcar]].  (Ficc.); [[Acebal se saca el gordo]]. (Ficc.); [[La brujería en acción]].  (Ficc.)
−
*1920- Dios existe. (Ficc.); Entre flores. (Ficc.); El genio del mal. (Serie. Ficc.); Inexperiencia. (Ficc.); Realidad.  (Ficc.); El soldado Juan. (Ficc.); El hábito no hace al monje. (Ficc.)
+
*[[1920]]- [[Dios existe]]. (Ficc.); [[Entre flores]]. (Ficc.); [[El genio del mal]]. (Serie. Ficc.); [[Inexperiencia]]. (Ficc.); [[Realidad]].  (Ficc.); [[El soldado Juan]]. (Ficc.); [[El hábito no hace al monje]]. (Ficc.)
−
*1921-  Frente a la vida. (Ficc.); Alto al fuego. (Ficc.); Ambición, oro y amor. (Ficc.); Los apuros de Güerito. (Ficc.); Aves de paso. (Ficc.);  Las cosas de mi mujer. (Ficc.); La insurrección de la carne.  (Ficc.);  La maldita. (Ficc.); Mamá Zenobia. (Ficc.); La perla del mar. (Ficc.)
+
*[[1921]]-  [[Frente a la vida]]. (Ficc.); [[Alto al fuego]]. (Ficc.); [[Ambición, oro y amor]]. (Ficc.); [[Los apuros de Güerito]]. (Ficc.); [[Aves de paso]]. (Ficc.);  [[Las cosas de mi mujer]]. (Ficc.); [[La insurrección de la carne]].  (Ficc.);  [[La maldita]]. (Ficc.); [[Mamá Zenobia]]. (Ficc.); [[La perla del mar]]. (Ficc.)
 
[[Image:El_veneno_de_un_beso.png|thumb|left|200px|Antonio Perdices  y  Mercedes Mariño en El veneno de un beso]]  
 
[[Image:El_veneno_de_un_beso.png|thumb|left|200px|Antonio Perdices  y  Mercedes Mariño en El veneno de un beso]]  
−
*1922-  Arroyito. (Ficc.); Casados de veras. (Ficc.); Desdichas y recompensas.  (Ficc.); Entre col y col. (Ficc.); ¿Por qué se casan las mujeres?.  (Ficc.)
+
*[[1922]]-  [[Arroyito]]. (Ficc.); [[Casados de veras]]. (Ficc.); [[Desdichas y recompensas]].  (Ficc.); [[Entre col y col]]. (Ficc.); [[¿Por qué se casan las mujeres?]].  (Ficc.)
−
*1923- La parcela. (Ficc.)
+
*[[1923]]- [[La parcela]]. (Ficc.)
−
*1924- Al aire libre.  (Ficc.); Camagüey histórico y legendario.  (Doc.); Documental de la Cuba de tiempos de Machado.  (Doc.)
+
*[[1924]]- [[Al aire libre]].  (Ficc.); [[Camagüey histórico y legendario]].  (Doc.); [[Documental de la Cuba de tiempos de Machado]].  (Doc.)
−
*1925- Entre dos amores. (Ficc.);  Intriga de amor. (Ficc.)
+
*[[1925]]- [[Entre dos amores]]. (Ficc.);  [[Intriga de amor]]. (Ficc.)
−
*1926- El amante enmascarado. (Ficc.);  Amor y arena. (Ficc.); Cha-chez-cha. (Ficc.); Casi varón. (Ficc.); La chica del gato. (Ficc.); El cobarde valeroso. (Ficc.); El inocente.  (Ficc.)
+
*[[1926]]- [[El amante enmascarado]]. (Ficc.);  [[Amor y arena]]. (Ficc.); [[Cha-chez-cha]]. (Ficc.); [[Casi varón]]. (Ficc.); [[La chica del gato]]. (Ficc.); [[El cobarde valeroso]]. (Ficc.); [[El inocente]].  (Ficc.)
−
*1927- Con los ojos del alma. (Ficc.); Justicia moral.  (Ficc.)
+
*[[1927]]- [[Con los ojos del alma]]. (Ficc.); [[Justicia moral]].  (Ficc.)
−
*1928- El traficante. (Ficc.)
+
*[[1928]]- [[El traficante]]. (Ficc.)
−
*1929- El alma güajira. (Ficc.); Gustavo el calavera. (Ficc.); El veneno de un beso.  (Ficc.); Conozca a Cuba. (Doc.)
+
*[[1929]]- [[El alma güajira]]. (Ficc.); [[Gustavo el calavera]]. (Ficc.); [[El veneno de un beso]].  (Ficc.); [[Conozca a Cuba]]. (Doc.)
−
*1930- Varona Suárez y el Baile de las Naciones.  (CM. Doc.); La última jornada del Titán de Bronce o La Ruta de Maceo. (CM. Doc.); El caballero del mar. (Ficc.); Una lección provechosa. (Ficc.); La Virgen de la Caridad. (LM.  Ficc.)
+
*[[1930]]- [[Varona Suárez y el Baile de las Naciones]].  (CM. Doc.); [[La última jornada del Titán de Bronce]] o [[La Ruta de Maceo]]. (CM. Doc.); [[El caballero del mar]]. (Ficc.); [[Una lección provechosa]]. (Ficc.); [[La Virgen de la Caridad]]. (LM.  Ficc.)
 
===1937-1958===
 
===1937-1958===
−
Amparados  por el auge que            registraba el folletín radial, se realizó la primera película            sonora cubana en una fecha tan tardía como 1937, Serpiente            roja, que con dirección de Ernesto Caparrós y basado            en los episodios radiofónicos del detective Chan Li Po,  episodios            creados por el célebre Félix B.Caignet.
+
Amparados  por el auge que            registraba el folletín radial, se realizó la primera película            sonora cubana en una fecha tan tardía como [[1937]], Serpiente            roja, que con dirección de [[Ernesto Caparrós]] y basado            en los episodios radiofónicos del detective [[Chan Li Po]],  episodios            creados por el célebre [[Félix B. Caignet]].
  
−
Durante  estos veinte años,            la mayor parte de la producción estuvo signada por el  folclorismo,            la música y el teatro popular vernáculo, o imitaba el            melodrama mexicano y los folletines radiales: Romance del  palmar,            Estampas habaneras, y otros. En 1938 el Partido  Comunista fundó            la Cuba Sono Film, que realizó con regularidad el Noticiario             Periódico Hoy, además de numerosos documentales y            dos cortos de ficción.
+
Durante  estos veinte años,            la mayor parte de la producción estuvo signada por el  [[folclorismo]],            la [[música]] y el [[teatro]] popular vernáculo, o imitaba el            melodrama mexicano y los folletines radiales: Romance del  palmar,            Estampas habaneras, y otros. En 1938 el Partido  Comunista fundó            la Cuba Sono Film, que realizó con regularidad el [[Noticiario Periódico Hoy]], además de numerosos documentales y            dos cortos de ficción.
  
−
Las  décadas de los            años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones            con México, de bajo costo y escaso relieve artístico.            Escapan a la mediocridad general, Siete muertes a plazo  fijo            (1950) y Casta de roble (1953), ambas dirigidas por Manuel           Alonso, autócrata monopolista que consiguió nuclear a            su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente  industria cinematográfica            cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos.En  1951 se creó la            Sociedad Cultural Nuestro Tiempo, que incluyó a  varios            artistas e intelectuales de los que luego fundarían el  Instituto           Cubano del Arte e Industria Cinematográficos. En 1955, Julio           García Espinosa realizó el corto documental El Mégano,            con la colaboración de Tomás Gutiérrez Alea, Alfredo           Guevara y José Massip, propuesta de un nuevo tipo de cine  crítico            y problemático, que daría lugar a la creación del            ICAIC, luego del triunfo de la Revolución, en 1959.
+
Las  décadas de los            años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones            con [[México]], de bajo costo y escaso relieve artístico.            Escapan a la mediocridad general, Siete muertes a plazo  fijo            ([[1950]]) y Casta de roble ([[1953]]), ambas dirigidas por [[Manuel Alonso]], autócrata monopolista que consiguió nuclear a            su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente  industria cinematográfica            cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos.
 +
 
 +
En  [[1951]] se creó la            [[Sociedad Cultural Nuestro Tiempo]], que incluyó a  varios            artistas e intelectuales de los que luego fundarían el  [[Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos]]. En [[1955]], [[Julio García Espinosa]] realizó el corto documental El Mégano,            con la colaboración de [[Tomás Gutiérrez Alea]], [[Alfredo Guevara]] y [[José Massip]], propuesta de un nuevo tipo de cine  crítico            y problemático, que daría lugar a la creación del            [[ICAIC]], luego del [[triunfo de la Revolución Cubana]], en [[1959]].
 
====Filmografía====
 
====Filmografía====
 
[[Image:Romance_en_el_palmar.jpg|thumb|right|200px|Romance en el Palmar ( 1938) de Ramón Peón. Rita Montaner interpreta el  famoso pregón El Manisero  de Moisés Simons]]
 
[[Image:Romance_en_el_palmar.jpg|thumb|right|200px|Romance en el Palmar ( 1938) de Ramón Peón. Rita Montaner interpreta el  famoso pregón El Manisero  de Moisés Simons]]
−
*1937- La serpiente roja. (Ficc.)
+
*[[1937]]- [[La serpiente roja]]. (Ficc.)
−
*1938-Ahora seremos felices. (Ficc.); El romance del palmar. (LM. Ficc.); Sucedió en La Habana. (LM. Ficc.)
+
*[[1938]]-[[Ahora seremos felices]]. (Ficc.); [[El romance del palmar]]. (LM. Ficc.); [[Sucedió en La Habana]]. (LM. Ficc.)
−
*1939- La canción del regreso. (Ficc.); Cancionero cubano. (Ficc.); Estampas habaneras. (Ficc.); Mi tía de América. (Ficc.); Prófugos. (Ficc.); Siboney. (Ficc.); La última melodía. (Ficc.)
+
*[[1939]]- [[La canción del regreso]]. (Ficc.); [[Cancionero cubano]]. (Ficc.); [[Estampas habaneras]]. (Ficc.); [[Mi tía de América]]. (Ficc.); [[Prófugos]]. (Ficc.); [[Siboney]]. (Ficc.); [[La última melodía]]. (Ficc.)
−
*1940- El deshaucio. (Ficc.); Manuel García, el Rey de los campos de Cuba.  (Ficc.)
+
*[[1940]]- [[El deshaucio]]. (Ficc.); [[Manuel García, el Rey de los campos de Cuba]].  (Ficc.)
−
Cuba. (Ficc.); Yo soy el héroe. (Ficc.)
+
Cuba. (Ficc.); [[Yo soy el héroe]]. (Ficc.)
−
*1941- Luna sin miel. (Ficc.); La Quinta Columna. (Ficc.); Romance musical. (Ficc.)
+
*[[1941]]- [[Luna sin miel]]. (Ficc.); [[La Quinta Columna]]. (Ficc.); [[Romance musical]]. (Ficc.)
−
*1942- La que se murió de amor o La niña de Guatemala o  Martí en Guatemala. (Ficc.)
+
*[[1942]]- [[La que se murió de amor]] o La niña de Guatemala o  Martí en Guatemala. (Ficc.)
−
*1943- Cosas de Cuba. (Ficc.); Dos cubanos en la guerra. (Ficc.); Fantasmas del Caribe. (Ficc.); Ratón de velorio. (Ficc.)
+
*[[1943]]- [[Cosas de Cuba]]. (Ficc.); [[Dos cubanos en la guerra]]. (Ficc.); [[Fantasmas del Caribe]]. (Ficc.); [[Ratón de velorio]]. (Ficc.)
−
*1944- Un desalojo campesino. (Ficc.); Hitler soy yo. (Ficc.)
+
*[[1944]]- [[Un desalojo campesino]]. (Ficc.); [[Hitler soy yo]]. (Ficc.)
−
*1945- Embrujo antillano. (Ficc.); Sed de Amor. (Ficc.); La tremenda corte. (Ficc.)
+
*[[1945]]- [[Embrujo antillano]]. (Ficc.); [[Sed de Amor]]. (Ficc.); [[La tremenda corte]]. (Ficc.)
 
[[Image:Maria_la_o_cine.jpg|thumb|left|200px|María la O (1944) de Adolfo Fernández. Argumento basado en la zarzuela más famosas de  Ernesto Lecuona]]
 
[[Image:Maria_la_o_cine.jpg|thumb|left|200px|María la O (1944) de Adolfo Fernández. Argumento basado en la zarzuela más famosas de  Ernesto Lecuona]]
−
*1947- Garrido gaito. (Ficc.); Levanta parejo. (Ficc.); María la O. (Ficc.); Oye esta canción. (Ficc.); El paso de la jicotea. (Ficc.); Piñero limosnero. (Ficc.); ¡Qué clase de niños!. (Ficc.); El robo del brillante. (Ficc.)
+
*[[1947]]- [[Garrido gaito]]. (Ficc.); [[Levanta parejo]]. (Ficc.); [[María la O]]. (Ficc.); [[Oye esta canción]]. (Ficc.); [[El paso de la jicotea]]. (Ficc.); [[Piñero limosnero]]. (Ficc.); [[¡Qué clase de niños!]]. (Ficc.); [[El robo del brillante]]. (Ficc.)
−
*1948- El ángel caído. (Ficc.); Ecce Homo. (Ficc.); Hermanos siameses. (Ficc.); El vigilante Chegoya. (Ficc.)
+
*[[1948]]- [[El ángel caído]]. (Ficc.); [[Ecce Homo]]. (Ficc.); [[Hermanos siameses]]. (Ficc.); [[El vigilante Chegoya]]. (Ficc.)
−
*1949- A la Habana me voy. (Ficc.); Cecilia Valdés. (Ficc.); Chicharito alcalde. (Ficc.); El diablo fugitivo o La Ley contra el crimen.  (Ficc.); Escuela de modelos. (Ficc.)
+
*[[1949]]- [[A la Habana me voy]]. (Ficc.); [[Cecilia Valdés]]. (Ficc.); [[Chicharito alcalde]]. (Ficc.); [[El diablo fugitivo]] o [[La Ley contra el crimen]].  (Ficc.); [[Escuela de modelos]]. (Ficc.)
−
*1950- Una gitana en La Habana. (Ficc.); Hotel de muchachas. (Ficc.); Ídolo de multitudes. (Ficc.); Música, mujeres y piratas. (Ficc.); Príncipe de contrabando. (Ficc.); Qué suerte tiene el cubano. (Ficc.); La rumba en televisión. (Ficc.); Siete muertes a plazo fijo. (Ficc.); Sin otro apellido (SOA). (Ficc.)
+
*[[1950]]- [[Una gitana en La Habana]]. (Ficc.); [[Hotel de muchachas]]. (Ficc.); [[Ídolo de multitudes]]. (Ficc.); [[Música, mujeres y piratas]]. (Ficc.); [[Príncipe de contrabando]]. (Ficc.); [[Qué suerte tiene el cubano]]. (Ficc.); [[La rumba en televisión]]. (Ficc.); [[Siete muertes a plazo fijo]]. (Ficc.); [[Sin otro apellido]] (SOA). (Ficc.)
−
*1951- Cuando las mujeres mandan. (Ficc.); Cuba canta y baila. (Ficc.); Nudismo en el trópico o Bajo el cielo habanero.  (Ficc.); La renegada. (Ficc.)
+
*[[1951]]- [[Cuando las mujeres mandan]]. (Ficc.); [[Cuba canta y baila]]. (Ficc.); [[Nudismo en el trópico]] o Bajo el cielo habanero.  (Ficc.); [[La renegada]]. (Ficc.)
−
*1952- Paraíso encontrado. (Ficc.); Honor y gloria o La vida de un ídolo.  (Ficc.); Samson rifle en La Habana o Ladrón de seda.  (Ficc.); La única. (Ficc.); Yo soy el hombre. (Ficc.)
+
*[[1952]]- [[Paraíso encontrado]]. (Ficc.); [[Honor y gloria]] o La vida de un ídolo.  (Ficc.); [[Samson rifle en La Habana]] o Ladrón de seda.  (Ficc.); [[La única]]. (Ficc.); [[Yo soy el hombre]]. (Ficc.)
−
*1953- Ángeles en la calle. (Ficc.); Bella, la salvaje. (Ficc.); Casta de roble. (Ficc.); Hotel tropical. (Ficc.); Martí, mentor de juventudes.  (Ficc.); Más fuerte que el amor. (Ficc.); Los zapaticos de rosa. (Ficc.)
+
*[[1953]]- [[Ángeles en la calle]]. (Ficc.); [[Bella, la salvaje]]. (Ficc.); [[Casta de roble]]. (Ficc.); [[Hotel tropical]]. (Ficc.); [[Martí, mentor de juventudes]].  (Ficc.); [[Más fuerte que el amor]]. (Ficc.); [[Los zapaticos de rosa]]. (Ficc.)
−
*1954- Un extraño en la escalera. (Ficc.); Frente al pecador de ayer. (Ficc.); Golpe de suerte. (Ficc.); Misión al norte de Seúl o Cuando la tarde muere.  (Ficc.); Morir por vivir. (Ficc.)
+
*[[1954]]- [[Un extraño en la escalera]]. (Ficc.); [[Frente al pecador de ayer]]. (Ficc.); [[Golpe de suerte]]. (Ficc.); [[Misión al norte de Seúl]] o Cuando la tarde muere.  (Ficc.); [[Morir por vivir]]. (Ficc.); [[La mujer que se vendió]]. (Ficc.); [[Mulata]]. (Ficc.); [[La rosa blanca]]. (Ficc.); [[Sandra, la mujer de fuego]]. (Ficc.); [[El sindicato del crimen]] o La antesala de la  muerte. (Ficc.)
−
La mujer que se vendió. (Ficc.); Mulata. (Ficc.); La rosa blanca. (Ficc.); Sandra, la mujer de fuego. (Ficc.); El sindicato del crimen o La antesala de la  muerte. (Ficc.)
+
*[[1955]]- [[La fuerza de los humildes]]. (Ficc.); [[Una gallega en La Habana]]. (Ficc.); [[La mesera del café del puerto]].  (Ficc.); [[El tesoro de la Isla de Pinos]].  (Ficc.); [[Tres bárbaros en un jeep]]. (Ficc.); [[El Mégano]]. (CM. Doc.)
−
*1955- La fuerza de los humildes. (Ficc.); Una gallega en La Habana. (Ficc.); La mesera del café del puerto.  (Ficc.); El tesoro de la Isla de Pinos.  (Ficc.); Tres bárbaros en un jeep. (Ficc.); El Mégano. (CM. Doc.)
+
*[[1956]]- [[De espaldas]]. (Ficc.); [[No me olvides nunca]]. (Ficc.); [[Tropicana]]. (Ficc.); [[Yambaó]]. (Ficc.); [[Y si ella volviera]]. (Ficc.)
−
*1956- De espaldas. (Ficc.); No me olvides nunca. (Ficc.); Tropicana. (Ficc.); Yambaó. (Ficc.); Y si ella volviera. (Ficc.)
+
*[[1957]]- [[El árbol de la fiebre]]. (Ficc.); [[El farol en la ventana]]. (Ficc.)[[Olé, Cuba]]. (Ficc.)
−
*1957- El árbol de la fiebre. (Ficc.); El farol en la ventana. (Ficc.)Olé, Cuba. (Ficc.)
+
*[[1958]]- [[Cargamento blanco]] o Santo contra hombres  infernales. (Ficc.); [[Cerebro del mal]] o Santo contra cerebro del mal.  (Ficc.); [[Con el deseo en los dedos]]. (Ficc.); [[¡Qué mujer!]] o Una chica de Chicago.  (Ficc.); [[El señor Salomón y la Reina Cleopatra]].  (Ficc.); [[Tahimí]] o La hija del pescador.  (Ficc.)
−
*1958- Cargamento blanco o Santo contra hombres  infernales. (Ficc.); Cerebro del mal o Santo contra cerebro del mal.  (Ficc.); Con el deseo en los dedos. (Ficc.); ¡Qué mujer! o Una chica de Chicago.  (Ficc.); El señor Salomón y la Reina Cleopatra.  (Ficc.); Tahimí o La hija del pescador.  (Ficc.)
 
 
===1959-1969===
 
===1959-1969===
−
Con la  creación y            puesta en marcha del ICAIC, bajo la dirección de Alfredo Guevara,            surge la posibilidad de crear en Cuba un cine entendido como  “el            más poderoso y sugestivo medio de expresión artística,            y el más directo y extendido vehículo de educación            y popularización de las ideas”, según rezaba en            la Ley que instauraba a la que ha sido, hasta hoy, la  principal entidad            productora de cine en Cuba.
+
Con la  creación y            puesta en marcha del ICAIC, bajo la dirección de [[Alfredo Guevara]],            surge la posibilidad de crear en Cuba un cine entendido como  “el            más poderoso y sugestivo medio de expresión artística,            y el más directo y extendido vehículo de educación            y popularización de las ideas”, según rezaba en            la Ley que instauraba a la que ha sido, hasta hoy, la  principal entidad            productora de cine en Cuba.
  
−
En  estos primeros tiempos,            todo el cine cubano se agrupaba en tres grupos: didáctico,  documental            y de ficción, aparte del departamento de dibujos animados,  creado            en 1960, al igual que el Noticiero ICAIC Latinoamericano,  realizado            por Santiago Álvarez. Por lo general, los cineastas, a fin de            aprender el oficio, pasaban del género didáctico al documental            y de ahí a la ficción. Paralelamente, llegan al país,            numerosas personalidades del cine mundial, muchas de las  cuales realizaron            aquí importantes obras, como Roman Karmen, Chris Marker, Joris             Ivens, Mijail Kalatozov, Agnes Varda, Cesare Zavattini y  muchos otros.
+
En  estos primeros tiempos,            todo el cine cubano se agrupaba en tres grupos: didáctico,  documental            y de ficción, aparte del departamento de [[Dibujo Animado en Cuba|dibujos animados]],  creado            en [[1960]], al igual que el [[Noticiero ICAIC Latinoamericano]],  realizado            por [[Santiago Álvarez]]. Por lo general, los cineastas, a fin de            aprender el oficio, pasaban del género didáctico al documental            y de ahí a la ficción. Paralelamente, llegan al país,            numerosas personalidades del cine mundial, muchas de las  cuales realizaron            aquí importantes obras, como [[Roman Karmen]], [[Chris Marke]]r, [[Joris Iven]]s, [[Mijail Kalatozov]], [[Agnes Varda]], [[Cesare Zavattini]] y  muchos otros.
  
−
Tomás  Gutiérrez            Alea se transformaría en el más destacado realizador cubano            desde que dirigiera el primer largometraje cubano de ficción,            Historias de la Revolución, después del cual            transitó de lo épico a lo íntimo y a la sátira            crítica en Las doce sillas, La muerte de un  burócrata            y Memorias del subdesarrollo. La más extraordinaria,            libre y sugestiva década del cine cubano registró también            imprescindibles obras de Julio García Espinosa (Aventuras            de Juan Quinquín), Humberto Solás (Manuela,            Lucía) y Manuel Octavio Gómez (La primera            carga al machete), entre un movimiento documental que se  colocaba            entre los más interesantes y aportadores del mundo.
+
Tomás  Gutiérrez            Alea se transformaría en el más destacado realizador cubano            desde que dirigiera el primer largometraje cubano de ficción,            Historias de la Revolución, después del cual            transitó de lo épico a lo íntimo y a la sátira            crítica en Las doce sillas, La muerte de un  burócrata            y Memorias del subdesarrollo. La más extraordinaria,            libre y sugestiva década del cine cubano registró también            imprescindibles obras de [[Julio García Espinosa]] (Aventuras            de Juan Quinquín), [[Humberto Solás]] (Manuela,            Lucía) y [[Manuel Octavio Gómez]] (La primera            carga al machete), entre un movimiento documental que se  colocaba            entre los más interesantes y aportadores del mundo.
 
====Filmografía====                         
 
====Filmografía====                         
−
*1959- Allá va eso. (Ficc.); Aquí están los Villalobos o El regreso de los  Villalobos. (Ficc.); El beso del adiós. (Ficc.); Mares de pasión. (Ficc.); Soy un bicho. (Ficc.); Surcos de libertad. (Ficc.); Los tres Villalobos o La justicia de los  Villalobos. (Ficc.); La vida comienza ahora. (Ficc.); La vuelta a Cuba en 80 minutos.  (Ficc.); Esta tierra nuestra. (CM. Doc.); Sexto aniversario. (CM. Doc.)
+
*[[1959]]- [[Allá va eso]]. (Ficc.); [[Aquí están los Villalobos]] o El regreso de los  Villalobos. (Ficc.); [[El beso del adiós]]. (Ficc.); [[Mares de pasión]]. (Ficc.); [[Soy un bicho]]. (Ficc.); [[Surcos de libertad]]. (Ficc.); [[Los tres Villalobos]] o La justicia de los  Villalobos. (Ficc.); [[La vida comienza ahora]]. (Ficc.); [[La vuelta a Cuba en 80 minutos]].  (Ficc.); [[Esta tierra nuestra]]. (CM. Doc.); [[Sexto aniversario]]. (CM. Doc.)
−
*1960- Cuba baila. (LM. Ficc.); Historias de la Revolución. (LM.  Ficc.); ¿Por qué nació el Ejército Rebelde?.  (Doc.); Los tiempos del joven Martí. (Doc.)
+
*[[1960]]- [[Cuba baila]]. (LM. Ficc.); [[Historias de la Revolución]]. (LM.  Ficc.); [[¿Por qué nació el Ejército Rebelde?]].  (Doc.); [[Los tiempos del joven Martí]]. (Doc.)
−
*1961- El joven rebelde. (LM. Ficc.); Realengo 18. (MM. Ficc.)
+
*[[1961]]- [[El joven rebelde]]. (LM. Ficc.); [[Realengo 18]]. (MM. Ficc.)
−
*1962- Cuba 58. (LM. Ficc.); Las doce sillas. (LM. Ficc.); Historia de un ballet (Suite Yoruba).  (CM. Doc.); El maestro del Cilantro. (Doc.)
+
*[[1962]]- [[Cuba 58]]. (LM. Ficc.); [[Las doce sillas]]. (LM. Ficc.); [[Historia de un ballet (Suite Yoruba)]].  (CM. Doc.); [[El maestro del Cilantro]]. (Doc.)
−
*1963- Ciclón. (CM. Doc.)
+
*[[1963]]- [[Ciclón]]. (CM. Doc.)
−
*1964- Cumbite. (LM. Ficc.); En días como estos. (LM. Ficc.); La decisión. (LM. Ficc.); Tránsito. (LM. Ficc.); Un poco más de luz. (LM. Ficc.)
+
*[[1964]]- [[Cumbite]]. (LM. Ficc.); [[En días como estos]]. (LM. Ficc.); [[La decisión]]. (LM. Ficc.); [[Tránsito]]. (LM. Ficc.); [[Un poco más de luz]]. (LM. Ficc.)
−
*1965- Desarraigo. (LM. Ficc.); El robo. (LM. Ficc.); La salación. (LM. Ficc.); Escenas del carnaval. (Doc.); Vaqueros del Cauto. (Doc.)
+
*[[1965]]- [[Desarraigo]]. (LM. Ficc.); [[El robo]]. (LM. Ficc.); [[La salación]]. (LM. Ficc.); [[Escenas del carnaval]]. (Doc.); [[Vaqueros del Cauto]]. (Doc.)
−
*1966- La muerte de un burócrata. (LM.  Ficc.); Papeles son papeles. (LM. Ficc.); El ring. (Doc.); Manuela. (CM. Ficc.)
+
*[[1966]]- [[La muerte de un burócrata]]. (LM.  Ficc.); [[Papeles son papeles]]. (LM. Ficc.); [[El ring]]. (Doc.); [[Manuela]]. (CM. Ficc.)
−
*1967- Aventuras de Juanquinquín. (LM.  Ficc.); El bautizo. (LM. Ficc.); El huésped. (LM. Ficc.); Tulipa. (LM. Ficc.); El diamante. (Doc.); 250 cc. (Doc.)
+
*[[1967]]- [[Aventuras de Juanquinquín]]. (LM.  Ficc.); [[El bautizo]]. (LM. Ficc.); [[El huésped]]. (LM. Ficc.); [[Tulipa]]. (LM. Ficc.); [[El diamante]]. (Doc.); [[250 cc]]. (Doc.)
−
*1968- La ausencia. (LM. Ficc.); La odisea del General José. (LM.  Ficc.); Lucía. (LM. Ficc.); Memorias del subdesarrollo. (LM.  Ficc.); Madina-Boe. (Doc.); Nuestra olimpiada en La Habana.  (Doc.)
+
*[[1968]]- [[La ausencia]]. (LM. Ficc.); [[La odisea del General José]]. (LM.  Ficc.); [[Lucía]]. (LM. Ficc.); [[Memorias del subdesarrollo]]. (LM.  Ficc.); [[Madina-Boe]]. (Doc.); [[Nuestra olimpiada en La Habana]].  (Doc.)
−
*1969- La primera carga al machete. (LM.  Ficc.)
+
*[[1969]]- [[La primera carga al machete]]. (LM.  Ficc.)
 
===1970-1981===
 
===1970-1981===
−
Muchas  veces se le ha llamado            quinquenio gris de la cultura cubana al periodo entre 1971 y  1976, año            este último en que se crea el Ministerio de Cultura. Los  primeros            y más interesantes filmes de la década se acogen al  barroquismo            visual y conceptual, así como deciden aferrarse a las  experiencias            culturales y existenciales del pretérito. Precisamente esta  sería            la década más inclinada al cine retro o historicista a            través de filmes como Páginas del diario de José            Martí (José Massip), Los días del agua            (Manuel Octavio Gómez), Una pelea cubana contra los  demonios,            La última cena y Los sobrevivientes (Tomás            Gutiérrez Alea), Maluala, El otro Francisco            y Rancheador (Sergio Giral), Mella (Enrique  Pineda            Barnet), El hombre de Maisinicú (Manuel Pérez),            El brigadista (Octavio Cortázar) y algunos otros.  
+
Muchas  veces se le ha llamado            quinquenio gris de la [[cultura cubana]] al periodo entre [[1971]] y  [[1976]], año            este último en que se crea el Ministerio de Cultura. Los  primeros            y más interesantes filmes de la década se acogen al  barroquismo            visual y conceptual, así como deciden aferrarse a las  experiencias            culturales y existenciales del pretérito. Precisamente esta  sería            la década más inclinada al cine retro o historicista a            través de filmes como Páginas del diario de José            Martí (José Massip), Los días del agua            (Manuel Octavio Gómez), Una pelea cubana contra los  demonios,            La última cena y Los sobrevivientes (Tomás            Gutiérrez Alea), Maluala, El otro Francisco            y Rancheador (Sergio Giral), Mella (Enrique  Pineda            Barnet), El hombre de Maisinicú (Manuel Pérez),            El brigadista (Octavio Cortázar) y algunos otros.  
 +
 
 
          
 
          
−
Tampoco faltaron ejemplos de  filmes críticos            y más contemporáneos, que se proponían reflexionar            sobre la práctica del socialismo caribeño desde la  introspección            y el cuestionamiento. Tal es el caso de Un día de  noviembre            (Humberto Solás), Ustedes tienen la palabra (Manuel            Octavio Gómez), Retrato de Teresa (Pastor Vega) y De            cierta manera (Sara Gómez), por mencionar solo los más            destacados.
 
 
          
 
          
−
De algún modo se arribó al  pináculo            del cine histórico mediante el largometraje de dibujos  animados            Elpidio Valdés y la superproducción Cecilia,            que abriría una nueva etapa en el cine cubano.
+
Tampoco faltaron ejemplos de  filmes críticos            y más contemporáneos, que se proponían reflexionar            sobre la práctica del socialismo caribeño desde la  introspección            y el cuestionamiento. Tal es el caso de Un día de  noviembre            (Humberto Solás), Ustedes tienen la palabra (Manuel            Octavio Gómez), Retrato de Teresa ([[Pastor Vega]]) y De            cierta manera ([[Sara Gómez]]), por mencionar solo los más            destacados. De algún modo se arribó al  pináculo            del cine histórico mediante el largometraje de dibujos  animados            Elpidio Valdés y la superproducción Cecilia,            que abriría una nueva etapa en el cine cubano.
 
====Filmografía====
 
====Filmografía====
−
*1971- Los días del agua. (LM. Ficc.); Una pelea cubana contra los demonios.  (LM. Ficc.); Páginas del diario de José Martí.  (LM. Ficc.); Muerte y vida en el Morrillo.  (Doc.)
+
*[[1971]]- [[Los días del agua]]. (LM. Ficc.); [[Una pelea cubana contra los demonios]].  (LM. Ficc.); [[Páginas del diario de José Martí]].  (LM. Ficc.); [[Muerte y vida en el Morrillo]].  (Doc.)
−
*1972- Un día de noviembre. (LM. Ficc.)
+
*[[1972]]- [[Un día de noviembre]]. (LM. Ficc.)
−
*1973- El extraño caso de Rachel K. (LM.  Ficc.); El Hombre de Maisinicú. (LM. Ficc.); Ustedes tienen la palabra. (LM.  Ficc.); Laos: cuatro reportajes después de la guerra.  (Doc.); La emulación socialista. (Doc.); La Escuela Taller. (Doc.)
+
*[[1973]]- [[El extraño caso de Rachel K]]. (LM.  Ficc.); [[El Hombre de Maisinicú]]. (LM. Ficc.); [[Ustedes tienen la palabra]]. (LM.  Ficc.); [[Laos: cuatro reportajes después de la guerra]].  (Doc.); [[La emulación socialista]]. (Doc.); [[La Escuela Taller]]. (Doc.)
−
*1974- El otro Francisco. (LM. Ficc.); De cierta manera. (LM. Ficc.); XV Aniversario. (Doc.); A ver que sale. (Doc.); Arcaño y sus Maravillas. (Doc.); Arte del pueblo. (Doc.); Nuevos hombres en el ring. (Doc.); Rompiendo la rutina. (Doc.)
+
*[[1974]]- [[El otro Francisco]]. (LM. Ficc.); [[De cierta manera]]. (LM. Ficc.); [[XV Aniversario]]. (Doc.); [[A ver que sale]]. (Doc.); [[Arcaño y sus Maravillas]]. (Doc.); [[Arte del pueblo]]. (Doc.); [[Nuevos hombres en el ring]]. (Doc.); [[Rompiendo la rutina]]. (Doc.)
−
*1975- Cantata de Chile. (LM. Ficc.); Mella. (LM. Ficc.); Cuba en los VII Juegos Panamericanos.  (Doc.); Ensayo. (Doc.); La muerte del alacrán. (Doc.)
+
*[[1975]]- [[Cantata de Chile]]. (LM. Ficc.); [[Mella]]. (LM. Ficc.); [[Cuba en los VII Juegos Panamericanos]].  (Doc.); [[Ensayo]]. (Doc.); [[La muerte del alacrán]]. (Doc.)
−
*1976- Rancheador. (LM. Ficc.); La última cena. (LM. Ficc.); Patty Candela. (LM. Ficc.)
+
*[[1976]]- [[Rancheador]]. (LM. Ficc.); [[La última cena]]. (LM. Ficc.); [[Patty Candela]]. (LM. Ficc.)
−
*1977- El Brigadista. (LM. Ficc.); Río Negro. (LM. Ficc.); Grupo danzario Universidad Ahamadu; Bello de Nigeria. (Doc.); El Puerto Pesquero de La Habana.  (Doc.)
+
*[[1977]]- [[El Brigadista]]. (LM. Ficc.); [[Río Negro]]. (LM. Ficc.); [[Grupo danzario Universidad Ahamadu]]; [[Bello de Nigeria]]. (Doc.); [[El Puerto Pesquero de La Habana]].  (Doc.)
−
*1978- Una mujer, un hombre, una ciudad.  (LM. Ficc.); Los sobrevivientes. (LM. Ficc.); Crónica de una fortaleza. (Doc.); El General de las cañas. (Doc.); La rumba. (Doc.); Voluntad + Ciencia = Triunfo.  (Doc.)
+
*[[1978]]- [[Una mujer, un hombre, una ciudad]].  (LM. Ficc.); [[Los sobrevivientes]]. (LM. Ficc.); [[Crónica de una fortaleza]]. (Doc.); [[El General de las cañas]]. (Doc.); [[La rumba]]. (Doc.);[[Voluntad + Ciencia = Triunfo]].  (Doc.)
−
*1979- Maluala. (LM. Ficc.); No hay sábado sin sol. (LM. Ficc.); Aquella larga noche. (LM. Ficc.); Retrato de Teresa. (LM. Ficc.); El danzón. (Doc.)
+
*[[1979]]- [[Maluala]]. (LM. Ficc.); [[No hay sábado sin sol]]. (LM. Ficc.); [[Aquella larga noche]]. (LM. Ficc.); [[Retrato de Teresa]]. (LM. Ficc.); [[El danzón]]. (Doc.)
−
*1980- Son... o no son. (LM. Ficc.); Guardafronteras. (LM. Ficc.); Pedro cero porciento. (CM. Doc.); Cayita, una leyenda. (CM. Doc.); Vamos a caminar por Casa. (CM.  Doc.); Madera. (CM. Doc.)
+
*[[1980]]- [[Son... o no son]]. (LM. Ficc.); [[Guardafronteras]]. (LM. Ficc.); [[Pedro cero porciento]]. (CM. Doc.); [[Cayita, una leyenda]]. (CM. Doc.); [[Vamos a caminar por Casa]]. (CM.  Doc.); Madera. (CM. Doc.); [[Con la misma pasión]]. (CM. Doc.); [[La Gloria City]]. (CM. Doc.)
−
Con la misma pasión. (CM. Doc.); La Gloria City. (CM. Doc.)
+
[[Llamada al Sol]]. (CM. Doc.); [[Rita]]. (CM. Doc.)
−
Llamada al Sol. (CM. Doc.); Rita. (CM. Doc.)
+
*[[1981]]- [[Leyenda]]. (LM. Ficc.); [[Polvo Rojo]]. (LM. Ficc.); [[La importancia universal del hueco]].  (CM. Doc.); [[Controversia]]. (CM. Doc.); [[Así eres tú, mujer]]. (CM. Doc.); [[El tercer descubridor]]. (Doc.)
−
*1981- Leyenda. (LM. Ficc.); Polvo Rojo. (LM. Ficc.); La importancia universal del hueco.  (CM. Doc.); Controversia. (CM. Doc.); Así eres tú, mujer. (CM. Doc.); El tercer descubridor. (Doc.)
 
 
===1982-1990===
 
===1982-1990===
−
El primer  lustro de los            años ochenta sorprende al Cine Cubano con un promedio de tres            largos de ficción al año, baja cifra de producción            entre otras razones motivada por la muy prolongada y costosa  realización            del largometraje Cecilia (1981-1982), dirigida por  Humberto            Solás. Título polémico sobre todo a partir de la            muy libre interpretación del realizador sobre una novela  mitológica            y fundacional de la cubanía, el largometraje motivó que            se impusiera de inmediato otra estrategia temática y  productiva            en el ICAIC.
+
El primer  lustro de los            años ochenta sorprende al Cine Cubano con un promedio de tres            largos de ficción al año, baja cifra de producción            entre otras razones motivada por la muy prolongada y costosa  realización            del [[largometraje]] Cecilia ([[1981]]-[[1982]]), dirigida por  Humberto            Solás. Título polémico sobre todo a partir de la            muy libre interpretación del realizador sobre una novela  mitológica            y fundacional de la cubanía, el largometraje motivó que            se impusiera de inmediato otra estrategia temática y  productiva            en el ICAIC.
 +
 
 
          
 
          
 
Se consiguió dinamizar la  producción –a            partir de la incorporación de un serie de nuevos nombres en el            largo de ficción-- y se reactivó el contacto con el público            masivo, sobre todo mediante una serie de comedias  costumbristas y contemporáneas            como Se permuta y Los pájaros tirándole a            la escopeta, seguidas por una larga estela de títulos que            volvieron a repletar las salas como Una novia para David,  Plaff            o Demasiado miedo a la vida y La bella del Alhambra  que            se cuentan entre las mejores de esta etapa. Se intentaba sobre  todo            restituirle al cine su lugar como parte del arte popular, y  muy bien            que lo consiguieron, puesto que algunos de los mencionados se  encuentran            entre los filmes cubanos más taquilleros de todos los tiempos.
 
Se consiguió dinamizar la  producción –a            partir de la incorporación de un serie de nuevos nombres en el            largo de ficción-- y se reactivó el contacto con el público            masivo, sobre todo mediante una serie de comedias  costumbristas y contemporáneas            como Se permuta y Los pájaros tirándole a            la escopeta, seguidas por una larga estela de títulos que            volvieron a repletar las salas como Una novia para David,  Plaff            o Demasiado miedo a la vida y La bella del Alhambra  que            se cuentan entre las mejores de esta etapa. Se intentaba sobre  todo            restituirle al cine su lugar como parte del arte popular, y  muy bien            que lo consiguieron, puesto que algunos de los mencionados se  encuentran            entre los filmes cubanos más taquilleros de todos los tiempos.
 +
 
          
 
          
 
En esta década también triunfó            un cine de género, que además de establecerse sobre las            bases de la nítida comunicación con amplias capas del            público nacional, también permitió establecer baluartes            del cine cuestionador y reflexivo (Papeles secundarios,  Hasta            cierto punto), histórico (Amada, Un hombre            de éxito, Clandestinos), sin descontar al  documental,            que conoció en estos años un verdadero momento de esplendor            mediante las obras de Marisol Trujillo, Enrique Colina, Jorge  Luis Álvarez,            Oscar Valdés y el siempre vigente Santiago Álvarez. Entre            1980 y 1989 el ICAIC participó en la creación de setenta            largos de ficción, 44 de ellos dirigidos por cubanos.
 
En esta década también triunfó            un cine de género, que además de establecerse sobre las            bases de la nítida comunicación con amplias capas del            público nacional, también permitió establecer baluartes            del cine cuestionador y reflexivo (Papeles secundarios,  Hasta            cierto punto), histórico (Amada, Un hombre            de éxito, Clandestinos), sin descontar al  documental,            que conoció en estos años un verdadero momento de esplendor            mediante las obras de Marisol Trujillo, Enrique Colina, Jorge  Luis Álvarez,            Oscar Valdés y el siempre vigente Santiago Álvarez. Entre            1980 y 1989 el ICAIC participó en la creación de setenta            largos de ficción, 44 de ellos dirigidos por cubanos.
 
====Filmografía====                         
 
====Filmografía====                         
−
*1982- Cecilia I y II. (LM. Ficc.); Techo de vidrio. (LM. Ficc.); Patakin (¡quiere decir ¡fábula!).  (LM. Ficc.); Nova Sinfonía. (CM. Doc.); Jíbaro. (CM. Doc.); Vaqueros de montaña. (CM. Doc.); Una y otra vez. (CM. Doc.); Fumando espero. (CM. Doc.); Habana Vieja. (CM. Doc.); Con amor. (CM. Doc.); Crónica de una infamia. (CM. Doc.); El corazón sobre la tierra. (CM.  Doc.)
+
*[[1982]]- [[Cecilia I y II]]. (LM. Ficc.); [[Techo de vidrio]]. (LM. Ficc.); [[Patakin (¡quiere decir ¡fábula!)]].  (LM. Ficc.); [[Nova Sinfonía]]. (CM. Doc.); [[Jíbaro]]. (CM. Doc.); [[Vaqueros de montaña]]. (CM. Doc.); [[Una y otra vez]]. (CM. Doc.); [[Fumando espero]]. (CM. Doc.); [[Habana Vieja]]. (CM. Doc.); [[Con amor]]. (CM. Doc.); [[Crónica de una infamia]]. (CM. Doc.); [[El corazón sobre la tierra]]. (CM.  Doc.)
−
*1983- Los refugiados de la Cueva del Muerto.  (LM. Ficc.); El señor Presidente. (LM. Ficc.); Tiempo de amar. (LM. Ficc.); Amada. (LM. Ficc.); Se permuta. (LM. Ficc.); Biografía de un carnaval. (CM.  Doc.); Cuatro mujeres, cuatro autores.  (CM. Doc.); Que levante la mano la guitarra.  (CM. Doc.); Con pura magia satisfechos. (CM.  Doc.); Omara. (CM. Doc.); La espera. (CM. Doc.); Mujer ante el espejo. (CM. Doc.); Hasta cierto punto. (LM. Ficc.); Lecuona. (Doc.); Marinello. (Doc.)
+
*[[1983]]- [[Los refugiados de la Cueva del Muerto]].  (LM. Ficc.); [[El señor Presidente]]. (LM. Ficc.); [[Tiempo de amar]]. (LM. Ficc.); [[Amada]]. (LM. Ficc.); [[Se permuta]]. (LM. Ficc.); [[Biografía de un carnaval]]. (CM.  Doc.); [[Cuatro mujeres, cuatro autores]].  (CM. Doc.); [[Que levante la mano la guitarra]].  (CM. Doc.); [[Con pura magia satisfechos]]. (CM.  Doc.); [[Omara]]. (CM. Doc.); [[La espera]]. (CM. Doc.); [[Mujer ante el espejo]]. (CM. Doc.); [[Hasta cierto punto]]. (LM. Ficc.); [[Lecuona]]. (Doc.); [[Marinello]]. (Doc.)
−
*1984- Los pájaros tirándole a la escopeta.  (LM. Ficc.); Jíbaro. (LM. Ficc.); La segunda hora de Esteban Zayas.  (LM. Ficc.); Habanera. (LM. Ficc.); La semilla escondida. (CM. Doc.); Mamá se va a la guerra. (CM. Doc.); Estética. (CM. Doc.); Imágenes en la memoria. (CM. Doc.); Una vida para dos. (CM. Doc.); Oración. (CM. Doc.); Debajo de nuestros pies. (CM. Doc.); María Teresa. (Doc.)
+
*[[1984]]- [[Los pájaros tirándole a la escopeta]].  (LM. Ficc.); [[Jíbaro]]. (LM. Ficc.); [[La segunda hora de Esteban Zayas]].  (LM. Ficc.); [[Habanera]]. (LM. Ficc.); [[La semilla escondida]]. (CM. Doc.); [[Mamá se va a la guerra]]. (CM. Doc.); [[Estética]]. (CM. Doc.); [[Imágenes en la memoria]]. (CM. Doc.); [[Una vida para dos]]. (CM. Doc.); [[Oración]]. (CM. Doc.); [[Debajo de nuestros pies]]. (CM. Doc.); [[María Teresa]]. (Doc.)
−
*1985- El corazón sobre la tierra. (LM.  Ficc.); De tal Pedro tal astilla. (LM.  Ficc.); Como la vida misma. (LM. Ficc.); En tres y dos. (LM. Ficc.); Lejanía. (LM. Ficc.); Una novia para David. (LM. Ficc.); La soledad de los dioses. (CM.  Doc.); Vecinos. (CM. Doc.); Cuando una mujer no duerme. (CM.  Doc.); Venir al mundo. (CM. Doc.); Paisaje breve. (CM. Doc.); Yo soy la canción que canto. (CM.  Doc.); ¡Vampiros en La Habana!. (LM.  Anim.); Roldán y Caturla. (Doc.)
+
*[[1985]]- [[El corazón sobre la tierra]]. (LM.  Ficc.); [[De tal Pedro tal astilla]]. (LM.  Ficc.); [[Como la vida misma]]. (LM. Ficc.); [[En tres y dos]]. (LM. Ficc.); [[Lejanía]]. (LM. Ficc.); [[Una novia para David]]. (LM. Ficc.); [[La soledad de los dioses]]. (CM.  Doc.); [[Vecinos]]. (CM. Doc.); [[Cuando una mujer no duerme]]. (CM.  Doc.); [[Venir al mundo]]. (CM. Doc.); [[Paisaje breve]]. (CM. Doc.); [[Yo soy la canción que canto]]. (CM.  Doc.); ¡[[Vampiros en La Habana]]!. (LM.  Anim.); [[Roldán y Caturla]]. (Doc.)
−
*1986- Un poco de Consuelo. (CM. Doc.); Otra mujer. (LM. Ficc.); Plácido. (LM. Ficc.); Capablanca. (LM. Ficc.); Baraguá. (LM. Ficc.); Un hombre de éxito. (LM. Ficc.); Dolly Back. (CM. Ficc.); Mientras el río pasa. (CM. Doc.); Jau. (CM. Doc.); En Guayabero, mamá... (me quieren dar).  (CM. Doc.); Ella vendía coquitos. (CM. Doc.); Visión de Amelia. (CM. Doc.); Michel Legrand. (Doc.)
+
*[[1986]]- [[Un poco de Consuelo]]. (CM. Doc.); [[Otra mujer]]. (LM. Ficc.); [[Plácido]]. (LM. Ficc.); [[Capablanca]]. (LM. Ficc.); [[Baraguá]]. (LM. Ficc.); [[Un hombre de éxito]]. (LM. Ficc.); [[Dolly Back]]. (CM. Ficc.); [[Mientras el río pasa]]. (CM. Doc.); [[Jau]]. (CM. Doc.); [[En Guayabero, mamá... (me quieren dar)]].  (CM. Doc.); [[Ella vendía coquitos]]. (CM. Doc.); [[Visión de Amelia]]. (CM. Doc.); [[Michel Legrand]]. (Doc.)
−
*1987- Clandestinos. (LM. Ficc.); Amor en campo minado. (LM. Ficc.); Gallego. (LM. Ficc.); Hoy como ayer. (LM. Ficc.); Con todo el corazón. (CM. Doc.); Chapucerías. (CM. Doc.); No es tiempo de cigüeñas. (CM.  Doc.); Buscando a Chano Pozo. (CM. Doc.); Kid Chocolate. (CM. Doc.); El viaje más largo. (CM. Doc.); Quietos... ¡Ya!. (CM. Doc.); Aleación. (Doc.)
+
*[[1987]]- [[Clandestinos]]. (LM. Ficc.); [[Amor en campo minado]]. (LM. Ficc.); [[Gallego]]. (LM. Ficc.); [[Hoy como ayer]]. (LM. Ficc.); [[Con todo el corazón]]. (CM. Doc.); [[Chapucerías]]. (CM. Doc.); [[No es tiempo de cigüeñas]]. (CM.  Doc.); [[Buscando a Chano Pozo]]. (CM. Doc.); [[Kid Chocolate]]. (CM. Doc.); [[El viaje más largo]]. (CM. Doc.); [[Quietos... ¡Ya!]]. (CM. Doc.); [[Aleación]]. (Doc.)
−
*1988- Vals de la Habana Vieja. (LM.  Ficc.); Cartas del Parque. (LM. Ficc.); Plaff o Demasiado miedo a la vida.  (LM. Ficc.); En el aire. (LM. Ficc.); El desayuno más caro del mundo.  (CM. Ficc.); Un trabajo como otro cualquiera.  (CM. Doc.); Gimnasia rítmica. (CM. Doc.); La última controversia. (CM. Doc.); Raúl Martínez. (CM. Doc.); Obataleo. (CM. Doc.); Momentos de Tina. (CM. Doc.); Tan solo con la guitarra. (CM.  Doc.); Campeonas. (Doc.); La forma en el espacio. (Doc.)
+
*[[1988]]- [[Vals de la Habana Vieja]]. (LM.  Ficc.); [[Cartas del Parque]]. (LM. Ficc.); [[Plaff]] o Demasiado miedo a la vida.  (LM. Ficc.); [[En el aire]]. (LM. Ficc.); [[El desayuno más caro del mundo]].  (CM. Ficc.); [[Un trabajo como otro cualquiera]].  (CM. Doc.); [[Gimnasia rítmica]]. (CM. Doc.); [[La última controversia]]. (CM. Doc.); [[Raúl Martínez]]. (CM. Doc.); [[Obataleo]]. (CM. Doc.); [[Momentos de Tina]]. (CM. Doc.); [[Tan solo con la guitarra]]. (CM.  Doc.); [[Campeonas]]. (Doc.); [[La forma en el espacio]]. (Doc.)
−
*1989- Bajo presión. (LM. Ficc.); La vida en rosa. (LM. Ficc.); La inútil muerte de mi socio Manolo.  (LM. Ficc.); La Bella del Alhambra. (LM. Ficc.); Papeles secundarios. (LM. Ficc.); Venir al mundo. (LM. Ficc.); La soledad de la jefa de despacho.  (CM. Ficc.); Historia de una Plaza. (LM. Doc.); Hablas como si me conocieras. (CM.  Doc.); Yo soy Juana Bacallao. (CM. Doc.); El sacerdote comandante. (CM. Doc.); Un jardín en la Isla. (CM. Doc.); Canto a Matanzas. (Doc.)
+
*[[1989]]- [[Bajo presión]]. (LM. Ficc.); [[La vida en rosa]]. (LM. Ficc.); [[La inútil muerte de mi socio Manolo]].  (LM. Ficc.); [[La Bella del Alhambra]]. (LM. Ficc.); [[Papeles secundarios]]. (LM. Ficc.); [[Venir al mundo]]. (LM. Ficc.); [[La soledad de la jefa de despacho]].  (CM. Ficc.); [[Historia de una Plaza]]. (LM. Doc.); [[Hablas como si me conocieras]]. (CM.  Doc.); [[Yo soy Juana Bacallao]]. (CM. Doc.); [[El sacerdote comandante]]. (CM. Doc.); [[Un jardín en la Isla]]. (CM. Doc.); [[Canto a Matanzas]]. (Doc.)
−
*1990- Alicia en el pueblo de Maravillas.  (LM. Ficc.); María Antonia. (LM. Ficc.); Hello Hemingway. (LM. Ficc.); Mujer transparente. (LM. Ficc.); Caravana. (LM. Ficc.); A Norman McLaren. (CM. Doc.); Yo soy el punto cubano. (CM. Doc.); El Fanguito. (CM. Doc.); Un pedazo de mí. (CM. Doc.); A mis cuatro abuelos. (CM. Doc.); Gimnasia femenina. (Doc.)
+
*[[1990]]- [[Alicia en el pueblo de Maravillas]].  (LM. Ficc.); [[María Antonia]]. (LM. Ficc.); [[Hello Hemingway]]. (LM. Ficc.); [[Mujer transparente]]. (LM. Ficc.); [[Caravana]]. (LM. Ficc.); [[A Norman McLaren]]. (CM. Doc.); [[Yo soy el punto cubano]]. (CM. Doc.); [[El Fanguito]]. (CM. Doc.); [[Un pedazo de mí]]. (CM. Doc.); [[A mis cuatro abuelos]]. (CM. Doc.); [[Gimnasia femenina]]. (Doc.)
 
===1991-1999===
 
===1991-1999===
 
Los cambios  ocurridos en            el mundo desde finales de los años ochenta, con el derrumbe  del            llamado socialismo real esteuropeo, condujeron primero a la  tensa situación            que rodeó el estreno de Alicia en el pueblo de maravillas            (1990) de Daniel Diaz Torres, y luego motivaron también que la            industria cinematográfica se quedara totalmente sin socios  comerciales,            lo cual empujó a la principal empresa productora (ICAIC) a un            proceso difícil de coproducciones y autofinanciamiento.  
 
Los cambios  ocurridos en            el mundo desde finales de los años ochenta, con el derrumbe  del            llamado socialismo real esteuropeo, condujeron primero a la  tensa situación            que rodeó el estreno de Alicia en el pueblo de maravillas            (1990) de Daniel Diaz Torres, y luego motivaron también que la            industria cinematográfica se quedara totalmente sin socios  comerciales,            lo cual empujó a la principal empresa productora (ICAIC) a un            proceso difícil de coproducciones y autofinanciamiento.  
 +
 
          
 
          
−
Hubo en la década un primer  período en            que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta,            con la postergación del cine histórico (El siglo de            las luces, 1992, de Humberto Solás y también Hello            Hemingway, 1990, de Fernando Pérez), de las comedias  costumbristas            críticas (Adorables mentiras, 1991, de Gerardo  Chijona)            pero el resto de la producción opta más bien por el  replanteamiento            de las utopías, por el desencanto, o por abordar los difíciles            temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de  periodo            especial.  
+
Hubo en la década un primer  período en            que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta,            con la postergación del cine histórico (El siglo de            las luces, [[1992]], de Humberto Solás y también Hello            Hemingway, 1990, de Fernando Pérez), de las comedias  costumbristas            críticas (Adorables mentiras, 1991, de Gerardo  Chijona)            pero el resto de la producción opta más bien por el  replanteamiento            de las utopías, por el desencanto, o por abordar los difíciles            temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de  periodo            especial.  
 +
 
 
Los dos grandes títulos de la  década,            según la crítica nacional y extranjera, parecen ser Fresa            y Chocolate (1993, de Tomás Gutiérrez Alea y Juan            Carlos Tabío) y Madagascar (1994, de Fernando Pérez)            aunque no faltaron obras muy populares como Kleines  Tropicana,            Zafiros, locura azul y Un paraíso bajo las  estrellas,            ni películas experimentales como Pon tu pensamiento en mí,            El elefante y la bicicleta y La ola.
 
Los dos grandes títulos de la  década,            según la crítica nacional y extranjera, parecen ser Fresa            y Chocolate (1993, de Tomás Gutiérrez Alea y Juan            Carlos Tabío) y Madagascar (1994, de Fernando Pérez)            aunque no faltaron obras muy populares como Kleines  Tropicana,            Zafiros, locura azul y Un paraíso bajo las  estrellas,            ni películas experimentales como Pon tu pensamiento en mí,            El elefante y la bicicleta y La ola.
 
====Filmografía====                         
 
====Filmografía====                         
−
*1991- Adorables mentiras. (LM. Ficc.); Mascaró, el cazador americano. (LM.  Ficc.); Sueño tropical. (LM. Ficc.); Hasta la Reina Isabel baila el danzón.  (CM. Doc.); El rey de la selva. (CM. Doc.); Sueño tangos. (CM. Ficc.); Dónde está Casal. (CM. Doc.); El cine y la memoria. (CM. Doc.)
+
*[[1991]]- [[Adorables mentiras]]. (LM. Ficc.); [[Mascaró, el cazador americano]]. (LM.  Ficc.); [[Sueño tropical]]. (LM. Ficc.); [[Hasta la Reina Isabel baila el danzón]].  (CM. Doc.); [[El rey de la selva]]. (CM. Doc.); [[Sueño tangos]]. (CM. Ficc.); [[Dónde está Casal]]. (CM. Doc.); [[El cine y la memoria]]. (CM. Doc.)
−
*1992- Vidas paralelas. (LM. Ficc.); El siglo de las luces. (LM. Ficc.); Lourdes Medina. (CM. Doc.); Las raíces de la salsa. (CM. Doc.); Espiral. (CM. Doc.)
+
*[[1992]]- [[Vidas paralelas]]. (LM. Ficc.); [[El siglo de las luces]]. (LM. Ficc.); [[Lourdes Medina]]. (CM. Doc.); [[Las raíces de la salsa]]. (CM. Doc.); [[Espiral]]. (CM. Doc.)
−
*1993- El plano. (LM. Ficc.); Regreso a la semilla. (CM. Doc.); Fresa y Chocolate. (LM. Ficc.)
+
*[[1993]]- [[El plano]]. (LM. Ficc.); [[Regreso a la semilla]]. (CM. Doc.); [[Fresa y Chocolate]]. (LM. Ficc.)
−
*1994- Derecho de asilo. (LM. Ficc.); Reina y Rey. (LM. Ficc.); El elefante y la bicicleta. (LM.  Ficc.); Atrapando espacios. (CM. Doc.); Arte y desechos. (CM. Doc.); La Virgen del Cobre. (CM. Doc.); Motivaciones. (CM. Doc.); Madagascar. (MM. Ficc.)
+
*[[1994]]- [[Derecho de asilo]]. (LM. Ficc.); [[Reina y Rey]]. (LM. Ficc.); [[El elefante y la bicicleta]]. (LM.  Ficc.); [[Atrapando espacios]]. (CM. Doc.); [[Arte y desechos]]. (CM. Doc.); [[La Virgen del Cobre]]. (CM. Doc.); [[Motivaciones]]. (CM. Doc.); [[Madagascar]]. (MM. Ficc.)
−
*1995- La ola. (LM. Ficc.); Pon tu pensamiento en mí. (LM.  Ficc.); Guantanamera. (LM. Ficc.); Cien años de cine latinoamericano.  (CM. Doc.); Esther Borja. (CM. Doc.); Cuerdas de mi ciudad. (CM. Doc.); El cine y yo. (CM. Doc.)
+
*[[1995]]- [[La ola]]. (LM. Ficc.); [[Pon tu pensamiento en mí]]. (LM.  Ficc.); [[Guantanamera]]. (LM. Ficc.); [[Cien años de cine latinoamericano]].  (CM. Doc.); [[Esther Borja]]. (CM. Doc.); [[Cuerdas de mi ciudad]]. (CM. Doc.); [[El cine y yo]]. (CM. Doc.)
−
*1996- José María. (CM. Doc.); Gemas. (CM. Doc.); Alicia, la danza siempre. (CM.  Doc.)
+
*[[1996]]- [[José María]]. (CM. Doc.); [[Gemas]]. (CM. Doc.); [[Alicia, la danza siempre]]. (CM.  Doc.)
−
*1997- Amor Vertical. (LM. Ficc.); Kleines Tropicana. (LM. Ficc.); Misa Cubana. (CM. Doc.); Ignacio Cervantes, un homenaje.  (MM. Doc.); Y me gasto la vida. (CM. Doc.)
+
*[[1997]]- [[Amor Vertical]]. (LM. Ficc.); [[Kleines Tropicana]]. (LM. Ficc.); [[Misa Cubana]]. (CM. Doc.); [[Ignacio Cervantes, un homenaje]].  (MM. Doc.); [[Y me gasto la vida]]. (CM. Doc.)
−
*1998- La vida es silbar. (LM. Ficc.); Los viajes de Lorca. (CM. Doc.); Vida extra. (CM. Doc.)
+
*[[1998]]- [[La vida es silbar]]. (LM. Ficc.); [[Los viajes de Lorca]]. (CM. Doc.); [[Vida extra]]. (CM. Doc.)
−
*1999- Las profecías de Amanda. (LM.  Ficc.); Un paraíso bajo las estrellas. (LM.  Ficc.); Identidad. (CM. Doc.); Eso habría que verlo, Compay. (CM.  Doc.)
+
*[[1999]]- [[Las profecías de Amanda]]. (LM.  Ficc.); [[Un paraíso bajo las estrellas]]. (LM.  Ficc.); [[Identidad]]. (CM. Doc.); [[Eso habría que verlo, Compay]]. (CM.  Doc.)
 
===2000-2010===
 
===2000-2010===
 
El florecimiento de un  cine independiente, juvenil, crítico, de temática contemporánea y  apoyado en las nuevas tecnologías, junto con el mecanismo todavía  significativo de las coproducciones, sobre todo con España,  constituyeron dos de los factores que marcaron el cine cubano en los  primeros años del siglo XXI, un período transicional en el cual comenzó a  remontarse paulatinamente el declive productivo característico de los  años 90.
 
El florecimiento de un  cine independiente, juvenil, crítico, de temática contemporánea y  apoyado en las nuevas tecnologías, junto con el mecanismo todavía  significativo de las coproducciones, sobre todo con España,  constituyeron dos de los factores que marcaron el cine cubano en los  primeros años del siglo XXI, un período transicional en el cual comenzó a  remontarse paulatinamente el declive productivo característico de los  años 90.
 +
 
          
 
          
−
Si al final de la  década Cuba celebraba el aniversario cincuenta del ICAIC, el decenio  2001-2010 se inaugura con un cambio de dirección en la principal entidad  productora de cine en la Isla. Alfredo Guevara, uno de los principales  fundadores y animadores del trascendental proyecto cultural llamado  ICAIC, cesa en sus funciones como su presidente y retiene únicamente la  conducción del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano,  que arribaba en 2009 a su edición número treinta. La nueva dirección del  ICAIC, presidida por Omar González, apostó por una doble estrategia:  favorecer el acceso a la dirección de largometrajes de un grupo de  realizadores sobradamente probados en el documental, y apoyar también la  continuidad de filmografías interrumpidas por la parálisis que  significó el Período Especial. Además, se preocupó por engrosar  las filas de realizadores con jóvenes talentos procedentes de las  escuelas de cine, la televisión, o el cine independiente. Aparte de que  la nueva dirección del ICAIC consiguió incrementar la producción -en  comparación con el decenio precedente- también hubo una discreta  recuperación de las salas de cine alrededor del llamado Proyecto 23  (la mayor parte de la red exhibidora fue desapareciendo aceleradamente  en los años 90) y se emprendió la restauración y digitalización del  patrimonio cinematográfico.
+
Si al final de la  década Cuba celebraba el aniversario cincuenta del ICAIC, el decenio  2001-2010 se inaugura con un cambio de dirección en la principal entidad  productora de cine en la Isla. Alfredo Guevara, uno de los principales  fundadores y animadores del trascendental proyecto cultural llamado  ICAIC, cesa en sus funciones como su presidente y retiene únicamente la  conducción del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano,  que arribaba en 2009 a su edición número treinta.  
 +
 
 +
La nueva dirección del  ICAIC, presidida por Omar González, apostó por una doble estrategia:  favorecer el acceso a la dirección de largometrajes de un grupo de  realizadores sobradamente probados en el documental, y apoyar también la  continuidad de filmografías interrumpidas por la parálisis que  significó el Período Especial. Además, se preocupó por engrosar  las filas de realizadores con jóvenes talentos procedentes de las  escuelas de cine, la televisión, o el cine independiente. Aparte de que  la nueva dirección del ICAIC consiguió incrementar la producción -en  comparación con el decenio precedente- también hubo una discreta  recuperación de las salas de cine alrededor del llamado Proyecto 23  (la mayor parte de la red exhibidora fue desapareciendo aceleradamente  en los años 90) y se emprendió la restauración y digitalización del  patrimonio cinematográfico.
 +
 
 
          
 
          
−
En medio de la  escasez de recursos, y de obsolescencias tecnológicas varias, se  mantienen activos los realizadores que alcanzaron preeminencia en los  años 80: Juan Carlos Tabío, Fernando Pérez, Daniel Díaz Torres, Juan Padrón, Gerardo Chijona, Manuel Herrera, Manuel Pérez, Rogelio París y  Enrique Pineda Barnet;  realizan sus primeros largos de ficción ciertos  realizadores            con larga experiencia en el documental como Enrique Colina,  Juan Carlos         Cremata y Rigoberto López y  se destacan nuevos talentos en la  realización de este género, como Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti.
+
En medio de la  escasez de recursos, y de obsolescencias tecnológicas varias, se  mantienen activos los realizadores que alcanzaron preeminencia en los  años 80: [[Juan Carlos Tabío]], [[Fernando Pérez]], [[Daniel Díaz Torres]], [[Juan Padrón]], [[Gerardo Chijona]], [[Manuel Herrera]], [[Manuel Pérez]], [[Rogelio París]] y  [[Enrique Pineda Barnet]];  realizan sus primeros largos de ficción ciertos  realizadores            con larga experiencia en el documental como [[Enrique Colina]],  [[Juan Carlos Cremata]] y [[Rigoberto López]] y  se destacan nuevos talentos en la  realización de este género, como [[Pavel Giroud]], [[Lester Hamlet]] y [[Esteban Insausti]].
−
Para caracterizar  el audiovisual generado en la Isla, ya sea documental o ficción, durante  los primeros años del siglo XXI, es imprescindible hacer referencia a  tres eventos: la Muestra Nacional de Nuevos Realizadores (hoy Muestra Joven ICAIC), el Festival Internacional de Documentales Santiago Álvarez in Memoriam y el Festival Internacional del Cine Pobre en  Gibara. Concebidos para estimular el conocimiento y la reflexión  alrededor de la obra audiovisual de los jóvenes y potenciar el diálogo  entre las diversas generaciones de creadores.
+
 
 +
Para caracterizar  el audiovisual generado en la Isla, ya sea documental o ficción, durante  los primeros años del siglo XXI, es imprescindible hacer referencia a  tres eventos: la Muestra Nacional de Nuevos Realizadores (hoy [[Muestra Joven ICAIC]]), el Festival Internacional de Documentales [[Santiago Álvarez in Memoriam]] y el [[Festival Internacional del Cine Pobre]] en  [[Gibara]]. Concebidos para estimular el conocimiento y la reflexión  alrededor de la obra audiovisual de los jóvenes y potenciar el diálogo  entre las diversas generaciones de creadores.
 
====Filmografía====                         
 
====Filmografía====                         
−
*2000- Con todo mi amor, Rita. (MM. Doc.); ¡Van Van empezó la fiesta!. (LM.  Doc.); Hacerse el sueco. (LM. Ficc.); Lista de espera. (LM. Ficc.); Leo Brouwer. (MM. Doc.); Motos. (CM. Ficc.); Las sombras corrosivas de Fidelio Ponce, aún.  (CM. Doc.); Bien dentro de mí. (CM. Doc.); Estado de gracia. (CM. Doc.)
+
*[[2000]]- [[Con todo mi amor, Rita]]. (MM. Doc.); [[¡Van Van empezó la fiesta!]]. (LM.  Doc.); [[Hacerse el sueco]]. (LM. Ficc.); [[Lista de espera]]. (LM. Ficc.); [[Leo Brouwer]]. (MM. Doc.); [[Motos]]. (CM. Ficc.); [[Las sombras corrosivas de Fidelio Ponce, aún]].  (CM. Doc.); [[Bien dentro de mí]]. (CM. Doc.); [[Estado de gracia]]. (CM. Doc.)
−
*2001- Al atardecer. (LM. Ficc.); Miradas. (LM. Ficc.); Nada. (LM. Ficc.); Miel para Oshun. (LM. Ficc.); Las noches de Constantinopla. (LM.  Ficc.); ...De mi alma, recuerdos. (MM.  Doc.); Hasta que la muerte nos separe.  (CM. Doc.); Luis Carbonell (después de tanto tiempo).  (CM. Doc.); No me voy a defender. (LM. Doc.)
+
*[[2001]]- [[Al atardecer]]. (LM. Ficc.); [[Miradas]]. (LM. Ficc.); [[Nada]]. (LM. Ficc.); [[Miel para Oshun]]. (LM. Ficc.); [[Las noches de Constantinopla]]. (LM.  Ficc.); [[...De mi alma, recuerdos]]. (MM.  Doc.); [[Hasta que la muerte nos separe]].  (CM. Doc.); [[Luis Carbonell (después de tanto tiempo)]].  (CM. Doc.); [[No me voy a defender]]. (LM. Doc.)
−
*2002- Doble Juego. (LM. Ficc.); Santa Camila de la Habana Vieja.  (LM. Ficc.); El sueño y un día. (LM. Ficc.); Video de familia. (CM. Ficc.); Mujer, alma de maravilla. (CM.  Doc.); Secretos de la Jungla. (MM. Doc.); Mírame, mi amor. (CM. Doc.); Son 43. (CM. Doc.); ...porque vivir es un testimonio raro.  (CM. Doc.); Las manos y el ángel. (CM. Doc.)
+
*[[2002]]- [[Doble Juego]]. (LM. Ficc.); [[Santa Camila de la Habana Vieja]].  (LM. Ficc.); [[El sueño y un día]]. (LM. Ficc.); [[Video de familia]]. (CM. Ficc.);[[Mujer, alma de maravilla]]. (CM.  Doc.); [[Secretos de la Jungla]]. (MM. Doc.); [[Mírame, mi amor]]. (CM. Doc.); [[Son 43]]. (CM. Doc.); [[...porque vivir es un testimonio raro]].  (CM. Doc.); [[Las manos y el ángel]]. (CM. Doc.)
−
*2003- Así como soy. (CM. Doc.); Habana abierta. (MM. Doc.); Roble de olor. (LM. Ficc.); Aunque estés lejos. (LM. Ficc.); Entre ciclones. (LM. Ficc.); Más vampiros en La Habana. (LM.  Anim.); Suite Habana. (LM. Doc.); Dominó, dominó. (CM. Doc.); Dos miradas. (CM. Doc.); Sara González. (Doc.); Paloma de papel. (CM. Doc.)
+
*[[2003]]- [[Así como soy]]. (CM. Doc.); [[Habana abierta]]. (MM. Doc.); [[Roble de olor]]. (LM. Ficc.); [[Aunque estés lejos]]. (LM. Ficc.); [[Entre ciclones]]. (LM. Ficc.);[[Más vampiros en La Habana]]. (LM.  Anim.); [[Suite Habana]]. (LM. Doc.); [[Dominó, dominó]]. (CM. Doc.); [[Dos miradas]]. (CM. Doc.); [[Sara González]]. (Doc.); [[Paloma de papel]]. (CM. Doc.)
−
*2004- Hormigas en la boca. (LM. Ficc.); Tres veces dos. (LM. Ficc.); Sube y baja. (CM. Doc.); Del Río, Zaida. (CM. Doc.); Cuba: Caminos de Revolución.  (Serie. Doc.); Perfecto amor equivocado. (LM.  Ficc.); Viviendo al límite. (LM. Doc.)
+
*[[2004]]- [[Hormigas en la boca]]. (LM. Ficc.); [[Tres veces dos]]. (LM. Ficc.); [[Sube y baja]]. (CM. Doc.); [[Del Río, Zaida]]. (CM. Doc.); [[Cuba: Caminos de Revolución]].  (Serie. Doc.); [[Perfecto amor equivocado]]. (LM.  Ficc.); [[Viviendo al límite]]. (LM. Doc.)
−
*2005- Viva Cuba. (LM. Ficc.); Mi Caballero de París. (MM. Ficc.); Espectros. (LM. Ficc.); La memoria de los árboles. (LM.  Ficc.); Santa Cecilia. (Ficc.); Ivette. (CM. Doc.); Montaña de luz. (LM. Doc.); Donde no habita el olvido. (CM.  Doc.); LLegó el tresero. (CM. Doc.); Barrio Cuba. (LM. Ficc.); Bailando Cha cha cha. (LM. Ficc.)
+
*[[2005]]- [[Viva Cuba]]. (LM. Ficc.); [[Mi Caballero de París]]. (MM. Ficc.); [[Espectros]]. (LM. Ficc.); [[La memoria de los árboles]]. (LM.  Ficc.); [[Santa Cecilia]]. (Ficc.); [[Ivette]]. (CM. Doc.); [[Montaña de luz]]. (LM. Doc.); [[Donde no habita el olvido]]. (CM.  Doc.); [[LLegó el tresero]]. (CM. Doc.); [[Barrio Cuba]]. (LM. Ficc.); [[Bailando Cha cha cha]]. (LM. Ficc.)
−
*2006- El Benny. (LM. Ficc.); Freddie. (MM. Ficc.); Mañana. (LM. Ficc.); La pared. (LM. Ficc.); Viaje de un largo día hacia la noche.  (LM. Ficc.); El Proceso: la historia no contada.  (LM. Doc.); Del lado de la esperanza. (Serie.  Doc.); El futuro es mi sueño. (CM. Doc.); Mujeres de la guerrilla. (MM. Doc.); San Ernesto nace en La Higuera.  (LM. Doc.); Servando en tres tiempos. (CM.  Doc.); ¡Vampiros!. (CM. Doc.); Páginas del diario de Mauricio.  (LM. Ficc.); Monteros. (CM. Doc.); A Tempo. (CM. Doc.)
+
*[[2006]]- [[El Benny]]. (LM. Ficc.); [[Freddie]]. (MM. Ficc.); [[Mañana]]. (LM. Ficc.); [[La pared]]. (LM. Ficc.); [[Viaje de un largo día hacia la noche]].  (LM. Ficc.); [[El Proceso: la historia no contada]].  (LM. Doc.); [[Del lado de la esperanza]]. (Serie.  Doc.); [[El futuro es mi sueño]]. (CM. Doc.); [[Mujeres de la guerrilla]]. (MM. Doc.); [[San Ernesto nace en La Higuera]].  (LM. Doc.); [[Servando en tres tiempos]]. (CM.  Doc.); [[¡Vampiros!]]. (CM. Doc.); [[Páginas del diario de Mauricio]].  (LM. Ficc.); [[Monteros]]. (CM. Doc.); [[A Tempo]]. (CM. Doc.)
−
*2007- Camino al Edén. (LM. Ficc.); Poética gráfica insular. (CM. Doc.); La edad de la peseta. (LM. Ficc.); Madrigal. (LM. Ficc.); Otra pelea cubana contra los demonios... y el mar. (LM. Doc.); La noche de los inocentes. (LM.  Ficc.); Memoria de la fiebre. (CM. Doc.); Son para un sonero. (MM. Doc.); Miranda regresa. (LM. Ficc.); Donde habita el corazón. (CM. Doc.)
+
*[[2007]]- [[Camino al Edén]]. (LM. Ficc.); [[Poética gráfica insular]]. (CM. Doc.); [[La edad de la peseta]]. (LM. Ficc.); [[Madrigal]]. (LM. Ficc.); [[Otra pelea cubana contra los demonios... y el mar]]. (LM. Doc.); [[La noche de los inocentes]]. (LM.  Ficc.); [[Memoria de la fiebre]]. (CM. Doc.); [[Son para un sonero]]. (MM. Doc.); [[Miranda regresa]]. (LM. Ficc.); [[Donde habita el corazón]]. (CM. Doc.)
−
*2008- Kangamba. (LM. Ficc.); El viajero inmóvil. (LM. Ficc.); A história vai ser contada de novo.  (MM. Doc.); Omertá. (LM. Ficc.); La dimensión de las palabras. (LM.  Doc.); Fuera de liga. (LM. Doc.); Miguel Barnet: un animal de sueños.  (CM. Doc.); Él, ustedes, nosotros. (CM. Doc.); Hombres sobre cubierta. (CM. Doc.); Marcos Madrigal in crescendo.  (Doc.); Cuerda y Percusión. (Doc.); Personal Belongings. (LM. Ficc.); Nos queda su canción. (LM. Doc.)
+
*[[2008]]- [[Kangamba]]. (LM. Ficc.); [[El viajero inmóvil]]. (LM. Ficc.); [[A história vai ser contada de novo]].  (MM. Doc.); [[Omertá]]. (LM. Ficc.); [[La dimensión de las palabras]]. (LM.  Doc.); [[Fuera de liga]]. (LM. Doc.); [[Miguel Barnet: un animal de sueños]].  (CM. Doc.); [[Él, ustedes, nosotros]]. (CM. Doc.); [[Hombres sobre cubierta]]. (CM. Doc.); [[Marcos Madrigal in crescendo]].  (Doc.); [[Cuerda y Percusión]]. (Doc.); [[Personal Belongings]]. (LM. Ficc.); [[Nos queda su canción]]. (LM. Doc.); [[Destinos]]. (LM. Doc.); [[Volveré y seré millones]]. (Doc.); [[Bretón es un bebé]]. (Doc.); [[El Charenton del Buen Día]]. (Doc.); [[Gibara, ciudad abierta]]. (Doc.)
−
Destinos. (LM. Doc.); Volveré y seré millones. (Doc.); Bretón es un bebé. (Doc.); El Charenton del Buen Día. (Doc.); Gibara, ciudad abierta. (Doc.)
+
*[[2009]]- [[La Anunciación]]. (LM. Ficc.); [[Los dioses rotos]]. (LM. Ficc.); [[El premio flaco]]. (LM. Ficc.); [[Ciudad en rojo]]. (LM. Ficc.); [[El cuerno de la abundancia]]. (LM.  Ficc.); [[Del amor y los muertos]]. (CM. Doc.); [[Lisanka]]. (LM. Ficc.); [[Séptima estación]]. (CM. Doc.); [[El despertar de un sueño]]. (Doc.); [[¡Ay mi Amor!]]. (LM. Ficc.);[[De la sabiduría]]. (CM. Ficc.); [[Pueblo a Pueblo]]. (Doc.); [[Dentro de 50 años]]. (Doc.); [[Nunca será fácil la herejía]]. (Doc.); [[Salvador de Cojímar]]. (Doc.); [[Benny Moré; la voz entera del Son]].  (Doc.)
−
*2009- La Anunciación. (LM. Ficc.); Los dioses rotos. (LM. Ficc.); El premio flaco. (LM. Ficc.); Ciudad en rojo. (LM. Ficc.); El cuerno de la abundancia. (LM.  Ficc.); Del amor y los muertos. (CM. Doc.); Lisanka. (LM. Ficc.); Séptima estación. (CM. Doc.); El despertar de un sueño. (Doc.); ¡Ay mi Amor!. (LM. Ficc.); De la sabiduría. (CM. Ficc.); Pueblo a Pueblo. (Doc.); Dentro de 50 años. (Doc.); Nunca será fácil la herejía. (Doc.); Salvador de Cojímar. (Doc.); Benny Moré; la voz entera del Son.  (Doc.)
+
*[[2010]]- [[Larga distancia]]. (LM. Ficc.): [[José Martí: el ojo del canario]].  (LM. Ficc.); [[El Noticiero ICAIC y sus voces]].  (Doc.); [[En el cuerpo equivocado]]. (Doc.); [[El más fuerte]]. (MM. Ficc.); [[Afinidades]]. (LM. Ficc.); [[Buscando a Bosch]]. (LM. Doc.); [[Con dos que se quieran]]. (Doc.); [[Temperamento]]. (MM. Doc.); [[Al día siguiente]]. (CM. Ficc.); [[El sol rojo en el poniente]]. (MM.  Doc.); [[Ché, un hombre nuevo]]. (LM. Doc.); [[La noche del juicio]]. (LM. Ficc.); [[Casa vieja]]. (LM. Ficc.)  
−
*2010- Larga distancia. (LM. Ficc.): José Martí: el ojo del canario.  (LM. Ficc.); El Noticiero ICAIC y sus voces.  (Doc.); En el cuerpo equivocado. (Doc.); El más fuerte. (MM. Ficc.); Afinidades. (LM. Ficc.); Buscando a Bosch. (LM. Doc.); Con dos que se quieran. (Doc.); Temperamento. (MM. Doc.); Al día siguiente. (CM. Ficc.); El sol rojo en el poniente. (MM.  Doc.); Ché, un hombre nuevo. (LM. Doc.); La noche del juicio. (LM. Ficc.); Casa vieja. (LM. Ficc.)  
 
 
===2011===
 
===2011===
 
====Filmografía====
 
====Filmografía====
−
*Habanastation. (LM. Ficc.)
+
*[[Habanastation]]. (LM. Ficc.)
−
*Los mundos de Massip. (Doc.)
+
*[[Los mundos de Massip]]. (Doc.)
−
*Sumbe. (LM. Ficc.)
+
*[[Sumbe]]. (LM. Ficc.)
−
*Una obra, un empeño. (Doc.)
+
*[[Una obra, un empeño]]. (Doc.)
−
*Boleto al paraíso. (LM. Ficc.)
+
*[[Boleto al paraíso]]. (LM. Ficc.)
−
*Trocadero 162, bajos. (LM. Doc.)
+
*[[Trocadero 162, bajos]]. (LM. Doc.)
−
*Loipa, existencia en plenitud.  (Doc.)
+
*[[Loipa, existencia en plenitud]].  (Doc.)
−
*Autorretrato. (Doc.)
+
*[[Autorretrato]]. (Doc.)
−
*Isaac.... (Doc.)           
+
*[[Isaac....]] (Doc.)           
  
−
== Origen y Evolución ==
+
== Directores de Cine Cubano ==
−
 
 
−
Es  algo muy familiar para todos nosotros y sin embargo, de lo que sabemos  muy poco. ¿O no? ¿Sabrías tú decirnos algo de su origen, de su  evolución, de cómo se hace o de cómo se paga? ¿Cómo será en el futuro?  Aquí te damos algunas.
 
−
Al principio el cine era mudo. Los textos  pasaban escritos, en lo que se llamaban ínter títulos. Con un piano, si  lo había, se acompañaba la proyección. Aún así, fue un gran éxito.
 
−
Unos  diez años después apareció el cine en color y ni siquiera la televisión  recién inventada disminuyó el público del cine. Se proyectaba en  formatos muy anchos, llamados panorámicos, que daban una sensación  grandiosa en la pantalla, sobre todo para los géneros en que se ven  paisajes amplios o batallas.
 
−
Hasta que llegó el vídeo, en la  década de [[1980]], y con él sí que empezó a ir menos gente al cine.  Muchas salas se cerraron. Aunque se seguían haciendo películas, ya no se  pasaban tanto en las grandes salas de enormes pantallas. Se veían en la  televisión o el vídeo caseros.
 
−
 
 
−
== Realización de una  Película ==
 
−
 
 
−
¿Cómo hacer una película detrás da las  cámaras?????
 
−
Para eso Vemos a las actrices y a los actores, a  veces conocemos al director que coordina todo, o sabemos quien ha  escrito la historia, pero ¿quién está detrás de las cámaras? Cuando  acaban las películas, en los títulos de crédito, aparecen muchos  nombres:
 
−
*El camarógrafo, que apunta con la cámara lo que quiere  el director que veamos (se llama el encuadre, y es lo que se filma).
 
−
*  Su ayudante, que se ocupa de que los actores estén bien enfocados.
 
−
*  El microfonista, que toma el sonido de las voces.
 
−
* El ingeniero  de sonido, que mezcla las distintas voces y ruidos de ambientación.
 
−
*  El iluminador (o director de fotografía), que se encarga de que la luz  llegue a cada parte de la imagen con su intensidad y color adecuados.
 
−
*  El director de arte, que diseña el vestuario y la escenografía (los  decorados y los objetos que hay en el decorado, que se llaman atrezo).
 
−
*  Y todo esto y muchos otros ayudantes para mover la cámara, los focos,  tomar notas, ayudar a los actores, pintar, retocar, maquillar, peinar,  trasportarlo todo... sólo para la primera parte del trabajo, que es el  rodaje.
 
−
 
 
−
== Financiación de las Películas ==
 
−
 
 
−
Los  productores son los que dan el dinero para hacer las películas, es lo  que se llama financiación. Pueden ser grandes industrias, como en  [[Estados Unidos]] la  [[Fox]] , la [[Paramount]] o la [[Disney]], o  alguna televisión, o el gobierno de algún país o de alguna región. A  menudo la financiación se hace combinando unos medios y otros, o  pidiendo un préstamo a un banco.
 
−
El problema viene después si la  producción es independiente, es decir, si no está hecha por una gran  productora. Hay que conseguir que la película se vea después de hecha.  Muchas películas nunca llegan a estrenarse en las salas de cine  comerciales, y por eso hay filmotecas, donde se guardan y a veces se  pasan, junto con películas antiguas, clásicas u olvidadas. También hay  festivales de cine para dar a conocer películas interesantes pero que al  ser independientes es difícil que puedan llegar a verse.
 
−
En  conclusión: hay tantas películas ya hechas y se hacen tantas en el mundo  todos los años, que no daría tiempo a verlas en toda la vida, aunque no  hiciéramos nada más. Una suerte.
 
−
 
 
−
== El Futuro del Cine  ==
 
−
 
 
−
Hoy, con el DVD y los canales de televisión  codificados, y las nuevas pantallas de televisión panorámicas, el cine  tiende a verse y escucharse en casa, pero las salas de cine -ahora  multisalas, para que haya películas para todos los gustos- se siguen  abriendo, ofreciendo el espectáculo de la sala a oscuras, donde se  comparten las risas, o las lágrimas y los sustos.
 
−
Del futuro nunca  se sabe, pero parece que habrá para todos: para el que se quiere quedar  en casa, y para el que quiera ir con los amigos, sentarse en su butaca,    comerse las palomitas y mandar callar al de al lado que no para de  hablar.
 
−
 
 
−
== Directores Cine Cubano ==
 
  
 
*  [[Eduardo Manet]]
 
*  [[Eduardo Manet]]
Línea 274: Línea 252:
  
 
==Véase  también==
 
==Véase  también==
−
 
 
*[[Anexo:Películas cubanas]]
 
*[[Anexo:Películas cubanas]]
 
*[[Anexo:Actrices  cubanas]]
 
*[[Anexo:Actrices  cubanas]]
Línea 281: Línea 258:
 
== Fuentes  ==
 
== Fuentes  ==
 
*[http://www.cubacine.cult.cu/filmo/index.htm Cubacine]
 
*[http://www.cubacine.cult.cu/filmo/index.htm Cubacine]
−
* Diccionario de cine cubano.
 
−
* Curso de  restauración de celuloides icaic 2004.
 
−
* Encarta 2005.
 
−
*  Wikipedia.
 
−
* Fotos Manuel Jesús.
 
−
* Curso de Microsoft Word.
 
  
 
[[Category:Cinematografía]]
 
[[Category:Cinematografía]]

Revisión del 17:04 2 sep 2011

Cine Cubano
Información sobre la plantilla
Institución con sede en Cuba
Fundación:24 de enero de 1897
País:Cuba
Publicación:La Prensa
Sitio web
Cubacine

El cine cubano ha establecido su aporte innegable al legado cultural latinoamericano y universal. El ICAIC, Memorias del subdesarrollo, Lucía, Santiago Álvarez y Juan Padrón son referentes indispensables para todo aquel espectador medianamente culto que, en cualquier lugar del mundo, decida estudiar la dinámica y los contribuciones de las cinematografías nacionales tercermundistas.

Orígenes

Archivo:Grabiel veyre.jpg
Gabriel Veyre, representante de la casa Lumiére en Centroamérica

Después de que los hermanos Auguste y Louis Lumière inventaran y popularizaran el cinematógrafo, se dedicaron a viajar por las principales ciudades y capitales del continente Americano. El 24 de enero de 1897, Gabriel Veyre llevó el primer cinematógrafo a La Habana desde México. La primera presentación se llevó a cabo en el Paseo del Prado #126, al lado del Teatro Tacón , hoy llamado el Gran Teatro de La Habana. Cuatro cortometrajes fueron mostrados: "Partida de cartas", "El tren", "El regador y el muchacho" y "El sombrero cómico". Las entradas costaron 50 centavos, 20 para niños y militares. Poco después, Veyre protagonizó el primer filme producido en la isla, llamado "Simulacro de incendio", un documental sobre los bomberos de La Habana.

En ésta primera fase de introducción, se caracterizaron ciertos sitios para el cine en Cuba: Panorama Soler, Salón de variedades o ilusiones ópticas, Paseo del Prado #118 y Vitascopio de Edison, entre otros. El Teatro Irioja (actualmente llamado Teatro Martí) fue de los primeros teatros en presentar películas como atracción. Los primeros teatros para cine fueron instalados por José A. Casasús, actor, productor y empresario. El primero llamado "Floradora" y que luego fue renombrado por "Alaska".

El primer género que se produjo a gran escala fue el de revisión histórica. En Cuba, películas como "El Capitán Mambí" y "Libertadores o guerrilleros" (1914), de Enríque Díaz Quesada con el apoyo del General Mario García Menocal se destacan. Díaz Quesada adaptó a película una obra española del novelista Joaquín Dicenta en 1910, una tendencua de la época, que adaptaba obras literarias a películas, como también imitaciones a Charles Chaplin, comedias francesas y aventuras de vaqueros. El período de producción de películas mudas se extendió hasta 1937.

Períodos

1897-1936

Cuba, y exactamente su capital, fueron de los primeros lugares en Latinoamérica a los cuales arribó la novedad tecnológica que era todavía el cinematógrafo en enero de 1897. Representante de los hermanos Lumiere fue Gabriel Veyre, quien además de servirle de embajador al invento de los franceses, también realizó en La Habana el primer filme cubano con ambiente cubano de que se tienen noticias: Simulacro de incendio, también en 1897.

Un carácter marcadamente nacionalista y patriótico tuvo la esporádica producción cinematográfica durante las dos primeras décadas del siglo. El principal pionero y animador fue Enrique Díaz Quesada, de cuya amplia producción (El capitán mambí, La manigua o La mujer cubana, El rescate de Sanguily) solo se conserva el corto documental El parque de Palatino. A finales de los años veinte se logra cierta estabilidad en la producción, pero los filmes alcanzaban muy escasa calidad, eran obras artesanales, ingenuas y con muy escasos valores artísticos. Es el momento en que Ramón Peón, otro de los principales fundadores de una cinematografía cubana, realiza la memorable La virgen de la Caridad (1930), considerada por algunos historiadores uno de los filmes latinoamericanos más importantes de este periodo.

Desde 1920 existían noticiarios sistemáticos, algunos de los cuales constituyen el más importante testimonio audiovisual de lo que era Cuba por esas fechas.

Filmografía

El 7 de febrero de 1897 se filmó por primera vez en Cuba. Grabiel Veyre realiza Simulacro de incendio de un minuto de duración, protagonizada por la actriz española María Tubau
Antonio Perdices y Mercedes Mariño en El veneno de un beso

1937-1958

Amparados por el auge que registraba el folletín radial, se realizó la primera película sonora cubana en una fecha tan tardía como 1937, Serpiente roja, que con dirección de Ernesto Caparrós y basado en los episodios radiofónicos del detective Chan Li Po, episodios creados por el célebre Félix B. Caignet.

Durante estos veinte años, la mayor parte de la producción estuvo signada por el folclorismo, la música y el teatro popular vernáculo, o imitaba el melodrama mexicano y los folletines radiales: Romance del palmar, Estampas habaneras, y otros. En 1938 el Partido Comunista fundó la Cuba Sono Film, que realizó con regularidad el Noticiario Periódico Hoy, además de numerosos documentales y dos cortos de ficción.

Las décadas de los años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones con México, de bajo costo y escaso relieve artístico. Escapan a la mediocridad general, Siete muertes a plazo fijo (1950) y Casta de roble (1953), ambas dirigidas por Manuel Alonso, autócrata monopolista que consiguió nuclear a su alrededor casi todos los esfuerzos de la incipiente industria cinematográfica cubana con propósitos nada altruistas ni artísticos.

En 1951 se creó la Sociedad Cultural Nuestro Tiempo, que incluyó a varios artistas e intelectuales de los que luego fundarían el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos. En 1955, Julio García Espinosa realizó el corto documental El Mégano, con la colaboración de Tomás Gutiérrez Alea, Alfredo Guevara y José Massip, propuesta de un nuevo tipo de cine crítico y problemático, que daría lugar a la creación del ICAIC, luego del triunfo de la Revolución Cubana, en 1959.

Filmografía

Romance en el Palmar ( 1938) de Ramón Peón. Rita Montaner interpreta el famoso pregón El Manisero de Moisés Simons

Cuba. (Ficc.); Yo soy el héroe. (Ficc.)

Archivo:Maria la o cine.jpg
María la O (1944) de Adolfo Fernández. Argumento basado en la zarzuela más famosas de Ernesto Lecuona

1959-1969

Con la creación y puesta en marcha del ICAIC, bajo la dirección de Alfredo Guevara, surge la posibilidad de crear en Cuba un cine entendido como “el más poderoso y sugestivo medio de expresión artística, y el más directo y extendido vehículo de educación y popularización de las ideas”, según rezaba en la Ley que instauraba a la que ha sido, hasta hoy, la principal entidad productora de cine en Cuba.

En estos primeros tiempos, todo el cine cubano se agrupaba en tres grupos: didáctico, documental y de ficción, aparte del departamento de dibujos animados, creado en 1960, al igual que el Noticiero ICAIC Latinoamericano, realizado por Santiago Álvarez. Por lo general, los cineastas, a fin de aprender el oficio, pasaban del género didáctico al documental y de ahí a la ficción. Paralelamente, llegan al país, numerosas personalidades del cine mundial, muchas de las cuales realizaron aquí importantes obras, como Roman Karmen, Chris Marker, Joris Ivens, Mijail Kalatozov, Agnes Varda, Cesare Zavattini y muchos otros.

Tomás Gutiérrez Alea se transformaría en el más destacado realizador cubano desde que dirigiera el primer largometraje cubano de ficción, Historias de la Revolución, después del cual transitó de lo épico a lo íntimo y a la sátira crítica en Las doce sillas, La muerte de un burócrata y Memorias del subdesarrollo. La más extraordinaria, libre y sugestiva década del cine cubano registró también imprescindibles obras de Julio García Espinosa (Aventuras de Juan Quinquín), Humberto Solás (Manuela, Lucía) y Manuel Octavio Gómez (La primera carga al machete), entre un movimiento documental que se colocaba entre los más interesantes y aportadores del mundo.

Filmografía

1970-1981

Muchas veces se le ha llamado quinquenio gris de la cultura cubana al periodo entre 1971 y 1976, año este último en que se crea el Ministerio de Cultura. Los primeros y más interesantes filmes de la década se acogen al barroquismo visual y conceptual, así como deciden aferrarse a las experiencias culturales y existenciales del pretérito. Precisamente esta sería la década más inclinada al cine retro o historicista a través de filmes como Páginas del diario de José Martí (José Massip), Los días del agua (Manuel Octavio Gómez), Una pelea cubana contra los demonios, La última cena y Los sobrevivientes (Tomás Gutiérrez Alea), Maluala, El otro Francisco y Rancheador (Sergio Giral), Mella (Enrique Pineda Barnet), El hombre de Maisinicú (Manuel Pérez), El brigadista (Octavio Cortázar) y algunos otros.


Tampoco faltaron ejemplos de filmes críticos y más contemporáneos, que se proponían reflexionar sobre la práctica del socialismo caribeño desde la introspección y el cuestionamiento. Tal es el caso de Un día de noviembre (Humberto Solás), Ustedes tienen la palabra (Manuel Octavio Gómez), Retrato de Teresa (Pastor Vega) y De cierta manera (Sara Gómez), por mencionar solo los más destacados. De algún modo se arribó al pináculo del cine histórico mediante el largometraje de dibujos animados Elpidio Valdés y la superproducción Cecilia, que abriría una nueva etapa en el cine cubano.

Filmografía

Llamada al Sol. (CM. Doc.); Rita. (CM. Doc.)

1982-1990

El primer lustro de los años ochenta sorprende al Cine Cubano con un promedio de tres largos de ficción al año, baja cifra de producción entre otras razones motivada por la muy prolongada y costosa realización del largometraje Cecilia (1981-1982), dirigida por Humberto Solás. Título polémico sobre todo a partir de la muy libre interpretación del realizador sobre una novela mitológica y fundacional de la cubanía, el largometraje motivó que se impusiera de inmediato otra estrategia temática y productiva en el ICAIC.


Se consiguió dinamizar la producción –a partir de la incorporación de un serie de nuevos nombres en el largo de ficción-- y se reactivó el contacto con el público masivo, sobre todo mediante una serie de comedias costumbristas y contemporáneas como Se permuta y Los pájaros tirándole a la escopeta, seguidas por una larga estela de títulos que volvieron a repletar las salas como Una novia para David, Plaff o Demasiado miedo a la vida y La bella del Alhambra que se cuentan entre las mejores de esta etapa. Se intentaba sobre todo restituirle al cine su lugar como parte del arte popular, y muy bien que lo consiguieron, puesto que algunos de los mencionados se encuentran entre los filmes cubanos más taquilleros de todos los tiempos.


En esta década también triunfó un cine de género, que además de establecerse sobre las bases de la nítida comunicación con amplias capas del público nacional, también permitió establecer baluartes del cine cuestionador y reflexivo (Papeles secundarios, Hasta cierto punto), histórico (Amada, Un hombre de éxito, Clandestinos), sin descontar al documental, que conoció en estos años un verdadero momento de esplendor mediante las obras de Marisol Trujillo, Enrique Colina, Jorge Luis Álvarez, Oscar Valdés y el siempre vigente Santiago Álvarez. Entre 1980 y 1989 el ICAIC participó en la creación de setenta largos de ficción, 44 de ellos dirigidos por cubanos.

Filmografía

1991-1999

Los cambios ocurridos en el mundo desde finales de los años ochenta, con el derrumbe del llamado socialismo real esteuropeo, condujeron primero a la tensa situación que rodeó el estreno de Alicia en el pueblo de maravillas (1990) de Daniel Diaz Torres, y luego motivaron también que la industria cinematográfica se quedara totalmente sin socios comerciales, lo cual empujó a la principal empresa productora (ICAIC) a un proceso difícil de coproducciones y autofinanciamiento.


Hubo en la década un primer período en que se continuaron las líneas sentadas en los años ochenta, con la postergación del cine histórico (El siglo de las luces, 1992, de Humberto Solás y también Hello Hemingway, 1990, de Fernando Pérez), de las comedias costumbristas críticas (Adorables mentiras, 1991, de Gerardo Chijona) pero el resto de la producción opta más bien por el replanteamiento de las utopías, por el desencanto, o por abordar los difíciles temas de la emigración o de la sobrevivencia en tiempos de periodo especial.

Los dos grandes títulos de la década, según la crítica nacional y extranjera, parecen ser Fresa y Chocolate (1993, de Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío) y Madagascar (1994, de Fernando Pérez) aunque no faltaron obras muy populares como Kleines Tropicana, Zafiros, locura azul y Un paraíso bajo las estrellas, ni películas experimentales como Pon tu pensamiento en mí, El elefante y la bicicleta y La ola.

Filmografía

2000-2010

El florecimiento de un cine independiente, juvenil, crítico, de temática contemporánea y apoyado en las nuevas tecnologías, junto con el mecanismo todavía significativo de las coproducciones, sobre todo con España, constituyeron dos de los factores que marcaron el cine cubano en los primeros años del siglo XXI, un período transicional en el cual comenzó a remontarse paulatinamente el declive productivo característico de los años 90.


Si al final de la década Cuba celebraba el aniversario cincuenta del ICAIC, el decenio 2001-2010 se inaugura con un cambio de dirección en la principal entidad productora de cine en la Isla. Alfredo Guevara, uno de los principales fundadores y animadores del trascendental proyecto cultural llamado ICAIC, cesa en sus funciones como su presidente y retiene únicamente la conducción del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, que arribaba en 2009 a su edición número treinta.

La nueva dirección del ICAIC, presidida por Omar González, apostó por una doble estrategia: favorecer el acceso a la dirección de largometrajes de un grupo de realizadores sobradamente probados en el documental, y apoyar también la continuidad de filmografías interrumpidas por la parálisis que significó el Período Especial. Además, se preocupó por engrosar las filas de realizadores con jóvenes talentos procedentes de las escuelas de cine, la televisión, o el cine independiente. Aparte de que la nueva dirección del ICAIC consiguió incrementar la producción -en comparación con el decenio precedente- también hubo una discreta recuperación de las salas de cine alrededor del llamado Proyecto 23 (la mayor parte de la red exhibidora fue desapareciendo aceleradamente en los años 90) y se emprendió la restauración y digitalización del patrimonio cinematográfico.


En medio de la escasez de recursos, y de obsolescencias tecnológicas varias, se mantienen activos los realizadores que alcanzaron preeminencia en los años 80: Juan Carlos Tabío, Fernando Pérez, Daniel Díaz Torres, Juan Padrón, Gerardo Chijona, Manuel Herrera, Manuel Pérez, Rogelio París y Enrique Pineda Barnet; realizan sus primeros largos de ficción ciertos realizadores con larga experiencia en el documental como Enrique Colina, Juan Carlos Cremata y Rigoberto López y se destacan nuevos talentos en la realización de este género, como Pavel Giroud, Lester Hamlet y Esteban Insausti.

Para caracterizar el audiovisual generado en la Isla, ya sea documental o ficción, durante los primeros años del siglo XXI, es imprescindible hacer referencia a tres eventos: la Muestra Nacional de Nuevos Realizadores (hoy Muestra Joven ICAIC), el Festival Internacional de Documentales Santiago Álvarez in Memoriam y el Festival Internacional del Cine Pobre en Gibara. Concebidos para estimular el conocimiento y la reflexión alrededor de la obra audiovisual de los jóvenes y potenciar el diálogo entre las diversas generaciones de creadores.

Filmografía

2011

Filmografía

Directores de Cine Cubano

Véase también

Fuentes

Obtenido de «https://www.ecured.cu/index.php?title=Cine_cubano&oldid=860480»